流金岁月粤语

确定不是封建社会？不开玩笑一开始我还以为看的是民国剧。

这个里面所有人不管父母儿女国外回来的还是国内长大的思想都还停留在封建的旧社会，拜金，小家子气，幼稚…封建故事内核强行加上现代场景就很诡异。角色塑造脸谱化严重，人物特点太单薄。

只有俩女主的大白腿能支撑我看下去。

价值观扭曲，演员可以，给个两星最多了。

看了两集，没有追下去的动力。

强烈的好奇，为什么总是有些国产电视剧能用仅仅10分钟左右的时间就成功劝退一大波观众？？？

真的不是鸡蛋里挑骨头，同样是花费时间来消遣，看这种剧真的不如去刷2个小时抖音来的快乐。看这部剧的冲动说白了是冲着导演和倪妮来的，沈严老师，不能说白璧无瑕，但出手过《无处安放的青春》和《天盛长歌》，作品还是有一些质保的，在加上倪妮的颜，我承认我有赌的成分。

为什么刘诗诗饰演的蒋南孙明明已经大学毕业（准）了，干的事说的话像个涉世未深的未成年少女？

为什么倪妮饰演的朱锁锁骑个电动车那面部特写给的像是获得了五四勋章似的，莫名其妙的得意？

为什么杨祐宁饰演的王永正油腻的像个盲流子？外国留学反而更会注重礼仪礼法吧？

为什么杨玏饰演的章安仁要把凤凰男的极端属性buff全部叠加在身上？凤凰男也得有正常社交思维吧？角色塑造的也太单一了吧？

为什么两场吃饭的群戏能演的那么尬？倪妮那场，饭桌上即便谁的女朋友再漂亮男的也不可能都像猪八戒一样把那副恶臭嘴脸全部摆在明面上吧？女的再怎么瞧不上眼也不会这么明着较劲吧，毕竟初次相见，无冤无仇的。刘诗诗那场就更尬，真的要用这种方式来塑造这个完蛋爹嘛？我觉得不必，难道张老师就演前几集？着急下线？

还有搬家那场群戏，为什么那些“狐朋狗友”们一进来就开始自顾自的弹吉他，开始莫名其妙的自嗨，都是喝了大酒来的？我看不像啊，进来之前走的还挺直流啊，也不吵不闹的，是进门给摁了开关了？

编剧老师，要么你就把剧拉长，把所有的内容想明白了往细腻了去写，且融入生活，贴合实际一些；要么你就足够精简，把所有不必要的内容全删了，做精品短剧。当然我没看过原著，可能原著比这还扯？

