局外人2020

以下内容为视频解说的部分文稿，原视频最初于2020年3月11日发布于B站及微博账号：李里西。原创文章，转载请注明原作者。

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《局外人》的大结局，算得上是细思极恐。它是全季恐怖气氛最浓的一集，将剧集中原本那种富有克制性的恐惧，转变成了能够直接给人以本能性刺激的恐惧。

在这里我们就来看看大结局的剧情解析、以及对于《局外人》全剧的深度评价。最后再对比一下《局外人》剧集和原小说的内容差别。

大结局一开场，就是一阵超级激烈的枪战。杰克在恶魔的控制下，已经彻底癫狂了，先枪杀了私家侦探，后来又打死了保镖弟弟。安迪见情况不对，趁乱跑上了车，打算开去有信号的地方向外打电话求助，但却被杰克一枪打晕，车子的油箱也被打漏了。律师试图把安迪从车里救出来，而车子却突然爆炸，律师和安迪双双下线。

见安迪被杀，气愤的豪丽直接冲着杰克吼： “你给我下地狱吧！”

被豪丽这一吼，杰克突然就清醒了过来，开始反抗恶魔。由于在恶魔的控制下无法自我伤害，杰克于是故意让旁边的毒蛇把自己咬伤。然后，他告诉豪丽等人说，恶魔就在熊洞里，一定要杀死它。随后就一枪把自己的头打爆了。

所以，此前连自杀都做不到的杰克，竟然被豪丽吼过一句后，就立即恢复了神志。这个转折在我看来有点突兀。这背后要么是另有伏笔、要么就是剧情编排不够合理 - -

紧接着，豪丽和拉尔夫一起走进熊洞去找恶魔，并在一路上看见了恶魔吃剩的动物残骸、以及在1947年死在熊洞里的那30几个人被刻在岩壁上的名字。

恶魔也知道自己难逃一劫，于是干脆主动打了个招呼，指引着拉尔夫和豪丽来找自己。现在的恶魔已经发育完全，和保镖变得一模一样了。豪丽一上来就开始查恶魔家的户口，问他：你到底是个什么鬼东西？你叫什么，你从哪来？还有多少和你一样的恶魔？你为什么要吃小孩？

但是，这些问题，恶魔似乎自己也不知道答案。他说：我不记得我是怎么来的，我也不知道还有没有和我一样的恶魔。我吃小孩，单纯是觉得小孩最好吃。

恶魔这么回答，并不是在故弄玄虚，它是真的不怎么了解自己。《局外人》的制作人Richard Price在采访中说过，他在剧中为恶魔安排的就是这种一问三不知的人设。恶魔没有身份，没有名字，它只单纯代表着一种邪恶力量。

之后，恶魔故意吼了一嗓子，以向豪丽和拉尔夫展示，在这个熊洞里面不能发出大的声音，否则四周的岩石就会被震塌。言外之意就是：别对我开枪，否则咱们就得一起玩完。

但这时，保镖本人突然走了过来，不顾劝阻地一枪打倒了恶魔。熊洞果然开始坍塌了，豪丽和拉尔夫及时躲到了一边，反应慢了一拍的保镖则被石块砸伤。

恶魔此时已经被一根木头意外刺穿了身体，看样子是死透了。豪丽用刀刺进了恶魔的身体，打算把它割开做研究。而拉尔夫则提醒豪丽说：还是不要理恶魔的尸体了。再怎么说，人们都不会相信恶魔杀人的事真实存在。即便把它尸体的一部分带出去研究，也无法证明教练的清白，反而会让事情更复杂。

豪丽听从了拉尔夫的建议，但却问出了一句让人细思极恐的话。她说：教练是谁？

豪丽怎么可能不知道教练是谁呢？当初，律师把豪丽找来，就是为了让她查教练的案子的啊！

这个细节，有猫腻。

紧接着，豪丽和拉尔夫就搀扶着保镖一起，准备离开熊洞。然而，走到一半时，拉尔夫突然看见了两个鬼魂。这两个鬼魂，一个是拉尔夫本人那已经死去的儿子，另一个是为了报仇而枪杀了教练的受害男孩的哥哥。见了鬼的拉尔夫并不害怕。他明白，鬼魂是想提醒自己：恶魔还没死。于是，他返回到恶魔尸体的旁边，戳穿了它装死的事实，并且嘲弄地对它说：

要是我把你弄出去，那么你就会被毫无尊严地游街示众，你的身体也会被科学家们千刀万剐，以做研究。我不想让外面的人知道你的存在，你最好也给我彻底死在这里。

恶魔并没有说话，它直接给拉尔夫表演了个变脸，样子依次变化成了自己曾经选定过的受害者的模样，从保镖变到教练，再变到男护士，再变到女酒保，然后又变到了在女酒保之前的那个受害者。而拉尔夫则直接砸烂了恶魔的头。

不过，如果拉尔夫耐心看着恶魔把脸变完，他就能知道恶魔曾经都祸害过哪些人了。但这也无所谓，以目前的情况来看，杀死恶魔就是当务之急。

事后，拉尔夫、老伊、豪丽、保镖四个人统一了口径，先由保镖对警方澄清说，其实自己那天在夜店里看到的并不是教练本人、而只是个和他长得比较像的人。拉尔夫等人也直接把锅都甩到了杰克身上，谎称是杰克一直在和真凶合作、并把所有人都骗到熊洞门口准备一起干掉，因此才导致安迪、律师、私家侦探被枪杀。

