男人四十

海外剧英国2003

主演:Hugh Laurie,Anna Chancellor,Benedict Cumberbatch

导演:Hugh Laurie

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更新时间:2023-07-21 04:33

详细剧情

保罗·湿滑(休·劳里饰)是一名40多岁的医生,他和妻子埃斯特尔以及三个沉迷于性的儿子罗里、丹尼尔和埃德温住在伦敦西部郊区的普特尼。除了应对家庭压力和中年危机,保罗发现自己有倾听他人内心想法的非凡能力。

 长篇影评

 1 ) 中年男人的色与戒

(找个地方存稿子,跟电影关系不是很大) 对于中年男子,睿智的中国人有过太多的比喻,有人喻“中年男人一枝花”,有人喻“中年男人一棵树”,又或者喻为“中年男人一座矿”。而真正人到中年才明白,这个年纪的男人,其实更像一只钟摆,挣扎、摇摆于色与戒的边缘。虽然不如韩乔生老师说的“现在是站在悬崖边上,前进一步生,后退一步死”那么严重,可正如张学友的歌曲《左右为难》所唱,当面临“左手写她,右手写着爱”的窘境,每个男人都不得不去考虑“我的决定,会有怎样的伤害”。 澳大利亚影星萨姆·尼尔说:“如果你想婚外恋,就去观赏法国电影吧!”这是浪漫主义的说法。事实是,即便没有看过法国电影,几乎每个中年男人也都遭遇着同一个漩涡:多年平淡如水的婚姻生活慢慢消逝了激情与火花,但稳定的家庭无疑又不能舍弃,男人们渴望激情,又害怕激情;新鲜的刺激对他充满诱惑,而责任感与道德感又逼着他不得不把悄悄迈出的脚慢慢地收回来。 这种渴望与挣扎,审慎与冒险,米兰·昆德拉在《生活在别处》中有过传神的描述:“尽管这位中年男人喜欢多姿多彩的性爱生活,但他基本上还是具有田园诗般的气质,重视他冒险中一定的宁静和秩序。的确,这位姑娘不过是在他爱情群星中闪烁的一颗羞怯的小星,但即使是一颗星星突然脱离了它在天空中固有的位置,也会给天上的和谐带来不受欢迎的紊乱。”类似噩梦成真的“紊乱”,前有赵忠祥,后有张斌,都以惨痛经历给我们做过最好的例证。 对于欢愉的渴求和对于紊乱的担忧,构筑了中年男人们世世代代寓居的囚笼。《手机》里的费墨说:“古时候好啊,上京赶考,几年不回,回来的时候,你说什么都是成立的。”这句话意蕴深刻:既有对逃离的希冀,而这种逃离又只是片刻的,因为即便在离开时,他还在念念不忘“回来的时候”这种挣脱不掉的负责感——毕竟,不是每个人都可以如金庸一般洒脱,43岁时在“夜店”咖啡厅搭上16岁女侍应,回头就把二婚的妻子给踹了。大多数人还是困惑而纠结的,纠结于新欢与旧爱,纠结于家庭与快感,便如《男人四十》中的张学友和《美国丽人》中的凯文·史佩西——已婚男子面对鲜果般甜美的青春少女,抵御还是沦陷?这是一个问题。 常听人说,中年男人似一杯渐浓渐醇的烈酒,味道纯正香浓。与青年男子相比,中年男人自有其吸引人之处:一定的声誉和社会地位、能够从容理智地审时处世、对女性心理有细致入微的了解。可真有这么美好吗——这些外表风光、内心彷徨的中年男人?人到中年,无论在生活还是事业上,都处于“上有老,下有小”的阶段,是一个丝毫不容你松懈、压力和信心都面临着严峻考验的阶段,用“顶得住,顶不住”来形容一个中年人男人所承受的压力和责任,毫不为过。在情感上,有人称他们为“唏嘘分子”:压抑在死亡、衰老这剂永恒的毒药下,为生命苦短而唏嘘,为青春不再而唏嘘,为体力不支而唏嘘。此般状态的男人,是矛盾而困顿的,他们渴求宁静,希望在静谧中洗去尘华;同时又对冒险与刺激跃跃欲试,这是对青春的缅怀,也是对自己尚能饭否的证明。恰巧,婚姻到了“摸着老婆的手,好像左手摸右手”的瓶颈期,那么追求“摸着情人的手,好像回到十八九”的状态,也就顺理成章了。 悲观如玛格丽特·杜拉斯,坚信“夫妻之间最真实的东西便是背叛”,认为任何一对夫妻,哪怕是最美满的夫妻,都不可能在爱情中相互激励;在通奸中,女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋,男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。尽管如三毛所讲:“怎样都是一场人生!”可背叛终究不应当是生活乐章的主旋律,我们无意对这种状态和行为从道德上做出评判,事实上,也无法评判——抛却那些为了性而性的个例,我们相信每一份感情都是真挚的。那么,解铃还须系铃人,感情里出了问题,自然要当事人来努力补救。 对于家庭生活,疲于奔命的男中年人们所渴望的,或许只是妻子的一个微笑、一杯热茶、一顿可口的晚餐,也许还希望妻子的大腿,能让他静静的靠一靠,洗去一天来心中的尘埃。现实生活中,女人却很少能理解中年男人那颗已饱经风霜、需求抚慰的心灵,忽略了男人的内心所思,总是让男人们在喋喋不休的唠叨声中渡过每一天。对于本就处于危险期的中年男人,这更无异于推波助澜了。 中年是人生的十字路口,每个人在这里都需要做出选择,契诃夫说了,“对于命运,应该按着它的来势去接受”。这话没错,只是在接受之前,要先思量一下,接受之后的代价,是你能够承受的吗?

