花月佳期粤语

最初，并不想看这部片子。

老猴子近来令人发指的爱好之一，就是让我陪看片子。虽说沙发很舒服，但别人推荐了，自己反而看兴全无。

在怒拒了《暗花》和《金鸡》以后，最后，放的《花月佳期》。

开始真的满老套的。银行职员江继威（吴奇隆）与戏班小花旦洪欣欣（杨采妮）二人都是日夜渴望自己有一段美好姻缘。一次在月老庙求姻缘签时巧遇对方。但双方却因小小误会弄得贴错门神般，互相讨厌。结局也很老套，男女主人公互生情愫，真情流露。幸亏过程拍得风生水起跌宕起伏，成就了一段灵魂出窍的花月佳期。

先是江被人设下美人计而害死，死后附身电线。欣无意中引江现身，江死缠欣助己重返阳间，并重回案发当日，改变江已死之事实。欣本不愿，但被江苦缠，终于勉强答应。

后是颠颠倒倒不断回到过去，时间轴被分隔成若干个点。两人一会到这个点，一会到那个点。见到了不同时间的自己。徐克特别擅长在一个小场景中，让各色人等发生错综复杂的关系，动一发而牵全身。看似杂乱，偏又彼此牵制，条例分明，然后有张有弛，就分外好看。如同新龙门客栈中金香玉、曹少钦、周淮安、邱莫言一景；又比如刀马旦中，三女同处一房（床），偏偏老父又来张望，几个人只好在小房间内腾跃躲闪，相当漂亮。

《花月佳期》也是，都数不清回去了几次，哪次先哪次后，双份的男女主角，同样的场景又得有新意和笑料，故事还得说的有条不紊圆满和顺，徐克当得鬼才二字。

要说的是

其一：彼时杨采妮与吴奇隆正年轻，眉梢眼角，比梁祝少了点青涩，却还是青春袭人。还有张庭，一笑一颦，都是花样年华，怪不得迷得吴奇隆死死的。老猴子曾说过该用金城武来演江继威，不过金城老哥实在太帅，不适合戴个小圆眼镜扮演傻傻痴情子。

第二：美术指导是张叔平。戏台的幕布相当漂亮。看杨采妮和吴奇隆躲在幕布后的戏时，几次被幕布分了心。漫天桃花，落英缤纷。像透《暗恋桃花源》中让我思思念念的大布景，这样肆意灿烂偏又凄美，恍恍惚惚都跟着回民国了。

第三：徐式奇思妙想十足。比如在地狱中，用力太过，鼻子啊，手啊，嘴啊全部会掉下来。95年的想法与特技，放到今日还是出彩；又比如杨吴二人从地狱出来，走太快以致两人相连，从而引发种种笑料，这种手段，讨喜。

第四：粤剧太出彩。 杨采妮甫一出场，就是《雪姑七友》中雪姑打扮，亦谐亦楷，可惜欣赏者了了。杨父几次在台上唱《胡不归》，苍凉悲凄。可惜白脸翘八字胡，一身谐角洋装，台下众人谈天说地无人理会，虽是喜剧场面，偏偏悲从心来。逝者如斯，佳人如是，昔日繁华如是，剩下台上，众人皆醒我独醉，独唱“你胡不歸妻呀你胡不歸？傷心人似哩呢好比嗰隻杜鵑啼，人間慘問今何世？”所以电影中当杨采妮感伤地说，“都说戏子无情……”的时候，整个气氛被渲染至极，煽情功夫做得太足。

说到粤剧，突然想到《南海十三郎》，说的就是粤剧家十三郎，天生狷才，狂傲不羁又命运多砺，好片子，什么时候找来重看。

附上一小段《胡不归·哭坟》的唱词。

你胡不歸妻呀你胡不歸？傷心人似哩呢好比嗰隻杜鵑啼，人間慘問今何世？唉我淚枯成，就成血喚一句吾妻。妻啊我喚盡你千聲哩，你都全不安慰！又怕飄零紅粉恨長埋。

胡呀胡不歸，胡呀胡不歸。杜鵑啼，聲聲泣血，桃花底。最慘淒，最慘淒！杜宇啼，堪嗟歎人間今何世？聽復聽兮，懷鄉客子恨春歸。聽復聽兮，樓頭少婦傷春逝。那子規，底事撩人，嗚嗚啼，嗚嗚啼，底事聲聲，胡咋胡不歸，胡咋胡不歸

