飞虎出征

　 《飞虎出征》由彭浩翔监制，兼编剧.



他老人家出的就是低俗片专家, 十年前<大丈夫>,去年<低俗喜剧>都是由他执导



风格类似美国的R级片, 低俗,黄赌都是他的拿手好戏



片子讲是一群飞虎队(香港特警)去澳门嫖妓,结果碰到警察扫黄,飞虎队特技就用在对抗扫黄上



主演杜文泽,自然是喜剧片



这种片子有三个看点



1. 对各种片子调侃,美国那里最爱拍, 除了彭浩翔自己的大丈夫(男人去嫖,里面许多桥段和演员都是出来,算是大丈夫电影的致敬),低俗喜剧(妓院推出了驴等四足动物套餐,杜文泽脸色大变); 还有寒战,一代宗师等等片都能看到影子



2. 对男人最感兴趣的澳门娱乐业的一次深度说明, 嗯,今年去澳门看赛车,流连于酒店的流莺不见了,影片里面才知道都企业化集团化了,街边流动小贩式的经营已经给取缔啦... 不过看着他们妈妈生带着一群妹子出来介绍, 不由想起一句话



我们来自五湖四海,为了同一个目标在一起



而现在除了有正牌,竟然还发展到有培训员( 就是还没操正业的在旁边打下手,观摩什么的)



看了还真不知道该哭还是该笑



不过想起当年去拉斯维加斯,满大街派宣传单的都是叫小姐的,看来黄赌真是不分家



3. 就是喜剧了,嫖妓是明线,嫖是肯定嫖不成的了. 因为这个让古时主角们狼狈不堪,最后却还是大团圆结局,这也是观众爱看的



反正香港就出这样无厘头片,紧张的工作后,进电影院放松一下,哈哈一笑,出来就忘记了,但是还能记得里面一些情节,有时候还能拿出来高兴一下,就可以了

#飛虎出征#不斷有人同我推薦呢部戲，據聞勁搞笑。一出一睇就知好彭浩翔噶戲，夠賤夠下流。香港電影繼星爺之後，一直獨愛彭導啲戲。但係呢次似乎稍微欠缺誠意，翻抄#大丈夫#同#低俗喜劇#，角色單薄，對白完全令人得啖笑。係咪因為舊年#低俗喜劇#噶大成功令彭導覺得呢類片有大發圍，而一直延續呢種風格。但係如同男人嫖妓，咪就係貪圖新鮮感。我更懷念彭導特有的黑色幽默例如#破事兒#同#AV夢工廠#，又或者系充斥港產文化又帶點溫馨噶春嬌兩部系列。呢部片比到盡都系得三顆星，完全因為彭浩翔。我依然期待彭導下出好戲。港片影評真系要用白話寫先夠一針見血，睇唔明請見諒。

这是同类型里面最棒的电影了。

一路向西除了让人了解东莞的项目之外，它有思想吗？它好笑吗？

低俗喜剧除了低俗，真的没什么大笑点！！

而飞虎出征，我们看到了一个都不能少的团队精神，在偷渡艇老板身上我们看到了天无绝人之路的道理，在余文乐身上我们看到了敢于面对过去犯下过错的勇气！

此外它的笑点其实是很密集的，特别是要看粤语版，还是相当搞的。

更重要的是电影让我们感受到刘安琪“你要不要摸一下”的那种羞答答的诱惑。
四星不能再少了。

        喜欢彭浩翔的原因，就是他既能满足观众的需要：一部低俗搞笑的剧情，但同时又穿插自己要表达的：无论是杜汶泽工作事业和婚姻的不顺、还是四眼仔的父子情仇、高材生的孤高但以前的心虚所为、最后还有最搞笑精彩的新人要隐瞒gay的身份和同事和睦相处去嫖妓。
       如此多元素放在一个去嫖ji的主线里，个中轻重缓急都很考导演功力。但彭导就这样轻松，将以上各种元素拼凑在一个主题有点敏感的队伍里。
       说实话，如果在内地，这样的题材：警察去嫖ji？！想都别想通过，但香港就可以，这就是一种自由的表现。可能这电影无法在内地上映（好像真的没上），少了一大块内地市场，不过反过来，正因为这电影的不通过，不就更反映内地的管制和虚假吗？电影当然有夸张的成分，但连高官包养情妇以司空见惯的今日，警察去嫖妓会没有？只不过这些只是负面的新闻，就不能放到台面上讲而已。
       可是在电影中，当去到一个嫖ji合法的地方，你不会觉得他们有什么问题，这只是一种生理需要，就这样而已。
       佛经有说，你自己是什么，看人也会觉得别人是什么。看完电影，好好想想吧。