 2 ) 有一句很不要脸的话不知道当讲不当讲

有一句很不要脸的话不知道当讲不当讲。算了,我还是讲了吧:我觉得我和许鞍华喜欢的是同一类男人。 原来看男人四十,后来看半生缘。哪怕是玉观音里面的杨瑞。都有很多令我也心动的地方。

20左右岁被人forced on以后,很长一段时间,都把性和爱的界线分得很开。那时候因为对方是个矮小猥琐没有头发的中国男人,所以表面上喜欢的都是一些身体的孔武有力、头发茂密的大男孩(大概是觉得觉得他们的欧罗巴爱神给他们的费洛蒙,能吓退那些东亚的猥琐老男人,可能也从来不是真的爱他们,但他们都是一个害怕的人,床头的小熊),而私下里最喜欢看的porn的类型却是是父女师生:因为经历的关系、一定要在心理上觉得是被一个强大的阴影欺侮,才会从极度的紧张里找到一种释放。有时候喜欢看one girl vs 50 guys那种片子,倒不是觉得心理上被50个人凌辱了,真是觉得被50个人温柔的爱过了。但这种快乐都是基于一种非常delicate的精神状态,一方面是超现实的爱,一方面是对自己需要这么多爱的质疑和羞耻。25、6的时候理解了Steve McQueen所说的羞耻是什么意思;是极度缺乏善良的爱的,但对怎么获得爱以外的快乐又过于驾轻就熟了,带着对于爱的向往,走进了和它毫不相关的快乐的深潭。这是一种耻辱。 以为我就这样定性了,除了关于虐恋和orgy的想象,再也不能唤醒身体了。 靠羞耻感维持性活动的质量本来没有什么的,除了最后那一点厌恶感。

是从《男人四十》开始,我看到了一个良心闪光的许鞍华 。 替你谴责社会的是记者,用尽全力帮你原谅自己的羞耻感的人,是鞍华。 起初我自我代入的胡彩兰:觉得自己也有那样的资本和深陷中年危机的男老师玩心,仿佛只要够漫不经心、就能不落入陷阱终究能免受磨难。后来才理解,胡彩兰是一个幸运版的陈文靖:她遇到了一个没有捕猎欲望的男人。而这个人恰恰也是“狼师”的受害者,他的爱是成为心中不安的人经验的一部分,他的爱是安慰也是困惑。是和你一样受尽委屈却从不煽情。林耀国不是一个平凡懦夫,也不是一个在苏词里寻找良好自我感觉的伪君子,他从作文里看见的不是胡彩兰的“才华”、不是那些能带来价值的小的闪光点,而是自己不如意的一生。林耀国是每一个被那样诱骗欺侮的少女能够想象且应该相信的心灵良药。我总是在想,什么样的人我们一眼就知道他心里没有卑怯的欲望呢,是么样的爱是纯洁得敢于回望的呢?是那种不能言说的体贴和共情吧?许鞍华为我们这样遭遇的人,创作了一个林耀国,他不是一个愈合者,只是在用一样沉重的、无辜的人生陪我们经历着的人。

林耀国和胡彩兰走在茱萸花开的重阳街头,突然敞开心扉,对胡彩兰讲了他少年时代对一个女人的观察,以及他年轻时是靠“诚意泡妞”的故事。为什么是茱萸树呢,传说基督的十字架就是山茱萸的木头做的,从前山茱萸的树木是恢弘结实、可以用来做他受难的十字架的,从他以后,树木不再强壮,但是开满鲜花,看到鲜花,便想起他的苦难。 我相信许鞍华在这里并没有在影射一个宗教故事,这里是我们对于纯洁的感情需要。作为女性,如果我有性幻想,那一定包含对于这种圣殇一样的爱的向往,不论我从前被多少卑劣的刺激诓骗,都希望每一个吻都是一次原谅,每一下性的动作都是毫无保留的爱。 林和胡的关系在许鞍华的安排下,有了这样的色彩。胡彩兰是陈文靖的回魂,他和林耀国在深圳度过的一夜,不是林耀国背叛妻子的夜晚,而是他四十不惑、再一次接受陈文靖事件的过程。而对于胡彩兰而言,林的接纳是对于她所有不羁放荡的洗涤,只要林耀国吻了她,港岛上对于这个新新人类的所有非议都不过是过眼云烟、都被涤荡一空;没有什么比一个遭受过苦难的爱人的全部接纳更能力排众议,也没有什么比年轻的毫无保留的勇敢和热情更加干净。这样看来胡彩兰和林耀国竟然是在相互牺牲了。在宾馆那个旋转的门锁柄后面,我想,应该是一场茫然的安慰的性。 林耀国即是他自己的老师,又是胡彩兰的情人,还是陈文靖20几年来最亲密的朋友和爱人;而胡彩兰,这个迷途的小羔羊,作为学生、作为他妻子的影子,作为执拗的爱人,在这个中年的矛盾体里,将会感受到多么强烈、深刻而又怜惜的爱啊。 这样的快乐和失落里面,我相信,是没有我之前说到的那一点厌恶的。全然的爱也许也使人痛苦,但不会令人耻辱。这样的爱和性的暗示,是我过去无法想像的。是籍着许鞍华的温柔和细腻,第一次体会到的。