杨采妮

老猴子说徐克偏爱杨采妮，其实是他自己喜欢。

两人的最初合作是《梁祝》。徐氏鬼才下，嬉笑怒骂，几分轻薄，几分单纯。一段爱情，开始时清流入溪，淙淙汩汩，明媚而欢喜；随后，天翻地覆，爱入骨髓，偏又痛彻心扉。

看杨采妮的眉眼嘴角，不是顶美丽，胜在娇憨质朴。如同师太倾爱的拉斐尔画派中人：浓眉大眼长发。青涩如她，配着青涩吴奇隆，你来我往，一来二去，小儿女情怀，看煞我们人等。

那般青春无敌的笑容，让书信往来多年的邱韶智也为之入迷吧。

当年初相识，她只是未出名的模特，匆匆前往新加坡接片谋个生活；他大她四岁，却还在新加坡大学读着法律，总有一帮好友，伴他五陵子弟少年游，世间繁花赏阅老。

电光火石间，她自然蓬勃的美丽煞到了他。鬼使神差，这个高大英俊的世家子弟入了她的眼。

他们相爱。

随后，便是95年《花月佳期》。同套班底，同样人马，一样笑中有泪的爱情。

想来人人都是希望自己有着美好姻缘吧。洪欣欣江继威七夕要去月老庙求个姻缘签，杨采妮也深爱着邱韶智。

此时杨的事业在香港逐渐风生水起，玉女掌门，人人视她为周慧敏最佳接班人。分隔两地，他们依然觉得有那么多话可以彼此倾诉。通信这么多年，要多少字，才能变成崂山道士 穿过墙，穿过空气 再穿过一杯竹叶青，抓住对方？

他告诉她，他是一个不想做律师的律师。他喜欢法律上的工作，但觉得还有其他可做的事情，喜欢创造属于自己的东西。她说，她是一个不想做艺人的艺人，一个向往宁静的艺人。

在她第一次产生不想做艺人的想法时，邱韶智就来到香港，彻夜地电话缱绻。

事业不是她所爱。玉女掌门，影视歌后，种种名声她弃之若履。97年，《花月佳期》两年后，在她事业最高峰，她放弃天之娇女的身份，公开与邱韶智的恋情，高调退出影视圈，想要与他共此一生。做自己想做的事。他们在吉隆坡开设名为Starz的形象工作室。十年后，杨回忆这段生活，她说：“一切都是美好的，平淡从容。”

如果生活可以落幕多好，到此刻，我可以关了电视，带着王子与公主结局，安心上床。偏生今天回看《花月佳期》，已经知道10年后的故事。那些人情冷暖，那些趁火打劫。还有那个口口声声爱她的男子，卸甲而逃。

10年爱恋终成空，八载别离再复还。　如今，与邱韶智分道扬镳的杨采妮重返老本行。2005年，息影8年后，杨再度和徐克合作，出演《七剑》。片中杨用的是“天瀑剑”，往往因信心不够，出手多刺伤自己，一如她不懂得如何用情，总是情伤累累。

发布会，杨笑称：“我才30岁，我还输得起。”