大家不得不撒这个谎，因为实话不会有人信的。我认为这个谎话其实漏洞很多，但是地检却选择相信了。估计是地检原本就觉得教练杀人的事有些灵异、自己对于教练妻子也很愧疚，再加上这几天又出现了另一起特征相同的儿童虐杀案，种种情况加在一起，足以让他察觉出事件的复杂性。因此，地检也没对拉尔夫他们的证词提出质疑，他直接找到了教练妻子，告诉她说：之前在受害者男孩身上提取出的DNA其实是男孩本人和罪犯的混合DNA，成分不纯，无法作为有效证据上交法庭。再加上保镖也修改了证词，因此自己会撤销对教练的诉讼，并向媒体宣告保镖的清白。

珍妮随后也找到了教练妻子，请她不要对任何人说起有关于恶魔的任何事。教练妻子也答应了。

我们也不能确定，教练妻子到最后有没有相信恶魔的存在，但这也不重要了。所有人都决定，要把恶魔的事情全部忘光，珍妮也把恶魔坐过的那张椅子给烧掉了。

调查已经全部完毕，豪丽也准备回到自己原本的居住地：芝加哥。走前，拉尔夫对豪丽说：希望我们有机会再合作。豪丽也告诉拉尔夫：还记得在熊洞里，恶魔问过我，为什么这么快就能相信它的存在？其实答案很简单，那就是：只有局外人才最了解局外人。

豪丽称自己为“局外人”，或许只是在暗示自己是个无法融入社会的特殊个体，或许也是在暗示，自己根本不是人类。这个解读空间就大了。

最后，拉尔夫问豪丽：外面的世界里，还有什么怪物？

豪丽只是笑而不语。

拉尔夫和珍妮去墓地看望了儿子，拉尔夫说出了自己之前见到过儿子的事，并和珍妮打趣地说：“也许我们不久后还能再遇到他呢。”

其实，在《局外人》原小说中，拉尔夫的儿子并没有死。所以，也许拉尔夫的这句话，是在为后续的剧情做铺垫。

在这一集的结尾处，豪丽在家中突然看见了大鼻子的身影，吓得她赶紧检查自己脖子后面有没有和大鼻子、以及炮灰男一样的同款伤疤，还好，并没有。

之后，豪丽在网络上看到，教练已经获得了清白。值得注意的是，豪丽的手臂上有一道伤口，但她自己好像并没有注意到伤口的存在。

这道伤口是哪来的呢？凭着对于剧情的了解，我们很容易就认定：是恶魔在熊洞里趁着豪丽不注意，偷偷划破了她的皮肤，摄取了她的DNA，就像他之前摄取了教练的DNA一样。也就是说，恶魔也许没死。现在的它已经选定了豪丽为下一个受害者，继续去作恶。

但是，有几点值得注意：

1豪丽在熊洞里并没有和恶魔产生过近距离的身体接触，恶魔应该没有机会划破她的手臂。也可能是在扶着保镖走出熊洞时，被保镖趁机划伤的。但是总体看来这个可能性比较小。2豪丽在熊洞逗留期间，穿的是长袖衣服，本身也不容易被轻易割伤。3豪丽的这条伤口是新伤口，但是，豪丽在和拉尔夫告别时曾经说过，自己要开车回芝加哥，并且途中还要路过几个地方办事。这说明，此时的时间距离豪丽离开熊洞，应该已经过去了几天。如果真的是在熊洞里被划破了手臂，那么伤口不可能是新的。

还有一点，更细思极恐：

豪丽在网络上查询教练的案件信息时，收音机里正在播放一首名为《华盛顿广场》的曲子。别忘了，在赶去田纳西州找保镖时，拉尔夫曾对豪丽说起过，母亲生前很喜欢听这首《华盛顿广场》，自己在母亲去世的那个时间段，也听过一次这首曲子，但之后就一直没再听过。直到儿子出生那天，自己竟然又第二次听到了《华盛顿广场》。这究竟只是巧合，还是有某种灵异力量在作祟？

当时，豪丽只是简单地回答说：那大概只是巧合吧。

而此刻的豪丽，所听的竟然正是这首《华盛顿广场》。

除此之外，豪丽曾经说过，自己不喜欢听音乐，那她现在为什么还要听收音机？听收音机就算了，在听到《华盛顿广场》这首歌时，她为什么一点反应都没有？是她自己不知道这个曲子，还是她忘了拉尔夫对自己说过的话？

再就是，豪丽玩头发的动作，总觉得有点别扭。毕竟全剧中的豪丽都没有做出过这个习惯动作。所以，有没有可能，最后一个镜头里的豪丽，并不是我们一直看到的豪丽？甚至，也许在熊洞里的时候，豪丽就已经不是原来的豪丽了，要不然她怎么会不记得教练是谁？

回想一下，豪丽在刚出场时曾经说过，“据说每人都有一个分身。”我原本还在奇怪，这个分身的梗抛出去后，后面的剧情中怎么都没有回应。而在看过大结局后我觉得，用分身的说法去解释豪丽身上的不合理之处，正好能说通。

再想想豪丽和拉尔夫说“只有局外人才了解局外人”、以及当拉尔夫问她外面是否还有其他恶魔时，豪丽笑而不语的样子。也许是另有深意。

还记得大杰克那次要把豪丽带去谷仓杀掉的事吗？当时豪丽虽然成功脱身，但还是在事后做了噩梦，梦见自己被杰克杀死了。也许从那时候开始，分身就出现了，并且真真假假地贯穿在后面的剧情里。

还有一个很重要的细节是：豪丽那天做噩梦时穿的衣服，和最后玩头发时穿的衣服，是同一件。

当然，这些都是自由猜测。对于这些猜测，我觉得应该不算是过度挖掘。因为，《局外人》的节奏一直都很慢，叙事的密度也很低。如果没有在这种缓慢中加入充分的暗示和铺垫，那这部剧未免也有点有失水准了。