如果说看《男人四十》时是受到一次启发,那么看《半生缘》后应该算是一次确认。沈世钧是非常像我认识的一个人,他的对人的呵护不在于具体的行动,而在于每一思,每一想。奥斯汀的布兰登上校和达西先生或许能以实际行动挽救爱人于名誉的危机,沈世钧却不同,他的善良像秘密花园的钥匙,在于他知道却从不忍心开启。对顾的姐姐的艳名是如此,对石翠芝的鲁莽冷酷也是如此。 他的善良全在于一颗心,示爱是虚拟语气,实际生活中也不敢不愿过得比其他人更加幸福 。他说“如果我知道你叫我抢,我一定会抢”,也说过:“我只想你好”这样的话;有人把顾曼桢的不幸归咎于沈世钧的软弱,其实如果他不“软弱”也就丧失了他的可爱之处。他爱里面没有掠夺的欲望,更没有一锤定音的贪婪。他的爱是时间和际遇酝酿的一件和节气一样不可思议而又自然而然的事情。不能讲他无用,只能感叹那样的经济环境下,他的谦和温柔是长期消费不起的。 没有当下的人,只能有千千万万说不出的过去和说不准的未来,这样看来,也未见得是最不幸的人吧。“永失我爱”不是什么新鲜话题,但是在《半生缘》里,许鞍华用了一点闪回(豫瑾和曼璐、世钧回到树林里去找曼桢的红手套),一点实验片段(曼桢被囚)去讲失去,是哀愁的,但不激烈。人在爱里失去一个自我往往是容易的,但在时代里找到一个自我却很难。 豫瑾为了曼路去和人打架,后又移情于曼桢是由于渴望变成了饥渴,爱情变成了distorted的欲望,人总能适应他的命运给自己找到慰藉。但是慰藉无非是良心的借口。而世钧和曼桢这样的人, 就好像doctor who里面的时间旅行中的恋人,即使旧的世界轰塌了,他们罗曼蒂克的友谊仍然能在时间的缝隙里,突然闪回,百转千回。 书里有一段写,冬天的时候,风翻书,声音很是清脆可爱。等男人、女人都有了经济和心灵的自由,那种罗曼蒂克的友谊可能就不必那么凄惨了。

 3 ) 重阳偶拾

什么是重阳?

登高、鲜花、香烛、坟墓

重阳是死人的佳节

清静的白骨在泥土下伸个懒腰:

哎哟!谁人扰我清梦?

 

什么是偶拾?

片段、印象、见闻、随想

偶拾是死人的字句

停了呼吸,缺了脉搏

早已僵硬在辞海的乱葬岗里

 

今天,趁着重阳佳节,竟然……

哎哟!不得了!

僵尸复活了!

重阳,原来是死去的祝福。

 4 ) 《男人四十》:在房子的背後唸一首詩



日常生活:一個悠閒的沙灘,卻是黃昏……

〈男人四十〉整部電影帶出濃烈的生活質感,質感的豐厚的支撐在於場景的力量。電影開首的場景是一個悠閒的沙灘,中年男人林耀國拿著一本《萬曆十五年》,向兒子訴說和諧家庭背後的風暴般的故事。沙灘的意義在於參差對照的力量,表面看來悠閒,林耀國在平靜地讀書,誰也不知道他的內心的紛亂和激盪。然而沙灘的時間是黃昏,鏡頭(即導演)似乎出賣了角色:內心總從某些表象裡露出馬腳,與此同時把電影重要的主題:時間,帶出來。

整部《男人四十》都發生在最日常的空間裡:學校、細小的房子、公園、醫院等。可是最強烈的情感關係亦同樣在這表面上平平無奇的空間裡發生:胡彩藍(林嘉欣飾)表面是一個反叛的學生,卻有挑釁整個理性制度的力量,愛上國文老師(看似最僵化的科目),自立開店,漠視大學魅惑,以輕鬆的姿態向主流意識形態說不。胡彩藍表演的,是一種女性力量,在學校裡、商場裡、公園裡,每一時刻佔著先機(相對林耀國)。一本畫滿老師咀臉的課本,可以拆掉天空。

但原來一切師生戀婚外情的出現,為了揭開一段傷感往事:林耀國的太太陳文靖(梅豔芳飾),與自己最敬愛的盛老師(庹宗華飾)相戀,陳文靖未婚懷孕,盛老師不打算負責任,還是少年的林耀國成為陳文靖的唯一救助者,二人到深圳墮胎不遂,生下兒子安然,一切風浪過去了,隱沒在房子裡、書架裡、床子下,卻沒有消失的可能:反過來說,正因為日常生活空間具有相當的隱藏性,愈是隱藏,那反彈的力量更大。整個和平的城市永遠在移動。

於是《男人四十》中的日常生活空間有新的意義。日常的場景,是「時間淡化一切」這句美言的具體化(與此同時打破它),每天瑣碎的細節:上班、下班、買餸、吃飯……日子一天一天地過去,彷似真的可以忘記一切。當陳文靖向兒子安然說出故事的下半場,日常生活場景的功能立刻變成為失效的止痛劑:陳文靖在暗暗的廚房,埋藏不了一股清晰的聲音──她記憶猶新。日常生活的埋藏之力,完全被推翻。

林耀國的位置轉換

林耀國處於男性的位置,在整部電影中表現無力:總是受事者,他無法知道胡彩藍和陳文靖的內心,亦只能跟隨著陳胡二人的反應生活。他與胡彩藍發展一段出軌戀情的時候,把胡彩藍視為一個障礙,並以「越過障礙」獲得主體性幻覺。與此同時他與胡彩藍的師生戀,實際上是把自己當成陳文靖,具復仇意味地強行與陳文靖交換位置。到頭來他當然失敗:發現自己根本不想越過這重障礙,他知道自己的屬性正是安份地飄流:《前赤壁賦》的重點之一;因此電影最後部分他清楚冷靜地向陳文靖提出離婚:反過來在這一刻獲得了主體性。