PS：刚发上去时，连有些字也可能是敏感词，不能通过，可见一斑。

    从买凶拍人开始，彭浩翔就走了一条与香港乃至整个华语电影人不同的路子。这个香港本土的昆汀塔伦蒂诺相，坚决不走寻常路，始终坚持黑色、讽刺、另类、独立制作。这对于整个华语电影他一直是个另类，于我而言是个欣喜。
    众多的电影中，我独偏爱那些黑色带有讽刺色彩的，如猜火车、两杆老烟枪、搏击俱乐部、低俗小说，很多人把此类称为cult影片，可至今我也不明白怎么个cult法。其实人们之所以称之为cult，大约是因为此类电影难以被归类，它们往往题材各异，风格又迥然不同，很难像其他类型片那样轻易归纳，但透过这些电影不同面貌，人们又分明感受到它们骨子里的神似。此类电影往往立足于本土文化，致力于对现实、社会、文化、人性的讽刺和批判，导演往往天纵其才，功力深厚，题材取向，叙事、表现手法以及影像都自成风格，如盖里奇的回环叙事快速剪接，令人过目难忘。顺便说一句，宁浩是个好学生，活学活用，现炒现卖，但手法多移植借鉴于外人，过多地地精力放在手法上。黑色电影重在文化，手法嘛，仅仅是导演个人的招牌。看看昆汀电影的叙事和对白，就知道人家是在对整个美国文化谙熟于胸之后的厚积薄发，积淀、积淀，这个积淀不在乎时间长短和导演的年龄大小，关键是是否有并保持一颗敏锐感性的体悟之心。所以这样的导演镜头下，一个发型、一套服装、一个道具、一句对白、举手投足间，都能充满丰富的含义。外人看着像玩儿一样轻松简单，但是比一般类型片要难得多。如有不明之处，请参看《低俗小说》和《被解放的姜戈》。
姜文本也是这样的导演，也有这样的野心，也有与野心匹配的能力，但是……你懂的。所以他的《让子弹飞》始终成不了《被解放的姜戈》，其实讲的不是一回事儿吗？
黑色电影的导演都是与生俱来的，很像个人的气质，无论如何都遮掩不住。你看看大卫芬奇，无论拍什么题材，画面始终透着那股阴郁。彭浩翔也是如此。
按理说从买凶拍人到现在也好些年了，彭不仅没有成为昆汀，连陈嘉上、陈木胜都没成为。要知道大陆第六代导演都出来各大奖项混了，您就没点儿紧迫感？个人认为拍类型片还是名利双收的，所以有画皮就有画皮二。拍黑色电影就难了。你看宁浩不费吹灰之力就能搞出个黄金大劫案，要仿盖里奇就费劲了，现在又想仿昆汀，我的天……当然，我是很尊重宁大导演的，我尊重每个认真拍电影的，尊重每个认真拍电影，不为钱而拿电影去妥协的导演，无论拍的好坏。就像一个男人去追一个女人，他必须得是真爱她，手段拙劣一些,技巧欠成熟一些我们可以接受，最多有点恨铁不成钢，但你不能是为了去玩弄她，更不能为了钱去玩弄她，更更不能为了钱让很多人去玩弄她……我的天，我都说了什么呀！
话归正题。彭没有成为陈嘉上陈木胜，不是因为成不了，而是人家不想成不愿成。彭拍了部《伊莎贝拉》，让很多人唏嘘落泪，也让很多人产生疑问他是不是转性子了。然后彭赶紧出来澄清说这是个冷笑话，然后去拍《出埃及记》、《维多利亚一号》去了。人家不是拍不了类型片，不想拍罢了。彭一直坚持小制作，努力保留独立电影的色彩。但人家不是赚不了钱，去年的低俗喜剧票房就很好，植根于香港本土的志明和春娇，移到北京居然丝毫没有橘生淮北的问题，票房又大卖了一场。人家文艺范，可不代表人家赚不到钱。非不能，不屑为也!这个和内地很多导演眼高手低截然不同。
于是有人说他小聪明，我不敢苟同，如果真是小聪明就不如拍类型片了，再烂还能烂过富春山、不二神探？怎么地也能到林超贤这个水准，反正钱照拿。
彭始终对商业化有高度的警惕，就像低俗喜剧里所表现的制片人的境遇。看过的人就会明白一部电影(在国内)究竟在多大程度上导演可以掌控，制片人可以掌控？一部电影的质量和投资人的素质又有多大关系，在我们这个电影市场极不规范的时代。当然结果肯定资本占了上风，电影作了妥协。
看传记片《西区柯克》，里面讲西拍《精神病患者》承受了来自制片方的巨大压力，为了能够在作品中贯彻自己的思想保持作品独立，他甚至要扺压自己的房子。但好莱坞的老板可不是要让自己的毛驴演女一号的门外汉。他们还是做电影做好电影的，人家只是要尽量确保投资的安全，全不似黑道大哥肆无忌惮地用金钱践踏电影践文化。他的毛驴让我想起某年春晚上牛群相声中那头广告硬植入的病驴。现在这个已不成问题了，我们的电影人早已习惯这种硬植入甚至是主动去植入，只要您有钱，什么体位都行，毛驴也行。所以这彭讽刺不可谓不入骨。
彭的电影又的确惯以以小见大，或者说他的电影都是大时代下小人物的悲喜，又以小人物的悲喜来折射大时代的气候。经济衰退失业的副导演、面对就业压力的大学生、澳门回归前后的司警、体制内循规蹈矩的中年男人、高房价下崩溃的房奴、牺牲一切的制片人。当然仅有对现世的反讽还不足以称之为黑色，彭导的表达方式（叙事）才是不可思议的。
一、《买凶拍人》——经济衰退，谋生不易啊
《买凶拍人》蕴含的是在香港在亚洲金融危机之后，经济全面衰退，往日的繁华似锦不再，人们的生存压力加大。彭导偏偏选取的是和现实国计民生无关的杀手行业：现如今钱不好赚，杀手也成为夕阳产业了，客户越来越少，附带要求却越来越多。不仅要杀人，还要把对方死前一刻录制下来，方能解心头之恨。于是杀手和不得志的导演联手，由传统粗放的杀人放火型转型高端智力型，以提升服务进军杀手市场，我靠，居然这样也有竞争……
二、《青春梦工场》——垮掉的一代和小小的励志
《青春梦工场》的背景与《买凶拍人》类似。香港经济文化的剧烈变动，使得香港的年青人处于一种复杂的处境当中，对前途迷惘、对人生缺乏规划、满足于虚荣和物质享受、无法定位自己在社会中的角色。狼狗舅父在海边的那番疯癫的训斥，堪称神来之笔：
个社会实在有太多虚假的人了，像你们这些……什么大学生，最他妈操蛋了！骗政府钱，申请什么助学金、助学贷款，你看你们买了些什么？啊，你买了些什么？又不还钱。还有啊，你们申请什么大学生自雇计划，自雇自雇……你们只懂得自己顾自己。”