不管怎么说，能为观众留下开脑洞的空间，总是好的。而豪丽的剧情也明明白白地表示了：想要对抗真正的邪恶，就势必要付出巨大的代价。

目前还不确定是否会续订第二季。但是，《局外人》的制作人Ricahrd Price 已经在今年一月份中的一场采访中吐露：只要HBO觉得行，我们就会继续制作第二季。而HBO也在网站上也把《局外人》第一季最后一集标注为“季末”，而不是“系列最终集”，所以基本上可以认定，《局外人》会有第二季的。毕竟，第一季的剧情中已经主动递出了很多铺垫和伏笔。比如说：

拉尔夫在豪丽离开前说“期待再次与你合作”。这代表两个人肯定还会继续合作调查。

还有，地检刚刚得知，本地又发生了另一起作案特征相同的儿童虐杀案。这个幕后凶手会不会是另一个恶魔？熊洞里的恶魔究竟有没有死透？都是未知。虽然我觉得那个恶魔可能没死。

再就是，当时和豪丽一起进熊洞里干恶魔时，拉尔夫的肩膀上搭着一件外套。但在离开时，他直接就把外套扔在熊洞里了。这个细节，让我觉得很不吉利。

以上内容为视频解说的部分文稿，原视频最初于2020年3月11日发布于B站及微博账号：李里西。原创文章，转载请注明原作者。

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开篇神剧，终于催眠。终于把10集都看完了，豆瓣评论两极分化，我个人觉得前几集在8分，后几集在7分，综合7.5分左右。看到一些高分的评论说打低分的人要么是肤浅，要么是静不下心来的急性子，我就也出来说说几个我觉得看不下去的点。

1. 推进了大量的无用人物和情节。慢节奏的好处在于一点点推进整个故事发展，同时能够树立起饱满的人物形象。但是看完全剧，我真的完全没看出来寡妇的形象塑造这么饱满，对整个故事有什么好处？我现在能够理解那个寡妇处事激烈、悲伤、外露暴躁内心隐忍、身处于情感和理智的矛盾之中，可是她的形象需要花这么大量的情节和镜头来展现么？我以为她最后会暴走，结果并没有，人家为了她老公的案子四处奔波，她却只是呆在家里。前几集我甚至觉得她是主角，后来发现她在整个故事里根本不是啥。相类似的，还有那个律师，Holly的情人，Ralph的老婆——不是说不需要这些人物，而是花的时间过多。再比如后面说那两个小孩进熊洞那个洞塌方然后死人的情节，那些镜头完全可以全部删掉吧？那个完全可以由那个什么老哥直接说几句话交代一下就可以了，为什么花这么多镜头？——对主要人物塑造没帮助，对情节推动甚微。

2. Holly的推导过程实在太容易了。跟打游戏一样，到一个地方拿一个线索，最后完美推理。对Holly的塑造也很奇怪，开始花了好多戏份描述Holly的超能力，但是最后都没看到她展现什么超能力？可能就是记忆力强一点？对于推理片来说，最好的例子难道不是，”开头出现的一把枪，到结尾一定会响“么？那么能不能让Holly的超能力对情节起一点作用？

3. 符合逻辑，但是对观众的观感很差。从第三、四集开始，观众就已经知道背后凶手是一个变形生物，相当于答案已经揭晓，是给观众开了天眼，于是观众已经猜到变形人肯定会被查出来，肯定会被抓到，肯定会被杀死。即使一开始Ralph和那个寡妇不相信，观众也知道反正最后会相信。于是整部剧的看点大打折扣，只剩下看这些早就猜到的关键情节怎么达到，偏偏也没有什么超乎意料的事情，无非就是证据越来越明显，然后Ralph就相信了，然后怪物就被杀死了。当然整个过程非常符合逻辑，但是观众的期待完全没了，可说是越来越无聊。

4. 不落窠臼的出现了脑残角色来强行加戏。最后一集可说是全剧的最高潮，即终于要正面刚怪物了。于是跟所有无聊的恐怖片一样，可能编剧也觉得剧情太无聊了，必须要有角色智商掉线，才能稍微有点波澜，好嘛，于是那个什么老哥就不按计划来，非要告诉他弟他们去抓怪物了——问题在于，我站在这位老哥的立场，完全看不出就算不告诉他，会有什么危险？他们躲在家里还不够安全么？为什么告诉他老弟是为了他安全？不行，我任性，因为我脾气暴躁，所以我必须告诉。

5. 在洞里的情节完全不符合逻辑。如果我是那个怪物，我肯定把灯灭了，然后躲起来偷袭，或者早早转移到别的地方去，为什么要在那开着灯等别人来杀他？？我还以为会有什么埋伏，结果屁都没有。怪物大吼两声，洞穴晃动，我还以为他要召唤神龙呢，结果只是虚张声势吓唬吓唬？？然后他们说开枪洞会塌，结果最后开了好多枪，洞也没塌？？真是替这个怪物感到不争气！就算你很虚弱，你灭了灯躲起来还不行吗！脑袋瓦特了？最后莫名其妙还要玩一下变脸，我还以为要变成什么呢，结果只是一个表演？然后为什么Ralph又知道砸掉脑袋他就活不了了呢？哪来的自信？砸他脑袋的时候，还非要骑在他身上，就不能站远一点？万一脑浆有毒呢？然后那个被克隆的老弟，莫名其妙就进来了，我还以为他被控制了呢——理论上完全有这种可能，然而人家一点没事。总结：最后打怪的过程，让我觉得这帮人在欺凌弱小。。以及菜鸡互啄。。。