前赤壁賦:吟詩的聲音

電影的傷感之處在於,即使個人的力量如何強橫、一生的故事是如何風起雲湧,面對生死,我們也只能退回日常生活之中。但《男人四十》最後向觀眾提出的,是吟詩的聲音的可貴。結局一段林耀國一家在盛老師病危的床前一同唸著《前赤壁賦》,吟詩的聲音成為了想像的共同體:《前赤壁賦》的最重要觀念在於以豁達消解永恒與一時的矛盾──我們總會離開世界,而世界卻不停流動。而詩文,正超越了時間撼動人心。而唸的重要性在於:把感覺轉化成聲音,再流動別人的內心,把孤獨的閱讀變成一種流動的互通。這亦是導演對於國文的執著與癡迷,把生活詩化的一個過程。

 5 ) 潜台词

老花眼镜:千万不要,能熬多久是多久 说婚姻。 海滩上亮丽泳装,青春胴体不看。 反正最精彩莫过胡彩蓝的痴情。 老同学游船三四十万,安然:养这东西很烦的。 当局者迷,局外眼清,心里还是不爽。 安然:把弟弟看作你的学生,会不会没那么操心? 言下之意:大儿子不是当儿子养的,是当学生教的。 猪排、牧师脱口秀:代沟 老同学聚会,提时间不早给阿锐解围,也是不想自己被当猴耍 就笑了一次,在阿锐讲色情杂志时候 林耀国对阿锐的占有欲:一个永远可以比较的对象,一个永远不会背叛的人,当家人全部背离自己也可以找他。 林酒后吐真言:跟阿锐做朋友,几时都有优越感 林也是阿锐,阿锐多落魄,林的内心就多荒芜。 后面阿锐对胡彩蓝:要是早十年,我就泡了你。 胡彩蓝:为什么现在不泡? 阿锐:不了,现在喜欢三十岁,女行政人员,养得起我,不用我操劳。 胡彩蓝:那就把这儿改成鸭吧,反正男人生意太多人抢着做。 (男人四十,全都被抽断了骨头。 胡彩蓝对阿锐的高高在上,也是她在林耀国关系的现状的映射 骂学生写不出作文是敲打二儿子 二儿子才是他亲养的。仇人之子乖巧合他心意,自己亲生儿子不成器,当老婆去照顾旧情人,于是炸弹爆炸。 改到胡彩蓝作文,气氛一变。家的画面和胡彩蓝的念白,两个世界。 什么是重阳? 登高、鲜花、香烛、坟墓... 重阳是死人的佳节,清净的白骨在泥土下伸个懒腰, 哎唷...谁人扰我清梦... 什么是偶拾? 片段、印象、见闻、随想... 偶拾是死人的字句,停了呼吸缺了脉搏, 早已僵硬在辞海的乱葬岗里, 今天趁着重阳佳节竟然….…哎哟,不得了,僵尸竟然复活了! 现在我老婆在家里煮饭等我归,你就放过我好不好? 这么早吃饭?(胡彩蓝阴阳怪气) 我们这些老人家多点时间消化,对不对?(两个人明显不在一根线上) 你为什么这么早结婚?(胡彩蓝无奈挑明)你是不是有个小孩正在读大学? 关你屁事?(被激起,显往事,性格) 你儿子帅不帅啊?(表明自己已经是个女人) 来(掏相框),有大有小,任君选择。喜欢的话多洗一张给你。(可能装傻) 夫妻的戒指,从头到尾没脱过 浴室里胡彩蓝那双翦水的眼睛和林耀国的欲望,手上的婚戒又是无法规避的责任 胡彩蓝,好名字,感觉蛮多情 林看二儿子撒尿。对年华不再的胆怯。 男女意识交锋 林让胡虚构一篇登高见闻 胡让林想些合适的题目:控制欲,一切人事都要围着我转,2,我是特别的,少打官腔、拿对别的学生的态度糊弄我3,已经不打算参加会考 林被顶得措手不及 林穿的T恤衫:自欺欺人,世道已变 胡彩蓝在车上的一瞥,隔着雨幕,车内音乐:妙龄富家女的威压,我青春逼人,你不得不爱我 人家养猪养狗养二奶,你养书虫:我威压你,但我也愿意理解你 没想到触及敏感往事 胡:是作者送给你的?(敏锐,猜测 林:作者是我老师。 胡:几时你也出本书送给我?(两代命运交错,一语成谶) 林:什么几时?你出本书送给我看看(生气了) 胡:不是应该你自掏腰包鼓励下学生吗?(胡不是傻子) 林:对啊,你现在马上搞定那篇摇头丸面面观,然后再放到你的书里,一言为定。(林也不是傻子) 胡:你好赖皮,如果我写书,我一定写你。(调转话头继续调情) 写我? 不行吗?(胡有性格) 我有什么好写?(林有性格) 你怎么知道?你又不是我?(我爱你与你无关) 胡彩蓝在图书馆走来走去,她的阴影笼罩他的实体,光影下教师的心乱如麻 胡彩蓝风骚歪歪在课文边上画画,看到,而且看到不敢说 你妈呢,以前坐在我前面,我整天只能看到她的辫子 所以我想……如果我是老师, 我就可以整天见到她的正面。 (暗示阿靖和老师的关系。当年未必不比胡彩蓝轰轰烈烈) 后面安然问:为什么他当教师?我意思是…… 阿靖:他大学时已经在夜校兼职,要交租,又要买奶粉。 安然:我要是他就不当教师。 阿靖回答的不是安然想问的。阿靖规避了。 