        “You selfish！
         you selfish generation!
         you know?what the hell you doing, wow?
         where is your mind? where is your dignity?
         your generation upset me.
         you upset all the HK people and all the HK uncle.
         all you want is nudity!
         sexology! <sex and the city>!
　　　you fucking stupid generation!
　　　i won't forgive u!
　　　you dont konw,…
　　 ……
人生的困境或许可以找到这样或那样、历史或政治的原因，但个人的不思进取才是问题所在。彭导不希望新生代的香港青年成为垮掉的一代，才有这样的当头棒喝。大学生家乐在吃喝玩乐之余，总是难解心头淡淡的忧愁与迷惘。固然，纸醉金迷的生活可以麻痹人的感官，却无法解决精神的困境。整个AV电影的拍摄过程，视同一次社会实践，几个大学生找到了自己存在的价值。
三、《伊莎贝拉》——浓浓的怀旧和出路的迷惘
《伊莎贝拉》拍的是澳门回归前后，隐喻的其实是香港人在回归十年里的心理失落。香港在这前后变化很大，作为本土香港人，彭导敏锐地嗅到了人们情绪中的那丝味道。整部电影在浓厚的怀旧氛围里，老街、破旧的公寓，一段无法忘却的爱情。当然，他倒不见得是怀念于英人的殖民，但过往的繁华与骄傲确是令人难以忘却的，就如同片中张丽华对于马振成。然而，旧的终已过去，新的犹可企及。张碧新是新生代，在她的帮助下，马振成卸下所有负担，与往昔挥手告别，提取胡须，轻装上阵，迎接新的生活。香港精神还是很积极乐观的。
四、《出埃及记》——个人于体制的冲突与和平
任何时代任何个人都生活在体制内，任何试图突破体制的行为都会受到包括体制内他人的反对和排斥。女人试图联合起来杀男人，命题很荒谬。问题在于所有人对此不是遮遮掩掩便是保持缄默，没人愿意冒不可知的风险去一探究竟。做好自己分内的事，这便是体制。任达华所饰演的警员不愿和光同尘，为警队所排挤，得不到升职。婚姻也是一种体制。他在家中与妻子相敬如宾，却难以得到精神上的理解和支持。与疑犯遗孀潘小源（温碧霞饰演）渐生情愫，渐渐放弃自己原有的坚持……
导演要表达的东西很多，我却见温碧霞很美。
五、《志明与春娇》——以烟会友
彭导于社会的变化及由此引发的人的变化格外敏感，由公共场所全面禁烟这一法律出台实施，到俗世中普通男女的精神世界与爱情生活，之间的联系微妙。每个人每一天的生活轨迹大致相同，离家-上班-回家，至多加个下班娱乐一下。因为禁烟人们只能在寥寥可数的吸烟点抽烟，使得原本生活轨迹并无交集的人相识，相爱也成为可能。
最令人佩服的是，彭导又拍了《春娇与志明》，背景移至北京，和许多北上的香港导演不同，彭导居然没有丝毫的水土不服，《春娇与志明》无论在内地在香港都取得了不俗的票房和口碑。为么？导演对于时下人们情感生活的敏锐捕捉和细致把握。
六、《维多利亚一号》——高房价下的疯狂
一个弱女子为了买到自己心仪的房子不惜铤而走险，究竟是谁疯了？片子相当的暴力血腥，不过最可怖的还是女主角为房而疯的歇斯底里。想买套住的房子为么子就这么难呢！
七、《低俗喜剧》——当前电影现状与制片人的悲歌
如果把一个剧组比作一个公司，幕后投资的老板是董事，制片人是执行主席，导演是总经理，编剧、摄像、武指、剧务什么的都是雇员，产品就是电影。过去总以为一部电影的好坏是取决于主演，随着对电影了解的深入，发现导演起主要作用，再后来发现制片人才是功不可没的。制片人的名字永远不像导演和主演那样光鲜，套用《一代宗师》的话：导演和主演活成了面子，制片人活成了里子。导演要求创作的独立权，演员要求待遇，投资老板更是有各式各样的要求，谁撂了挑子都不成，这些制片人都得兜着，更不必说为拍电影募集资金时的艰辛了，还得“拍驴屁”。一部电影成功了，皆大欢喜，电影被打上某导演作品，主演和捧红的女星星光灿烂走红毯，投资方回报丰厚笑逐颜开。只有制片人是伤痕累累。
八、《飞虎出征》——你有张良计，我有过墙梯
同样是飞虎队，A组去美国集体参训比赛，B组去澳门集体嫖娼。做的事情不同，其中尽心动魄、险象环生却是相同的。拍AV和公司上市没区别：“想概念，集资，上市再分拆给小股东，其实我们做的跟许多上市公司都没两样。所以我在想，其实要玩社会这种东西，也不是那么困难，只是看你有没有心。”集体嫖娼和集体参训也没区别，都是需要团队精神上下一心的。这部片子彭导玩的很嗨，正所谓助人自助，娱人自娱。