6. 还是最后一集打怪，那段对白什么鬼？？Holly非要问一堆问题，然后Ralph大喊别再问问问题了！然后Holly非要问。不懂Holly为什么非要问？Ralph为什么非不让她问？Ralph不想问问题，为什么不一进去就直接开枪？？答案很简单，大家都看过西游记，吃唐僧肉前不摸蹭两下，就没法演了。磨磨蹭蹭看了反胃！一枪爆头直接完事，非要跟怪物谈恋爱。

也许真是我没看懂？各位打高分的同学，可以来交流交流。

提起斯蒂芬·金，这位作家在美国几乎无人不知无人不晓。

他笔下的文字多次被改编成影视作品，至今已经超过150部，由此还创下了一项吉尼斯世界纪录。

其中多部“神作”都在世界影史留下了里程碑式的浓墨重彩。

包括常年登顶影史第一，在IMDb以及豆瓣榜单都稳坐NO.1的《肖申克的救赎》。

豆瓣8.8。

曾获四项奥斯卡提名的《绿里奇迹》。

和那部遭到斯蒂芬·金嫌弃。

却依然被誉为恐怖片鼻祖，被无数大师致敬过的《闪灵》。

就在2020年伊始，“恐怖小说之王”斯蒂芬·金又带着他最新的改编作品来了——

《局外人》

这部HBO的新剧由斯蒂芬·金同名小说改编，于1月12日开播。

才更新两集，观众口碑就隐隐要爆。

豆瓣评分已经升到8.7，烂番茄爆米花指数94%。

作为一部悬疑惊悚剧集，《局外人》一开场就抛出了一个足够博人眼球的爆炸性案件。

老人早晨遛狗，在公园里发现一具11岁男孩的尸体。

经警方调查，男孩死前遭到强奸，之后被凶手残忍杀害，并且分尸。

出了这样骇人听闻的案件，足够令小镇变得人心惶惶。

但更加焦虑紧张的，则是警方。

一方面必须给公众一个交代，另一方面，凶手继续作案的可能性非常大，如果不能早日破案，小镇上的居民时刻都会面临着危险。

负责这个案件的警探叫劳夫，他很快就锁定了一个嫌疑人——棒球教练泰瑞。

按理说，泰瑞不应该被怀疑。

泰瑞是在镇子上出生长大，他为人正直善良，深受小镇上居民的信任，因此大家也放心让自己的小孩在他的棒球队训练。

而死掉的那个男孩则是他手下棒球队中的小队员，平时受过泰瑞许多照顾。

尽管如此，泰瑞的嫌疑也并非凭空而来。

根据现场的第一目击人，也就是遛狗的老人的证词，案发现场附近曾停留了一辆异常的白色厢型车。

很快又有一位女士来提供线索，她曾在案发当天看见了泰瑞开着那辆车。

当时男孩正拖着自己坏掉的自行车走在路上，泰瑞正巧路过，提出要载男孩一程。

随后泰瑞就把自行车抬到了后车厢，男孩上了泰瑞的车离去。

第三名证人是一个小女孩，在案发当时她路过公园，并撞见了泰瑞。

那时的泰瑞似乎作案完成正准备逃离现场，浑身沾满了血迹。

此外，现场残留下来的指纹、DNA等线索也都与泰瑞完全吻合。

而且警方也找到了监控，证明泰瑞在案发当天曾经在镇上的酒吧和车站都有短暂的逗留。

人证物证都将唯一的犯罪嫌疑指向了泰瑞，警方很快下了拘捕令，将泰瑞作为嫌疑人逮捕审问。

《局外人》完整地呈现了泰瑞遭到逮捕背后的每一个线索、每一个证据。

这些人证和物证被插入进警方驾车逮捕泰瑞的路上，作为回溯出现，每一次回溯都加重了泰瑞的嫌疑，令这次逮捕行动更具说服力。

然而就在我们已经接受了这一“真相”后，它又告诉了我们另一个完全相反的“真相”。

根据泰瑞的受审证词，案发当天他根本就不在小镇上。

当天他去参加一个教师会议，有同行陪伴，当天会议上也有电视放映。

也就是说，泰瑞同时在案发当天的视频上出现在了两个相隔甚远的地方。

不止如此，根据泰瑞参加教师会议附近书店店员的证词，泰瑞在当天确实进了书店。

在书店的书上，警方也提取到了属于泰瑞的指纹。

原本看似简单明了的案件突生疑窦，新发现的证据和之前警方找到的证据相互矛盾。

它引出了一个几乎荒谬的疑问：

一个人怎么可能同时出现在两个地方呢？

《局外人》在一个爆炸性的案件身上设计出了一个似乎无解的谜题，这样的案件本身就具有足够的话题性，可以持续吸引住观众的兴趣。

而剧情也并非停留在找线索→破案上，而是多方面地延伸出了这一案件的每一个侧面以及它所波及的每一个相关方上。

首先是警方，由警探劳夫为首的团队做出了一个错误的逮捕决定。

按当地的准则，警方在逮捕嫌疑人时不能当众上铐。

但他们却在棒球比赛中，当众宣读泰瑞的嫌疑，并让每个人都看见了泰瑞遭拘捕被戴上手铐的样子。

这样的逮捕行为，对嫌疑人来说是非常不利的。

小镇上的许多居民都因此认定了泰瑞的嫌疑。

而泰瑞进监狱后，也因杀害儿童的嫌疑而遭到了同个监狱里犯人的恐吓。

警方过分的逮捕行为，都出自负责这起案件的警探劳夫下的命令。

劳夫曾有一个儿子，也遭受了意外不幸离世。

由于一直没有抓住凶手，劳夫一直活在阴霾之中，始终走不出儿子已逝的阴影。

这起令人震惊的男孩分尸案，令劳夫想起了自己的儿子，愤怒影响了他的工作判断，并导致了另一个悲剧。

死去男孩的哥哥为了替弟弟报仇，潜伏在泰瑞前往法院受审的路上袭击他。

泰瑞在中枪后抢救无效身亡，而男孩的哥哥则被劳夫当场击毙。

原本一个美好的家庭，短时间内失去了两个儿子，陷入了崩溃。

同样陷入崩溃的还有嫌疑人泰瑞一家，丈夫在袭击后死去，未洗脱的污名却由留下来的人承受。

泰瑞的妻子对劳夫的那场质问让人心里一紧：

“我该如何每天平安地送我孩子去上学？我该如何向她们解释她们为何没有朋友了？为何有人在我们窗外咒骂、朝门廊乱丢东西？就算我们搬家，这整件事就这么纹刺在我们脸上，我该怎么办？！”