阿靖:末期肾衰竭,现在靠家务助理送饭给他吃 林:他老婆呢? 二十年永远的一道坎,一直都在,从未信过阿靖。 抢喝饮料:1打破僵局。2性暗示。3你的都是我的,我的也还是我的。 父子关系:又借钱?(其实是借数码相机。) 林无法处理好父子关系。这个空白其实是由胡彩蓝补充的。如果生的不是二儿子是个妹妹会怎么样? 阿靖出来打圆场,其实限制了林和儿子的关系缓和。 阿靖盛饭,林对阿靖说谢谢。谢什么谢 从安然回家夫妻没能亲热,由男方掌握性关系。到 林:你日夜忙你累不累啊? 阿靖:你先睡吧。 主动的拒绝,原因又是从前的恩师。几重背叛。 切入过去盛老师送林笔。 再切入胡彩蓝颁奖。 另一方面胡彩蓝关系突飞猛进。 林不满麦太太说胡彩蓝夜夜鬼混。摇头丸 胡彩蓝不去,林到店里送奖牌,这里主要通过胡彩蓝的表情,有点惊讶有点高兴,来反映背对着的林的急切和热情。BGM有味道。 胡彩蓝甩奖牌。 胡彩蓝的得意:帮你老婆挑件衣服吧?趁老板不在算你半价。 胡彩蓝:我有爸爸,而且很疼我,别以为我是缺乏父爱的可怜小动物(胡知道林把她当女儿) 那为什么…… 喜欢你? 因为我是老师? 你那么没自信? (胡彩蓝是迟早要走的。阿靖不是这样,胡彩蓝对林耀国没有依恋,但阿靖离不开他。 我们这些种几十岁的老先生,有老婆小孩,没钱还不帅,喜欢我什么? (顺便骂了盛老师。这句话其实没把自己包括进去。这时候林耀国还没跟胡彩蓝睡,在关系的突破口,站在道德制高点。 林耀国痛恨盛老师和他老婆以前的一段,自己也陷进师生恋,往事和故人又成为这段新的关系里的刺激品,好比一个把情人内衣让妻子穿上再跟老婆上床的男人。他有受虐欲) 鲁迅,日语,胡彩蓝一口流利日语,1,和哈日会零散几句的其他学生不同2胡彩蓝这女子,日后不会平凡,不会留在你身边 胡彩蓝:学了一点点而已,上次有个日本小子想约我逛街。(有暗示 林耀国:叫你爸送你到日本读大学吧。(恼怒和挣扎都有) 胡彩蓝:今天好像不用上学的。(转移话题 林耀国:你不想读大学吗?(想和她交心 胡彩蓝:我老爸哥哥姐姐都读过大学,一个家要那么多大学生干嘛?走啦。(小女孩不耐烦,不讨论学习问题,因为林耀国是她男友不是她爸 可乐:掩盖一切危机短暂狂欢 玻璃胶: 旧的那枝还没用完。 旧的那枝已经放很久,就算没用完也已经干了。你看,屋子小,人又多,过期垃圾也多,单是旧衣服旧玩具,最少也有十几箱。 那几箱模型,安然不舍得扔。那些旧衣服,迟些我拿去给救世军。 迟些?迟到什么时候?你跟我妈一样,一辈子都不肯丢东西。多没用的垃圾,都当成宝贝收藏。你以为我还有钱换大房子吗? 我信你二十年如一日,一点都没变。 胡彩蓝大声讲电话和放肆的大笑。 我男朋友绷起脸了。 林耀国两次约会都担心旁人目光。所以后面他们宁愿逃到乱哄哄的深圳 林:听说你经济科不及格,我帮你补习一下吧。(接升学的问题 胡:你是想挖苦我,还是想心里好过点?我不是要泡这个小妞,我只是想帮她补习。(不要林当她女儿) 做人不能简单一点吗?你上课时好像很民主很开通,结果还是老古董一件。 林:我本来就是个老古董,从小到大就是古板,做完好学生,就做好老爸、好老公、好老师。(不想做了 胡:好人最容易惹坏人来拆招牌。(调情,显然知道林耀国会怎么回答 林:所以你来拆我招牌? 胡:偶尔拆块招牌,当作放假……不停的考试不放假,会死人的。 林耀国:做人本来就是一场考不完的会考。 残疾人和护工。隔壁美女吐痰的故事,暗示对盛老师的尊敬破灭。 胡:害你搬出一堆大叔大婶替自己辩护,说的一片云,听完两片云。 想听故事,但林哈哈掩饰过去了。 夜灯初上。 胡:你很久没作文章了,堆个故事来听听。(无奈只能点明 林:都打包了,还有什么好说?(明确不愿意说 快点想啊。 没有。 没有?那你以前怎样泡妞?(太明显了 我以前用诚意泡妞的。(半真半假 大笑,亲了一下脸,跑开了。 扔盒饭,请两个儿子吃大餐。 胡彩蓝退学。 林目光落在空位子上。 胡:干嘛,我是得了艾滋还是怀孕了?(林耀国肯定心惊肉跳,但胡彩蓝怎么会让自己怀孕 爸爸妈妈又不是第一天认识我,傻瓜。 林:那会考怎么办? 我回校帮你跟校长说,好不好?(给我也留一条后路吧 胡:我不是你的学生不是更好吗?(最后一根稻草 你觉得我穿校服性感是吧?我可以继续穿的。 丢糖果。 林耀国坚硬的脸,震怒。压垮了,决定彻底放纵 对不起。(发觉自己失态后的惶恐 胡:你真坏。林耀国,我要罚你留堂。(师生位置的颠倒,胡彩蓝完全看穿这个男人,一种事成的得意,镇定他的惶恐,林耀国从道德的神坛上摔下来。 