以为飞虎出征是警匪片，一直冇睇，朋友话好搞笑，就down黎睇睇。一开始竟然话去叫鸡，我顶，HK人就够胆拍，仲要余文乐 邹凯光一起去。你话《大丈夫》果班就阿叔，但呢班热血壮年喔！杜汶泽是搞笑片的绝对男主角！

本来飞虎出精，实际剧情根本是为自己人生出征。
系冇退路的情况，不怕俾人笑话，够胆坦率自己，最后扭成一个团队。

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我要讲的已经不是这些人会不会做戏，而是呢部戏根本上就是一个【搏】字。一定系俾好大空间创造和演绎，因为开放的态度，演员就唔怕得失边个，去到尽。出黎结果好好！渗出一定HK价值观：灵活、醒目、够搏！

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一直都有睇港产片，以前80 90年代的片都很有幽默，即使而家睇都唔会觉得太OUT DAY。今年的片多数警匪片爱情片多，搞笑的就出了王祖蓝、郑中基、杜汶泽。慢慢有咗叶念深、郭子健、彭浩翔呢d导演，将一D好有趣的东西灌注到电影，我们才不至于觉得【港产片没有未来】。

琴晚睇颁奖礼，觉得成个影视圈的精神返紧嚟，佢哋唔再话市场市场市场。。有D好本土化的嘢，够胆拿出黎搞。很高兴，继续有属于自己个性的电影出产。