一个错误的逮捕决定，使两个家庭走上绝望。

斯蒂芬·金说，自己在写《局外人》时，其实是想要探讨这么一件事：

人会如何对待不可解释的事物。

根据种种证据和线索，嫌疑人泰瑞同时出现在了两个不一样的地方。

这在现实中是不可能发生的事，而剧中似乎确实有着这么一股“超自然力量”介入其中，影响着事件的发生。

当一切都陷入不可解释的僵局之中，或许人们只能选择相信自己的内心。

在案件还未发生之前，泰瑞一直是镇民眼中的好邻居，是一个可靠的丈夫，是两个女儿的暖心爸爸。

这样一个善良正直的人如何会成为一个奸杀儿童的残忍凶手？

几乎没有人提出这个疑问。

在情绪和往事的支配下，警察劳夫选择了无视自己对泰瑞的印象。

将他当众逮捕，是劳夫对泰瑞的“私刑”。

镇上的居民也受到了愤怒的控制，在真相还未水落石出之前，就把气都撒在了泰瑞一家的身上。

当人们过分相信“证据”时，或许所谓的“证据”也在操纵着人类，让他们忽略了自己内心的选择。

如果真相可以被捏造，至少那些出自于内心的东西是无法造假的。

情感需要受到同等的重视，这是斯蒂芬·金在《局外人》背后提出的尖锐反思。

按目前这两集的观感来看，《局外人》在悬疑性、故事节奏、剧情深度等方面都做得不错。

从一个案件延伸出了不同侧面，短短两集就交代出了整体背景，悬念引人入胜，希望后续有关“超自然力量”的描写可以同样吸引人。

青石电影编辑部丨Leslie

没有一个爱电影的人，能“躲”得过斯蒂芬·金。

《肖申克的救赎》常年霸占各种佳片榜前三，《闪灵》是恐怖片经典中的经典，他笔下的故事已经变成了150余部影视作品。

反转不断，恐怖弥漫，斯蒂芬·金已然成了保障剧本质量的金字招牌。

新年伊始，HBO携手“恐怖小说之王”，带来了最新改编剧集——《局外人》。

本文有剧透。

1

清晨，遛狗的老人自在惬意。

转眼，他却在公园里发现了一具11岁男孩的尸体。

警察拉尔夫·安德森很快便锁定了凶手——弗林特市最受欢迎的英语教师兼少棒联盟教练泰瑞·梅特兰。

时间拉回男孩遇害的那一天，随着一位位证人的回忆，故事开始浮出水面。

老妇人看见泰瑞让男孩上了自己的车。

小女孩看见泰瑞带着一身血迹从森林里走出来。

瘾君子酒保看见泰瑞来到酒吧冲洗身上的血迹。

即便三人的证词在日后的庭审过程中可能因为年纪与身份被质疑，但物理证据（指纹和DNA）却清楚地指向了这位人人爱戴的棒球教练。

于是，众目睽睽之下，拉尔夫命手下逮捕了正在指导比赛的泰瑞。

随后，强暴、分尸的指控一个接着一个。

喜欢孩子的亲切教练VS面目可憎的杀人狂魔，难道这就是传说中的双重人格罪犯？

而作为一个悬疑故事，开场便锁定元凶，后面还有什么谜需要解呢？

果然很快，更大的疑问出现。

因为，男孩被害的那一天，泰瑞根本就不在弗林特市，他一整天都在70英里外的酒店参加文学会议。

身为警探的拉尔夫，第一时间以为这是泰瑞的狡辩，或者最多是一些制造不在场证明的小手段罢了。

可媒体发布的学术会议视频里，的确站着活生生的泰瑞本人啊。

一个人怎么可能在同一时间现身不同地点？

况且，如果泰瑞真的策划了这起犯罪，为什么他会在作案过程中毫不避讳摄像头，一次次在公共场合故意留下自己的正脸？

这个疑点重重的案子宛若一颗畸形的魔方，让经验丰富的警探们不知如何下手，而面对证据却提不出合理的推测，也让正义陷入了僵局。

2

警察破案，其实就是一个局外人，用“旁观者清”的视角揭开谜底的过程。

然而，在这次男童被奸杀案件中，警探拉尔夫似乎并不是一个能超然物外的角色。

原来，拉尔夫的儿子德里克在几年前意外丧命，这让拉尔夫很难冷静地对待眼下泰瑞的案子。

毕竟，丧子之痛，是切肤之痛，终生难忘。

“感同身受”四个字，既是能共情的优势，也是会移情的劣势。

正是这种情绪的蔓延，让拉尔夫选择在众人面前逮捕泰瑞。

因为，在个体记忆、群体情绪与种种证据的联合操控下，那时那地的拉尔夫无比确定，泰瑞就是杀人犯本人。

只是，拉尔夫自己也没想到，从他带走泰瑞的这一刻起，整件事都开始不受控制了。

首先遭殃的，便是泰瑞的家人。

自从这位五好教师化身杀人狂魔后，泰瑞的妻子和女儿们便很难再得到公正的对待。

小女儿更是每晚噩梦不断，吵着说夜里总会有一个男人来到家中。

“凶手”家里不好过，被害人家中更是一片狼藉。