就如同林耀国有被虐气质一样,胡彩蓝是一直是主人的姿态 阿靖怀孕:什么五级大地震、龙卷风、海啸,最好全都一块来,那什么事情都解决了。哪有那么如意? ……当时我好生气,不是因为知道他老婆有了孩子,而是觉得,他用这种方法告诉我这消息。 安然:他一直不知道你有孩子? 阿靖:一个你最爱的老师,突然变成一个你最瞧不起的人。还有什么好说? 阿靖又遇到年老的恩师。 阿靖跑得这样快,这么远,越过楼梯,喘了两口气,拄着雨伞的盛老师已经在身后。这当然是戏剧性,电影进行的时间和电影里流逝的时间不同,或者说是和阿靖主观视角的时间流逝不同。 阿靖的等待和幻想是这么急迫,同时也是迅速的破灭。琼瑶窗外,恐怕最后也只剩抬棺材板的恩情。 林的痛饮。游戏。胡彩蓝上台肚皮舞。性暗示。 阿靖:也许我想陪他走完最后一段路,也许我想看他痛苦不堪。 阿靖冷眼看着盛老师够水杯把水碰到的画面。 灯红酒绿,热闹到与世隔绝 林:现在当教师没用了,什么都不敢做,不怕放学后被人拉到一角揍一顿? (中年危机。压着林的东西,让他不快的境遇太多,又不能像阿锐那样赖皮,阿锐也相当于林的一面镜子 问题是林是语文老师,一定会想得太多,恨自己的不得意 胡彩蓝说林耀国做人好累。做人是好累。 所以婚外情,盛老师和阿靖只是导火索,胡彩蓝不过最后一根稻草。往往如此,廊桥遗梦也这样) 胡彩蓝兀自摇头狂舞。你说她爱听吗?当然林耀国也是自顾自一讲而已。 林:去深圳找阿锐……店子新开张,行不行?很好的借口吧? 胡:小时候,一定有人时时迫你自我反省。(林真是受虐狂)我呢?我是一个绝对不会反省自己的人。 (天造地设) 林:走吧。 胡:这么早。(暗示两个人将要去干嘛) 林:走吧,迟点过不了关了。 胡:过关很重要吗?(回到现实生活重要吗) 你要开始习惯了。(等着人问 林:习惯什么 胡:习惯上课的时候看不到我。(洞察 林:可能是好事吧(掩饰 胡:到时候你就知道 (天桥下有人唱同桌的你。从车水马龙到桥洞,热闹都在身后,进入夜世界,静谧,私人的,情欲的 镜头到招待所 胡:你现在已经开始想着我了。(林的表情瞒不过她,胡彩蓝是理解这个人的 胡彩蓝站在房间门前的犹豫,有一种颤抖的感觉。 老练外表下的纯情。 不是玩玩的。是玩玩怎么会哭,怎么写参赛作文,怎么约会前在镜子里露出羞涩笑,分别时为什么眼里有泪? 回来的火车上。 胡彩蓝:在想什么?在想如何向老婆解释?如何向自己解释?为什么要解释这么多? (太厉害。 胡:我不知道为什么喜欢你,我记得……我记得什么时候开始喜欢你。上默写课时,你呆呆的坐在那儿望着窗外,就像刚才那样。我撕了一张纸画你。将来我当导演,一定要拍这个镜头。 (前面有写书,还拍电影 胡:笑我? 我想做的事,一定能实现。 (但她没有想说,我想和林耀国一起。 回家的早晨。林耀国想坦白,阿靖屡次躲避。谁看不出林耀国脸上的春风 林耀国看到镜子里自己,摸了把脸,刮胡须。 回味昨夜的事,看自己的脸,日光下好苍老 给安然写我的第一天。和解。催泪音乐。 安然关灯又开灯的细节。 三人去盛老师病床前。背赤壁赋 毕业典礼。 林耀国轻声说hi,春风满面:我打了很多次电话给你。 胡彩蓝说:我电话刚好被人偷了。(真话假话?)我转台了。(新开始) 在林耀国手上写字,气氛很好被人打断 同学说:刚看到你男朋友开部新宝马在外面。 同学随即被叫走,此时两人都热情冷却,回到现实世界 日本货太贵要进印度货:这种事,你不懂的。把笔还了。两人距离拉大 要去克什米尔。(要分,进正题 林:很辛苦的。 胡:怕什么? (怕没有你。说深圳那时很危险,两个人照样也去过了。 从此一别,恐怕就难见到 把课本给了老师,上面都是画的林耀国 阿靖:空调怎么越来越吵 林:是啊,习惯了没感觉。你这一说,我也觉得吵。 1习惯了没感觉。 2空调声像阿靖当年告诉老师自己怀孕的蝉噪。 又是阿靖提的离婚。女性角色的决绝和男性们的暧昧不清。 阿靖:我可以出去找工作。 阿靖一脸悲哀。林耀国猝不及防。 林:是呀,你会中文打字。 一个玩笑化解了严肃, 都笑了。 阿靖由逃避进入果断,林耀国被胡彩蓝分手后想回到家庭 林:房子也供完了,有空回来吃顿饭,看看两个儿子。(挽留 阿靖的痛哭。(阿靖被吓到了 林(无奈,进一步挑明:我们游完长江回来再说好不好,我们读了那么多李白杜甫苏东坡的诗词也该一起去看一看,现在天气是热了一点,不过如果不去,不久三峡一灌水,很多地方会淹没。很多东西会消失。 (就是要再挽救一下我们自己吧。 有些话不能说的太白,有些人不可能一刀两断,模糊的生活