开播至今，《流金岁月》不仅凭着剧情、人物设定赚足关注，剧中倪妮、刘诗诗、袁泉的造型，更是成了"吸睛"亮点。

用网友的话来说就是"不费力的时尚感"，也就是既时尚、好看，又没有过度雕琢、用力过猛的痕迹，而且与人物的性格、气质吻合。

首先，我们来说倪妮的"朱锁锁"。

亦舒笔下的"朱锁锁"美得像宝石般熠熠闪光、耀人眼目，倪妮也不是含蓄内敛的小家碧玉。因此，她的造型就是怎么"发光"怎么来。

初出场的粉色卫衣、白色短裤不必说，在突出了倪妮招牌美腿的同时，也奠定了"朱锁锁"随性、张扬的魅力。

之后的几套"艳色系"穿搭，更是将倪妮本人和朱锁锁的美都释放到了极致。

陪着表哥参加同事聚会、初次与马师傅吃饭时，朱锁锁一袭红裙，艳光夺目；

跟上司招待香港来的客户时，黑色打底短裙、玫红色外套，两枚金色别针式胸针更是点睛之笔；

团队聚餐时，橘色的连体裤线条流畅，既不过分突显身材曲线，又显得飘逸而洒脱。而领口处的碎宝石，则让人不会错过漂亮的肩线；

灯笼袖、深V、大红色的组合，配上"朱锁锁"的妩媚长卷发，又将她的优雅和性感融合得恰到好处。

"艳色"亮眼，"素色"也不输，造型师将"小心思"藏在了细节里。

浅蓝色圆领针织衫、同色阔腿牛仔裤的搭配，看似再随意不过，但长度刚及腰线的针织衫，却突出了倪妮的柳腰丰臀；

褐色针织衫低调而内敛，但修身设计与紧身九分牛仔裤搭配时，又因为勾勒出了倪妮的曼妙身材，而成了抢眼的存在；

白色长袖高领衬衣加黄色短裤，优雅感爆棚的同时让倪妮的长腿成为亮点；

米黄色丝质长袖、系带衬衣配牛仔裙，是动了心的"朱锁锁"难得一见的温婉、含蓄的小女人一面；

深V大领淡蓝色针织衫和灯笼袖露肩上衣、黑色深V上衣，则将倪妮精致的锁骨、漂亮的肩线呈现在观众眼前，简直性感到骨子里。

而换上职业装的"朱锁锁"则是干练、优雅的。

黑色、米色、酱红色、烟灰色的西服外套，倪妮都驾驭得游刃有余。墨绿色的修身裙装，又在优雅之中，多了几分清新气。

有网友把锁锁去工地的照片打上了品牌名，是不是有拍硬广那味了。

接着，再来说刘诗诗的"蒋南孙"。

朱锁锁的美是张扬耀眼的，蒋南孙的美就是清新自然的。

"蒋公主"的称呼背后，不仅是她在优越的家境中养出的娇贵气质，还有不通人情世故、不知人心险恶的天真和单纯。

因此，从出场到现在，刘诗诗在剧中的造型，都是"没有侵略性"的裸色系。同时，款式以舒适、休闲为主，多是浅色衬衣和长裙，这也导致很多观众觉得"倪妮的时尚感比刘诗诗好很多"。

但若是留心便会发现，"蒋南孙"在剧中的服装不仅"低调奢华有内涵"，而且是随着剧情推进而变化的。

最开始，"蒋南孙"学业顺利、爱情甜蜜，完全是不知人间愁苦的"小仙女"。这时，她的服装多是柔软的纯色。

只有与"冤家"王永正在一起时，才会多一重防护，比如牛仔外套。

当她与章安仁之间出现分歧，家境也逐渐走向衰落时，服饰配色中开始出现深色调。如深蓝色的阔腿牛仔裤、深卡其色的连体裤、条纹背心裙、条纹长袖T恤衫等。

即使是纯色闲适风长裙，也会增加一条黑色领带做装饰。

甚至有一段情节中，蒋南孙与章安仁在一起时，以全套牛仔系出镜。

这些细节，不仅仅是为蒋南孙之后的境遇埋下伏笔，也是在间接展现她的心理变化，印证着她对章安仁已经不再全心信任，而是多了戒备。

最后来说袁泉的"小姨"。

袁泉戏份虽少，光彩却强。

原小说中，虽然没有交待"小姨"的过往，却用"外表不过三十余，但心境却颇为苍老"的描述，暗喻了她不怎么如意的曾经。

但剧中袁泉的"小姨"不仅没有小说中的沧桑感，反而一身自信的光彩，充分诠释了什么叫活得由心随性。

为了与人物沉稳、冷静、睿智的设定吻合，造型师用黑色、灰色作为"小姨"的主色调，不用色彩夺目，而以质感取胜。

"小姨"出场时，以黑色短袖搭配黑色裙装，看似简单低调，但质感极佳的面料，以及裙子上的系带设计，都突显了服装的品质和设计感。

此外，样式时尚的耳饰和一看就价格不菲的腕表，都彰显着"小姨"的不平凡身份。

另一套深V灰色针织衫也是如此，设计细节藏在衣服下摆位置。同色长裙质感上佳，颈间的珍珠项链进一步突出了整套造型的温婉大气。

概括来说，无论是"小姨"造型中象征着"简单、高贵"的耳饰品牌，还是走"性冷淡风"的，以剪裁取胜的上衣、裙子，以及即使二手货也至少4位数的奢品鞋子，都在契合亦舒作品核心精义的同时，体现了袁泉这个角色的自信快乐、时尚浪漫。

一部影视作品中，服道化虽然排在剧情、人物之后，但是对于人物的塑造有着不可忽视的作用。

而且，更加直观。

尤其是像《流金岁月》这样的都市情感剧，出色的服道化设计不仅可以起到展现演员风采、辅助演员完成人物、侧面烘托点出剧情走向。就算是不与剧情、人物关联，也完全是视觉享受。