失去小儿子的母亲在家中发狂，心脏骤停，撒手人寰。

母亲的葬礼过后，大儿子持枪来到泰瑞出庭的现场，击中泰瑞的同时，自己则直接被击毙。

面对妻离子散的家庭，最终，父亲选择了上吊。

两个原本美满的家庭，在短短几天里经历了生离死别，甚至灭顶之灾，被怨恨击昏头脑的拉尔夫终于觉醒，他必须从头开始调查。

这一次，私家侦探霍莉·吉布尼加入，她神叨叨地讲述着拉尔夫不以为然的神秘现象，而真相，似乎正是向着这些猜测的可能方向慢慢呈现出来。

因为，拥有全知视角的观众们已经看到，每每惨状发生时，总有一个穿帽衫的身影静静地站在不远处，以局外人的身份，观察着与案件相关的每一个细节。

正义在明处，邪恶在暗处。

很明显，这场较量才刚刚开始。

3

早在开播前，《局外人》就已经入选众多外媒的“年度最期待美剧榜单”。

除了斯蒂芬·金参与剧本创作这个关注点，主导编剧的理查德·普莱斯也是位厉害角色，出自他手的《火线》《堕落街传奇》《罪夜之奔》都是“9+”分好剧，至今口碑不倒。

与此同时，曾经联手执导《黑钱胜地》的杰森·贝特曼与安德鲁·伯恩斯坦再次合作，也给《局外人》的成片质量加了一重保险。

幽暗寒冷的小城，神秘莫测的暗影，噩梦不断的女孩，皆出自二人的精巧布置。

除了偶尔用力太猛，刻意减弱环境光导致黑屏式观影，两位导演全心全意地在铺陈一种贯通全片的恐怖氛围。

有趣的是，这部配置顶级和细节高能的《局外人》，其实并不是一部开门红剧集。

相较于其他热门剧集先冲满分后趋于稳定的走向，《局外人》的成绩反而像一个在慢慢爬坡的进步青年。

很大程度上，这种情况是由剧集的反转魅力造成的。

从容易引起审美疲劳的影视剧常见凶杀案，到不可解释的不在场证明难题，这是第一个反转。

吊诡的案件谜题，用这个“死结”吊足了观众的胃口。

随后，结合小说走向不难猜测，当那位帽衫里的神秘来客身份曝光时，小城居民对于神秘现象的态度又会将剧情引向另一个高潮。

当然，就像牛顿从上帝处寻找答案一样，可能《局外人》给出的答案并非推理爱好者的最优解，但若将其与社会派推理并置，反而能看到一道谜题背后的人性缺陷与社会百态，就也不失为另一种可接受的高级表达。

恰如法国作家加缪在另一本享誉文坛的《局外人》中所写，“一切都是真的，又没有什么是真的！”

被千万次诠释，是故事的宿命，而被无数次误解，则是真相的宿命。

循着这条寻找真相的路走下去，以警察身份重新调查案件的拉尔夫，是男孩遇害案的局外人；以旁观者视角观察案件的帽衫人，是小城恐慌氛围的局外人。

然而，人终究无法避免与社会的联结，局外人可以亲疏远近为标准，却不能把道德法理当借口。

局中局套着案中案，一旦身处其中，便没有谁，是真正的局外人。

前面其实挺不错的，节奏把握的很好，不是很快又不是很慢，让人觉得比较真实。其他人吐槽的有很多无关紧要的人，其实我觉得这样写也挺好的，一方面就是真实，另一方面也表现出各种各样的人在面对真相时的反应。

但是，最后一集就是灾难。首先是有个智商堪忧的家伙做出了不可理解的事情，已经有很多人告诉他不要让他弟弟知道，但他还是做了。然后这三个人就去送人头了。

另外，杰克占据地利几乎可以团灭主角们，但是莫名其妙的被下线了。我只能把这种现象归结于编剧不想主角偷袭BOSS，于是让BOSS埋伏主角，显得打起来有趣一点，但是这样做后他们发现逻辑上主角基本死定了，所以就不得不下线杰克，然后打BOSS也很草率，从本打算把这一段描述的精彩的目的上来看，编剧的目的并没有达到，所以是失败的。

另外这部剧我个人觉得核心不是这个怪物，而是剧中人面对这个反科学的存在的反映，剧中也是着重描述了这一点，所以其实决战不精彩其实无所谓的，但如果他想要达到精彩的目的却没达到，那就是一种失败。

The Returen of the King🤴

在我还年轻的那会儿，也就是别的姑娘迷恋席绢、琼瑶的时候，我却“变态”地沉溺于希区柯克、X档案、世界侦探故事、世界未解之谜以及各种惊悚恐怖故事。“恐怖小说之王”，可以想象当时读书少的我看到这几个字样的时候，心跳是如何以重力加速度狂奔的。

由此我认识了斯蒂芬·金这个名字，只是当时抱着看恐怖、血腥、悬疑的渴望读完全书的时候，内心大骂了一顿图书编辑，因为那本书连《X档案》的十分之一恐怖都没有。此后我不仅忘了那本书的书名，更是把斯蒂芬·金抛在了脑后。