 6 ) 七月狂想曲 --- 黄仁宇、苏轼及鲁迅

阳光满满的沙滩,几个少年在戏水,一把蓝白相间的遮阳伞下,一个穿格子衬衫的中年男人在看书。镜头推进,书中内容仍模糊不清,镜头转个角度一看,原来是《万历十五年》。香港电影里海滩的场景不少,男人在海滩上的场景也不少,不过男人在海滩上读书的场景极为稀罕,更不用说读的是这本书。再看下去,还有更多惊喜,比如苏轼的《前赤壁赋》,用铿锵有力的粤语诵读,让我连皮肉带灵魂一起激动起来;还有男主角---中学国文老师对鲁迅的评价,“鲁迅是我们中国第一代去东京留学兼扫货的型仔”,哈哈,够另类,够颠覆;还有叛逆少女的美文《重阳节偶拾》,“什么是重阳?登高、鲜花、香烛、坟墓,重阳是死人的佳节,清净的白骨在泥土下伸个懒腰,哎哟,谁人扰我清梦……”,无限佩服编剧岸西的文字功力,是什么让这位中年妈妈级人物写出如此清新俏皮的文字,她大概是有着小女孩的灵魂吧?

《男人四十》讲的是男人的故事,却在女编剧女导演的手中,变得格外细腻温和,那么清淡,几乎不着痕迹,就是一团人到中年怀才不遇又怅然失落的无奈叹息。但是,电影给我们最大的惊喜,就是慢慢展开的那段回忆,从半小时左右开始,到结尾处才终于讲完。至此,男女主人公的形象才逐渐丰满成熟,所以才特别令人难忘。而现实中的这段主线也非常精彩:中学国文教师林耀国面对早熟的女学生的爱慕,从视若无睹到默然接受,过渡得非常自然。他太太向儿子道出儿子身世以及二十年前那段往事之时,也是林耀国的这段师生恋达到高潮之时。他应该能够意识到自己完全在重复二十多年前盛老师所经历的一切。是啊,历史总是惊人的相似,唯一不同的是,人总是能够做出选择避免犯下同样的错误。所以,对于争论最多的那个问题:那晚在深圳,悄然闭上的旅馆房间里到底发生了什么?我的答案是什么都没发生。林耀国并不是盛老师,这就是为什么他太太陈文靖回答儿子说,“如果当初只是为了解决问题而嫁给他,怎么会捱得过二十年呢?”;这也是为什么第二天回香港的火车上,林嘉欣扮演的胡彩蓝会埋怨老师林耀国,“为什么你活得这么辛苦?真不知道我喜欢你什么?”;这也是为什么会有最后在盛老师的病榻前三个人彻底解开各自心结的那一幕。套用一句流行的话来说,“因为懂得,所以慈悲。”

病榻那一幕非常精彩,不仅好在三个人接力背诵《前赤壁赋》,真正的亮点在于不论生者如何动情如何慈悲,弥留者始终没有醒来,也没有用滥了的“手指微动”或“眼角淌泪”等桥段,更不会有国产电影之特色恶俗脑残煽情片段,如“颤颤巍巍复活”,甚而“复活多次”,更甚者如“交完党费再咽气”等等。没有临终遗言,没有痛悔原谅轻松上路,没有嚎啕大哭忸怩作态,只有生者那说出和没说出的心里话,没了回应,堵在心里。

少女胡彩蓝是片中的另一个亮点,林嘉欣演技了得,尤其是眼神和微笑。她敢想敢做,藐视一切循规蹈矩的价值观,不爱考试证书却文笔犀利,不落俗套。她对林耀国的感情确实是发乎于情的爱,而不是什么少女怀春,盲目崇拜。她应该是在林耀国身上发现了某些极为难得的东西,比如才华、真实、质朴、执着、包容还有幽默的言辞之下隐藏的严肃认真。她和他完全是两个世界的人,正如她说他,“你小时候一定有人天天逼你反省自己,而我是个绝对不会反省自己的人。”人总是会被完全不同的人所吸引,看来这是个定律。《海角七号》那七封感人至深的情书中也如是说。

当然会有人说师生恋之所以会展开,完全是因为林耀国恼怒妻子仍然对旧情人念念不忘,于是他开始怀疑自己这二十年来为了家庭所做的辛苦努力究竟应不应该。妻子对他明说过去的那一段她仍然无法释怀,想送那个男人最后一程,但保证每天回来做晚饭。终于有一天出了意外状况,她没回来做晚饭,他怒气冲冲的带着两个孩子在餐馆里大吃一顿。这里便引出了一个重要的问题:到底什么是爱?对于太太陈文靖来说,究竟这二十多年爱恨交织未能解开的心结是爱,还是几十年如一日柴米油盐买菜做饭是爱?如果说难以释怀,痛彻心扉是爱,那么洗衣做饭,生儿育女又算什么?影片最后,两人应该都已经释然,虽然妻子内疚,提出离婚,做丈夫的也只是调侃两句,两人结伴游三峡去。只是观影的我们,分不清到底什么是爱情,才会有两人到底会不会离婚的争论,这就是所谓“旁观者迷,当局者清”吧。

《男人四十》的惆怅,也是因两个女人而起,那《女人四十》的烦恼呢,会有几个男人搅局?下载中,期待ing。

 短评

清净的白骨在泥土下伸个懒腰 哎唷 谁人扰我清梦

10分钟前
  • Funny doll
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非常抒情的作品。讲男人面临的困境:记忆、压力与诱惑。接受诱惑成了走出困境的虚拟通道。难得一见的,创造了一个“古文”意境,并与人物的记忆、转变和最终的和解做了结构性的融合。前后对称的人物关系。最有意思的是新的师生恋,林耀国通过这段感情弥补了青春恋情的缺憾,而胡彩蓝的自由随性终结了轮回的可能性。

11分钟前
  • 居无间
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一个演巨蟹男的巨蟹男,我仿佛看见自己。

15分钟前
  • 老六
  • 还行

仔细想想,好像表现男性中年危机的电影绝对绝对少不了出轨,而女性中年危机题材就一大半是老公出轨……

17分钟前
  • 王大根
  • 还行

那时的林嘉欣真是好看啊!