笑容背后，可曾想起那么多年的书信？眼下，它们头破血流，倒地不起 。

时光若真能重流，若真如《花月佳期》中可以回到过去重新选择，伊人会否活得更好。

PS：近日张柏芝顺产一男婴。报纸媒体纷纷拿昔日“四大玉女”相比说张最幸福，杨采妮、周慧敏、梁咏琪各有伤心处云云。只是五年前，五年后，能否同一说法？

又按：成文半年后发生艳照门

    一次次的时空穿越改变不了宿命，错过终归是错过。
     所谓月老的红线，前世的姻缘，这样的臆想只存在相爱时。爱的激烈时，你相信一切无稽之谈；爱的厌倦后，你嘲笑一切过往。
     时光倒流本不存在，我们只有重新开始这样的字眼。当我们说重新开始，爱情就变得像悲剧，因为我们要检讨从前在相爱时所犯的错，然后细致缜密地去修补，这过程如赎罪般小心翼翼，早已丧失了最初时的自然。
     徐克的喜剧总让我觉得悲观，结局再美妙，过程里的挣扎让人觉得伤感。每个人的身后都有一个人爱着，但是每个人都眷念着前方的风景，不曾回头，她爱他，他爱她，她爱他，一直恶性循环，爱情越来越变成是一个人的事。
     或许，我爱你，真的与你无关。或许，当我张望的疲倦至极时，我会回过头，不再看你。而我迎上的是爱我的人炽热的眼光，我被打动了，因为这光一直为我而亮。
     爱情是生理的吸引，是面庞的魅惑，是耐心的较量。
     爱情总是如此的机缘巧合，不可靠。

1994年由吴奇隆和杨采妮担纲主演的电影《梁祝》热卖之后，由原班人马打造了另一部电影《花月佳期》，《花月佳期》与《梁祝》的叙事结构截然不同，后者更遵循传统故事在走，前者则更像我们看的《哆啦A梦》的小说，徐克、许莎朗等人的创意更像是哆啦A梦的百宝袋，带领观众进入了一个不寻常的世界，只是《花月佳期》是一个属于成人式的童话，想想看，它要比刘镇伟的《无限复活》早七年。《花月佳期》，乍看另类无比，甚至带点怪异，但它的核心却是90年代中期典型的徐克式作品，前半段轻松，中段激烈，后段忧伤，而它的题材也是徐克较为拿手的爱情题材，只不过此“爱情“已非之前的彼“爱情”，《花月佳期》当中，男女主角成为了一对时常斗气的欢喜冤家，开始的三分之一之剧情，都随着两人不断抬杠而推进剧情的发展，显得轻松活泼，到了中段，随着男主角江继威（吴奇隆饰）而亡的消息，与剧院阴魂不散的灵体，影片似乎折返到《倩女幽魂》的时代，效果不尽唯美，但是对于名字清新暧昧的《花月佳期》来说，是一个不折不扣的惊喜，到了结尾，就完全是为了想要追寻徐克再度剖析爱情感官的影迷而来，《花月佳期》，如果再更多点武侠，便可以看成是当时徐克电影生涯的一个小小盘点。其实《青蛇》、《梁祝》与这部《花月佳期》都不属于武侠电影，因此它的科幻场面都属于诠释传统文化故事中的光怪陆离，《青蛇》的水中大斗法、《梁祝》殉葬时的飞沙走石，到了《花月佳期》当中，徐克更放开手脚，并尝试之前并未尝试过的“时光倒流”元素，试图创新纪录，以自己的方式创造出一个仿传统但实则后现代的故事，这无疑是一个大胆的创意，徐克不仅在影片中将特技手段玩得更淋漓尽致（当然是在于《新蜀山》之前），但是效果参差，部分场面犹如停留在上世纪八十年代茅山片水平，而有些也具当时的好莱坞特技片风采，譬如男女主角从阴间回到阳间双人合体的效果，这点上也着实奇怪。营造的神鬼莫测的诡暗地府的阴冷色调，屏风暖暖色彩而带出的宽幅的温馨镜头，依据不同场景出现，色彩对比鲜明，也正是徐式钟爱的风格，“花月佳期”这个名字，就跟徐克设计的影片桥段一般，让人意外，说它是一部鬼怪电影，也并不合适，说其是一部纯粹的爱情电影，似乎也过于片面，因为结尾最后，徐克并没有给人以一个完满的解答，如果说一切特技效果皆是以电影为主旨而锦上添花的话，那么《花月》的剧本本身就是一种升华。说回到徐克与许莎朗等人的创意，犹如哆啦A梦的百宝袋，不光在于表象的娱乐，也在于情绪上的感染，在江继威已成灵魂的时候，口中语调幻化成的标点符号成为实物往下掉的时候，的确让我想起了《哆啦A梦》漫画其中一章——哆啦A梦的道具让众人的语言变成冷冻的实物块，让我不禁喷饭，阎罗王被光射到而对本是饰演自己的何家驹说道：“我变成这么丑，不是和你一个德性”，你会突然发觉徐克也有调侃的本领，葛民辉与徐克仅有的一次合作，则拼了命的一味的卖丑卖谐，除了这些具有娱乐化的笑料，影片也有一丝淡淡的忧愁与伤感，这似乎是徐克电影挥之不去的，任凭电影如何再怎么闹腾，却也回避不了超现实与现实之间存在的平衡，也许就是这部电影存在的伤感之处。超现实与现实之间，是要有个线索串联的，那就是我们之前说过的“时光倒流”，超现实是意指主角的“未来”，而现实似乎意指主角的“过去”，通过“未来”想要去改变“过去”的历史，本是荒诞不经的行为，而《花月佳期》聪明的做到了在不违背历史的原则下，又能使故事的发展显得合情合理，这样又谈何容易？刘镇伟的《天下无双》当中有一句台词说：“原来尘世间有很多烦恼是很容易解决的,有些事只要你肯反过来看,你会有另外一番光景”，可不可以也理解为我们在平日生活中总抱有着美好的幻想，对任何事物有另一种空间的假设，这样想抑或是不留遗憾的自我安慰，《花月佳期》则将这样的假设变成一种可能的现实，但是这种现实只存在于另外一个世界，而通过这样的假设去改变对于历史观点的轨迹，这是“时光流转”的魅力，是否也仅只是祝愿而已？《花月佳期》的爱情仅是一个道具，而其真正的核心，却在于对于某些错误与差错的再认识与改造，而使浪漫变得更加清新隽永，尽管这只是一厢情愿，便已足矣。