到了大学，在不同的课上看了《闪灵》和《肖申克的救赎》，开始从电影分析角度查资料的时候，再度看到了斯蒂芬·金这个名字。两部风格如此迥异的故事竟然都出自他之手实在不可思议，尤其是后者，我甚至在豆瓣上留了评论“自由不在于你身在何处，而在于你的心向何方”。

▾《肖申克的救赎》剧照

不过这种巨大的差异并没有真的让我对斯蒂芬·金有所改观，直到《小丑回魂》再度掀起斯蒂芬·金作品的改编热潮，然后我开始回溯他的《迷雾》《伴我同行》，我才意识到一直以来我一直误解了斯蒂芬·金，被当时为了销量而把“恐怖小说之王”写的比书名还大的图书编辑“坑”了。

斯蒂芬·金远比所谓的“恐怖小说之王”来的复杂和有趣的多，而这位畅销书作家作品的改编难度也远比大家想象的难得多。为什么他的作品改编要么是经典要么是垃圾呢？因为多产到如他这般，他作品中的恐怖片元素已经被广为借鉴，以至于改编时若不抓住真正的精髓，你便不会再有新鲜感。

在这几年《穹顶之下》《黑暗塔》《宠物坟场》《剧版迷雾》《剧版尸骨袋》《小丑回魂2》的接连改编失败后，终于HULU用一部《城堡岩》，HBO用一部《局外人》让王者再度归来，也让我这样的围观群众意识到了自己曾经的愚蠢。

《局外人》海报

50多年的写作生涯，金爷绝对是不折不扣的高产作者，63本小说，超过200篇短篇，还不包括他的影视剧本、戏剧、广播剧、漫画、舞台剧、音乐剧等等。在被问到为何写恐怖题材时，他的回答是："Why do you assume I have a choice?"。

这个看似挑衅带点无奈的反问，恰恰说出了金爷之意从不在恐怖和惊悚，它们只是他故事的一个外壳，童年和成长、失败和死亡，才是他永恒的主题。正如他自己说的：“I had written the world's all-time loser”，《局外人》亦是如此。

《小丑回魂》剧照

若你爱怪人，其实我很美👬

如果你试图在史蒂芬·金的作品中，找一个完全积极向上充满正能量的正常人，那么你不仅是在和自己过不去，也是对作者的一种蔑视，更是对自我的否定，因为人人都是Loser。

边缘人或者说Loser，无疑是史蒂芬·金的舞台光一直在追加的形象。《闪灵》中的杰克，《肖申克的救赎》中的安迪，《城堡岩》中的安妮，《魔女嘉莉》中的嘉莉，《小丑回魂》和《伴我同行》中的少年Loser组，不胜枚举。

在刚刚播完大结局的HBO高分剧《局外人》中的10个主要角色，从本·门德尔森饰演的警长拉尔夫到辛西娅·艾莉佛饰演的带有灵媒性质的私家调查员，无一不是所谓的怪人，或者说边缘人，被主流否定和排斥，长期处于自我怀疑的高压精神状态之下。

《局外人》剧照

与其说金爷独爱Loser，不如说他敏锐地嗅到了所有人内心深处最深层和最基本的一种集体性的恐惧——被集体唾弃的孤独和无助，这种恐惧大体是因为我们无数的祖先被同伴遗忘在山洞深处的黑暗之后，植根在大脑和身体之中的吧。

而《局外人》中对于看多了惊悚剧的人来说，《局外人》的故事似乎可以用一集就写完（参见《邪恶力量》《X档案》）。但HBO却用了十集把看似毫无新意的双重生的设定，延展出了双倍上述的心理和生理恐惧。

如果说杰克·尼科尔森是通过他著名的“鲨鱼笑脸”去释放《闪灵》的惊悚张力，本·门德尔森则是反其道而行之，全十集不下300分钟的表演里他用几乎“零表情”的克制不苟言笑和冷眼旁观，让惊悚张力的弦绷紧到极致。

《局外人》剧照

虽然并非人人都有幽闭恐惧症，但密闭空间佐以适当元素足以让每个人脱轨，《局外人》和大部分斯蒂芬·金作品遵循了一样的恐怖片“密闭空间”原则，更出色的是在编剧和导演的配合下，明明已经现代化的佐治亚小镇却呈现出一种古老的原始气息。

大量阴影和冷色调的运用，大量低机位和充满疏离感的慢速推拉镜头，充满窥视感和压抑的构图，永远不明朗的前景、后景和特写，加上管弦乐制造的和手指划过黑板一样的不安噪音感和几乎完全自然光的室内、森林和山洞以及黑夜戏，都使得镜头中的故事看起来平静，却让镜头外的悬疑感丛生。

更妙的是，《局外人》用带着《真探》现实风格的罪案剧方式来切入和讲述整个超脱现实的故事。从一桩残酷的男孩凶杀案起，引入对客观真实的现实抱有绝对信仰的警长拉尔夫，用不到20分钟就“破了案”，用一集就把了90%的主要角色介绍出场。

《局外人》画面截图

《局外人》画面截图

在第二集则同样不到20分钟就让“凶手”死去，制造了一个极强的冲突和反转，从上帝视角引入绝对超现实的“局外人”——面相恐怖“弗兰肯斯坦”式的变形人，在众多惊悚片中亮相过的Shape Shifter，不仅大胆地把所有线索呈现在了观众的眼前，还故意用极少笔墨去直接呈现超现实的部分。

这样的做法是为了让变形人看似在暗，实在在明，因为观众视角下他都实实在在的存在，反而不相信他存在的警长看似在明，实则在暗，巧妙地调转了捕食者和猎物应有的位置和角色，让他们互为“局外人”。这种反转事实上还打破了心理上的第四面墙，让镜头外的观众成了参与其中的真正的“局外人”。