21分钟前
  • 私享史
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看许鞍华电影,除了忽高忽低的飘忽不定,总会感受到一股挥之不去的做作感,放到这部电影就是一家三口在病床前背古文吧,真的是没有废话,直挺挺在那接力。女学生的挑逗与那段前尘往事的对比,有几分妙趣。此外,还一眼认出了父子去游玩的地方是南丫岛。

22分钟前
  • 木卫二
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中国版美国丽人

26分钟前
  • copymie
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当中学语文老师是从小的梦想,可惜,好在,妹妹帮我圆了这个梦。

29分钟前
  • 内陆飞鱼
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早就忘了自己多年前已经看过此片,所以又看了一遍。张学友演尽了中年男人的隐忍与悲哀,林嘉欣则是出奇的水灵与清纯,还有梅姑,带着一份埋藏了二十年的秘密,那个男人难道只剩下恨、没有爱了么?四十岁,各种惊慌。

31分钟前
  • 薇羅尼卡
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无限的隐忍与克制,极为出色。色调,光影,音乐,演员,情怀,编剧,都很到位。张学友竟然有这样好的演技。将满肚子的不合时宜的清矜与小人物的苦涩都演出来了。对前赤壁赋印象深刻。

34分钟前
  • 曼仔
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梅姐行云流水,哭的那段真是令人动容,刚出道的林嘉欣表现也可圈可点。而学友哥,4天王中我一直认为其实他是最会演戏的。本片里他把那种中年老师的酸儒、平淡下的压抑、人性的憋屈展现的淋漓尽致,内敛而克制。如果不是惊为天人的歌唱天赋的话。。。8.3

36分钟前
  • 巴喆
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在香港社會英文化及重理工科、商科的時代氛圍中,畢業於北大中文系的中學國文教師林耀國偏居邊緣、中年失意。以古典詩賦為代表的中國傳統文化,成為其解决自身精神和情感問題的重要資源和心靈寄託;而與臺灣來的中學啟蒙教師和妻子的三角關係,也系於三人對中國傳統的共同認同:片末,一家三口在臨終的啟蒙老師踵前背誦《前赤壁賦》,“到三峽去”成了主人公與妻子冰釋前嫌、再續情緣的出路。影片也以包括胡彩藍及其二子在內的中學生之視國文課和老師為落伍保守、將中文辭書踏在足下等,明示中國傳統文化在當代香港之式微:儘管複雜的感情結構跨越代際而存在,但晚輩已不再以傳統文化為情感世界的寄託。影片對中國的主體想像與認同主要是文化上的,對內地政權的政治警惕隱現其後,其對三峽淹水的哀惋,明顯可理解為對政治力量摧毀文化符號的危機敘述。

41分钟前
  • Bork
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此一部最大的特点是含蓄,每一个眼神每一句话中都有另外的对个人历史的指涉(看似贤妻良母的梅艳芳也有勾引别人的历史)。女人四十的时候面临的是家庭,男人四十面临的却是家庭之外的东西,简直是两性之间的根本区别。全片善用仰视和广角,营造出一种相当诡异尴尬的氛围,但略刻意。爱情道德有侯麦感。

42分钟前
  • 圆圆(二次圆)
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“面对现实 热恋很快变长流细水”。难想象女导演+女编剧却把“林耀国”的心思摸得那么透:彩蓝无忌讲着“男朋友”,旁边那谨慎的眼神;拥着文靖欲说还休却也在回忆过往的无奈。已经太久没碰过诗词了,没想到还要靠许鞍华再次发现语文之美--哭戏动人的Anita和开了光的林嘉欣形成了两个有趣的对立面。

45分钟前
  • 基瑞尔
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女人四十愁的是家庭关系,男人四十愁的就是外遇了。男女果然大不同。应该是岸西的关系吧,这个片子还真是文艺腔啊。忧忧愁愁的。喜欢对少年梅艳芳的处理,一直是一个背影,回忆嘛,模模糊糊的才真实。那时候的林嘉欣确实惊艳啊,纯且坏。梅艳芳也实在是好。

48分钟前
  • 桃桃林林
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后来评价梅艳芳在这部片里的演技是行云流水。我也这么期望着我的生活。

53分钟前
  • 付玲
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我大概没有办法想象自己40岁的时候有一天在房间擦着乳液,突然开口对丈夫说如果你不想和我一起生活了也没关系。我最近特别怕一件事:无力感。

55分钟前
  • Pirouette
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淡淡的“什么是重阳? 登高、鲜花、香烛、坟墓... 重阳是死人的佳节,清净的白骨在泥土下伸个懒腰, 哎唷...谁人扰我清梦... 什么是偶拾? 片段、印象、见闻、随想... 偶拾是死人的字句,停了呼吸缺了脉搏, 早已僵硬在辞海的乱葬岗里, 今天趁着重阳佳节竟

60分钟前
  • 谢腐乳
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看了很多遍,因为电影频道一直重播。很喜欢片中的感觉,意境。三峡水东逝去,青春岁月的跌宕起伏也一去不返。只有淡淡的惆怅与压抑的哭声。

1小时前
  • 2013
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歌神不光会唱歌也更会演戏,剧中人物都选择了具有生活阅历的艺人担纲,使影片更具看点,文艺片拍好了真得让人很泪目。

1小时前
  • 元宝宝
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