一部长达100分钟的电影，我却看了三遍还看得津津有味。高中的时候，第一次看，因为时间过长，被妈妈骂，“怎么还不去学习”；第二次看，只是想弄清楚他们到底又回去了几次，结果又被骂“看过的干嘛再看一遍”；第三次看，是在大学，推荐给同学，和她们一起看完。
大家一致的观点：这个电影太强了！和徐克其他的电影相比，实在没什么视觉刺激。但只有看过这部电影，我才觉得徐克真的可以算得上是鬼才！从剧本到细节设置，都能看出导演的掌控能力。
里面太多的桥段十分经典。从电影开始的，改编的粤剧版《白雪公主和七个小矮人》，“情郎，情郎……”；后来杨采妮差点被个叹号砸死；那个杀死了吴奇隆的美女最后倩笑嘻嘻对着黑帮老大说“针是有毒的，刀子是有毒的……都是有毒的”；本以为是部喜剧，我却硬是在杨采妮讲自己父母故事的时候掉下了眼泪……
我多句口头语都出自这部电影。
奇怪为什么这部电影没什么人看。

已经不记得第一次看这部电影是什么时候了，总之过上几年，想起来了，就要找出来再看一遍。次次看得或是抱着肚子笑，或是捶着桌子笑，然后，心满意足。

这部花月佳期，似乎并不像徐克其他的一些作品那么受人追捧呢。但于我而言，是道美味。

片名花月佳期，与其说是文艺，倒不如说带着重重的年代气息，正应了片中的时代，有种追求花好月圆的质朴味道。

演员各有特色。杨采妮实在是美，却全然不似今日的美女眉毛修得精精细细，面孔精致豪无缺陷——杨采妮的美是浓眉大眼式的，带着种英气，好似一块璞玉，浑然天成。吴奇隆应该是正处在颜的全盛时代，清秀面孔，带着文弱的书生气。何家驹呢，穿上长衫就是黑道模样，想忘记都难。