最后无论你是如警长一般的理性存在，还是如辛西娅一般的非理性存在，都会在对现实和自我判断的怀疑之中深陷剧中的现实，使得此刻你所处的现实有了一丝荒诞感。正如文学巨匠加缪在他的《局外人》中所说的“确认生命中的荒诞感绝不可能是一个终点，而恰恰是一个开始”。

《局外人》截图

死亡迟早都找你，切勿凭自己🤡

史蒂芬·金在提到他的写作技巧时，说了一个可以称之为写作公理的东西，叫做所有故事都从“What If……”开始，正如每个生命都源于一场意外，也正如每一场死亡。

没错，死亡，史蒂芬·金的作品无一不涉及到这个沉重的话题，而他也从未试图让这个话题变得温和，反而总是以一种极端方式来描摹，甚至于产生了一种基于死亡的毁灭性的美感，好比耶稣殉难一般。

或许正如他在接受采访时对自己的评价：“I have a special cold spot in my heart for it”。我们很难推断他对于死亡的痴迷是源于孩童时好友意外身亡的震惊，还是父亲不告而别的缺憾、或是母亲含辛茹苦的苦难。

《魔女嘉莉》剧照

但我们的确可以从每个故事和角色中看到他自己的影子。或许是那些不可言喻的黑白记忆的多重叠加，对青春、成长、家庭、男女和现实的不解，让爱伦坡的种子在史蒂芬·金的脑中生根发芽，从《魔女嘉莉》的身体里第一次迸发出火焰。

非常有趣的是，在史蒂芬·金的故事中，孩子的世界尽管充满了恐怖、迷惑、伤心，但却又是美妙、冒险、英勇的，无论是《小丑回魂》《城堡岩》还是《伴我同行》，每个孩子都在逃亡的路上和死神对视过，重新校准了自己和世界之间的关系。

而相反大人们呈现出来的确是麻木、单调和危险的样子，介于孩子和大人之间的大孩子们更是面目可憎。每个会在床头因读史蒂芬的故事而颤栗的孩子，都能明白青春转变过程中的窒息感，正如《魔女嘉莉》开场嘉莉对于月经出血表现出的歇斯底里，惊恐地双眼、无助地大喊“我要死了”。

《魔女嘉莉》剧照

恐怖故事，这种充满死亡、鲜血、暴力和不安的隐喻方式，以一种夸张的、戏剧的面貌恰到好处地呈现了青春期的血腥与躁动，而即使我们不再青春，但那个阶段的回忆则是永痕不褪色的，也是萦绕在脑中趋之不散的一段主旋律。

而《局外人》出色的地方就在于，这个看似是侦探故事的超现实惊悚故事，在一开始就杀死了孩子，也把史蒂芬·金故事中本应最温暖的部分杀死。而大人们在追寻和解开死亡谜题的过程，更像是对童年的一种回溯，以阴魂不散的方式，甚至于编剧们这次不惜真的杀死原著中未死的警长之子。

《局外人》台词

在对未知、死亡、神秘、传说的恐惧不断的倾斜和屈服中，所有人的思维都被以大人形象包裹却有着孩童般视角的辛西娅带回了孩童般开放的、无边界的无限可能性思维中，即传说中的疯狂（Out of mind），而真相也慢慢浮出水面，也超出了成年人的认知范围。

当警长和吃孩子的“睡仙”，即所谓的Shape Shifter面对面的那一刻，史蒂芬·金小说中最鲜明的高潮片段再度到来，就如《伴我同行》中他们走过漫漫铁轨、闯过森林山谷在那个孤独偏僻、无人知晓的彼岸看到那具尸体一样，当传说变成现实让你眼见为实的一刻，才是最致命的一击。

《局外人》台词

《局外人》的大结局也可以堪称是继《真探第一季》“Form and Void”和《权力的游戏第六季》“Battle of the Bastards”之后最令人窒息的单集。在看似沉闷无爆点的多集，通过审问、辩论、质疑、陈述等带着哲学思辨的解谜和对话，或是多时间线、多视角的、琐碎的细节铺垫之后，终于在第十集爆发。

先是一系列代表着成人角色的悉数死亡、几近团灭，然后山洞场景中与恶魔的正面对峙、充满言外之意的对话，接着警长的回马枪和刻意留白的两个孩子站立尸体的恐怖场景以及意味深长的特写，随后所有人集体撒谎对口供掩埋真相，到最后全片用辛西娅的幻觉和伤口再追加一个回马枪。

《局外人》剧照

这一系列编排都不禁让人想起了《迷雾》《魔女嘉莉》《闪灵》甚至是《肖申克的救赎》，对于HBO的《局外人》我打9分，它改编出了史蒂芬·金真正的惊悚恐怖内核，正如辛西娅对拉尔夫半问半答的说：“在洞穴里，睡仙问我为什么会如此轻易地就接受了他的存在……一个局外人才最了解局外人。”

死亡、毁灭、未知、怀疑、过去、未来、救赎、重生，什么都不会真正结束，正如我们生活的现实，犹如彭罗斯阶梯一般，亦如如同莫比乌斯环、克莱因瓶，永无宁日，这才是生活，这才是史蒂芬·金。而抽离出核心用镜头语言解读，这才是从文字到镜头最为重要的一点，而不是Shape Shifter而已。

《局外人》台词

带着偏见看世界，唯美食与爱不可辜负

为什么美国不是世界上最伟大的国家？

ORDINARY LOVE，小人物的悲歌

END

Stephen King生平资料来源：//en.wikipedia.org/wiki/Stephen_King

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