情节呢，轻快紧凑，处处笑点，处处有值得揣摩的细节，处处有恰到好处毫不生硬的巧合。比如欣欣跟江继威回到两个星期前，正碰上戏院演出灯泡事故，两周前的欣欣和两周后的欣欣一前一后，将欣爹弄成了大写的懵圈，同样的事情还发生在小虾米这个可怜虫的身上；再比如两人第一次被吸进电线杆里时江继威说人动作过大就会爆炸、或者外面的电器损坏了也回——于是在结局的时候这一点成了大家最终打败阎罗王的外挂...层出不穷的细节和巧合，使人完全难以料到徐克接下来会出什么怪招，博君一笑。

人物方面呢，无论主角配角，都各自出彩，打造出属于自己的独特滋味。

比如欣爹。欣爹是个有些啰嗦的人，这一点正好与“一个人拉扯女儿长大，又当爹又当妈”这一角色定位有关，同时欣爹虽然嘴上啰嗦，心里却紧张闺女紧张得要死，大家都以为欣欣不见了的时候，欣爹虽然不说，黯然之情溢于言表。

比如小虾米。喜剧自然是要带来欢笑的，初期的笑料由欣欣和江继威提供，然而在江继威经历了横死一事后再让他去耍贱卖萌就不合适了。于是小虾米这个人物就成了情节中的调剂，和欣欣的接吻之谜叫观众好奇了半部影片，跳水后的车轱辘问题也叫人拍案叫绝。

再说欣欣。欣欣虽然美，却因为自身的粗枝大叶不修边幅，往往被人忽视——她还偏偏有些男孩子气，走起路来晃晃荡荡，又穿长衫，带怪里怪气的墨镜。性格呢，善良却急躁，有些莽撞，还有些小市民。但随着情节的推进，可以看到欣欣的性格的由来，并不是不懂情，只是看惯了父亲的伤情，将自己裹起来了而已。另一方面，欣欣的行为，也随着情节的变化发生着变化，第一次跟江继威“穿越”的时候，江继威要她去抢装枪的箱子，欣欣拒绝；最后一次欣欣为了救江继威独自穿越的时候，则是一个人冲上去“江继威，给我箱子！“这样的情节安排，让人觉得非常细腻。

而江继威，则是个寻常的男子，有些英俊，有份体面工作，却算不上有钱，有些小心眼（把得罪自己的欣欣推到水池里），同样有些小市民（比如送按摩后不给钱老给人家妹子优惠券），还有些呆（张小盈的伎俩何其拙劣，初次见面就主动献身，这呆子居然都信了）。但这个家伙，也有”正直“的一面，阎罗王掐住欣欣脖子，要活人版的江继威把枪箱送进银行，江继威反复犹豫，还是说：”好，我去，你放了那个女孩子。“

这也是我喜欢这个电影的原因之一。每个人都有瑕疵，包括本为美女的洪欣欣和身为帅哥的江继威，但正因为这些瑕疵，他们真实得可爱。

电影中的爱情，则来得悄无声息。

是生发于洪欣欣与江继威注视着灯泡，欣欣轻声讲述那个”情可真“的故事之时？还是江继威拉着欣欣，从阎罗王及其手下面前逃跑时？还是欣欣说：”我回来不是为了当演员。去找回你自己吧，还有机会的”的时候？

关于爱情的部分，最动人的地方有三处。一处是两人分散，欣欣重新回到过去救江继威，两人在临街的小屋里重逢，欣欣问：”你怎么知道我回来？“他注视着欣欣，目光中明明有许多话，却只说出了三个字：”我知道。”一处是两人在月老庙中，面对着两周前的自己，说：“你们俩要对对方好一点，因为将来你们会在一起 ” “两个礼拜之后，你们两个会变得对对方很好。因为我们，就是两个礼拜之后的你们。”——虽然从未对对方倾吐情意，情意却早已深植心间，显现于眼神交汇处。再一处，是结局，被红线缠住了脚腕走不了的两个人：“他们说，我们两个礼拜之后会相好。 ”“就两个礼拜啊？”“真的会吗？”——手握红线的两人，你们说呢？