毕竟，美的事物，谁不爱呢？

剧情混乱，前后矛盾。比如前面南孙还很白莲花的责备章安仁举报王永正。章虽然为自己考虑很多，但都是在合乎规定的举报了违反学校规定的王永正而已。南孙家破产时，南孙要求物质条件不好的章安仁要毫无保留的帮她们家。后面硬是安插了蒋南孙要吃苦耐劳感动观众的戏码。于是突然冒出不知从哪里来的蒋爸爸的朋友，口说无凭的来要债。正常人肯定是不会凭着别人一张嘴，你说欠了就欠了，我乖乖还。这弱智的剧情是哪个编剧写的。然后呢，蒋南孙就不要富有多才的新男友王永正帮一帮了，要走苦情戏。柿子只挑软的捏啊。对家境不好的一个样，家境好强势的又一个样。之前是怎么道德绑架章安仁的。于是后面就是南孙到处走关系找工作，耍手段搞了好多钱出来。之前还白莲花的diss章安仁留校呢。明明行为这么卑鄙，却硬是被编剧写的得多么清尘脱俗。然后，后面碰到章安仁的前女友。按理说，她一脚把章踹了，应该就不会对别人的前女友有什么醋意，敌意了。但偏偏她要去给人家媛媛使絆，欺负她。然后故作大方的”恩赐”她买房提成。这个明显就是上海本地人看不起外来务工人员。蒋南孙估计是想她虽然是落魄上海人，也比外省打工人高贵吧。或许这就是编剧潜意识有这么个观念，无意中编进去了。这部剧主要内容就是要创造机会认识富豪，然后走富豪后门，事情搞不定，就要走认识的有钱人的关系。至于像章安仁，媛媛这样辛苦隐忍，这样没背景家境不好的人则是渣男，坏小三。文艺弄堂朱锁锁，老钱三代蒋南孙。简陋职场总裁爱，神话一般闺蜜情。再搭痴情富二代，踹掉凤凰章安仁。另寻富有海龟男。

[有没有男孩子，她们还是丢下功课去吃茶。

一整个下午，长篇大论地说着理想男人的细节条件，她们都有信心，一出来社会，便可以找到这样的异性，说不定同时有两个到三个一起来追求，使她们难以选择。

前程一片美丽的蔷薇色。]

蒋南孙与朱锁锁

上海笼罩在蔷薇色的阳光下

这是亦舒的原著中，我非常喜欢的一段描写，有锁锁，有南孙，有向往，更有看到结尾再回望时的唏嘘。内地的剧版《流金岁月》把故事从香港搬到了上海，依旧是蒋南孙和朱锁锁的故事，依旧一个是被“圈养”在家的娇小姐，一个是“寄人篱下”的“野玫瑰”。

看剧情简介，剧版应该也是保留了原著中十几年的时间跨度，蒋南孙和朱锁锁两人从少女时代横跨到青年，南孙备婚，锁锁育女。并且把原著中不多出现的小姨戏份加重，由袁泉来扮演。

小姨充当了南孙的人生导师

时间改编为现代当下，南孙不再是高高在上，住在山顶或浅水湾的富家千金，旁人不得靠近，更是改为了“家道中落”，仅仅保留着比普通人家境优渥一些的富养女儿。锁锁在原著中风情万种，也的确踩着男人爬过阶梯，所以很容易演出一股绿茶味，就目前改编的方向来看锁锁毫无茶味，南孙也更接地气。这算是改编的成功之处，也看得出剧组是精心挑选的两位女演员，与观众既有距离又亲近，好像在看别人的故事，又好像在讲述你我。

剧版同样保留了祖母讲究的特点，“不能用装鱼的长盘子装炒菜”，还有爱打麻将的妈妈，乱投资又没脑子的爸爸。最重要的，还有那几位“理想男人们”。看完前四集，先在这里简单做一些对比，为之后追更做准备。（剧情不全，未知全貌，就不对剧版角色下过多定论了。）

讲究的祖母，装菜必须用圆盘子，装鱼才用长盘子，来了一位客人，就加一只狮子头，几个人就是几只狮子头这种做法，编剧用心了。

南孙的妈妈，除了喜欢打麻将就是花钱。

南孙的爸爸，乱投资把家败光

角色对比

朱锁锁——天塌下来当被子盖

原著

朱锁锁是“看起来”最大无畏的一个，也是想得最明白的一个。出身普通，长相亮眼，寄居舅舅家，学业优异，但并不想按部就班地读书，没考大学便出来工作。原因很简单，她想要独立。这里的独立包含金钱、人格、情感。因为从小被生父寄养，成年后生父又再婚定居新加坡，所以锁锁的少女时代，几乎没有得到过任何亲人的疼爱。即便成长道路上遇到了贵人，恩人，养她的人，她也在心里记下，将来，“一定一定”要还这个恩情。所以朱锁锁是个复杂体，有的人防御她，有的人却没了她不行。

男人眼里，锁锁是“女人中的女人”，南孙眼里，锁锁从来不是坏，“坏，也要大大的坏，坏到一流，也是个人物，照样有人跪着拜。”这是南孙对她的评价。

朱锁锁是甜腻的，似小时候祖母买的麦芽糖，装在瓷罐里，用筷子挑出来，绕几绕，还可以拉得老远老远。

可惜从来吃不完一整罐，因为蚂蚁闻风而来，排着队上。可以说与朱锁锁交手过的男人，都成为了她的手下败将，从第一家贸易公司的日本老板，到李先生到谢宏祖，再到王永正的表亲，每一人都想在锁锁心里占据一块位置，但都反被锁锁圈了地。

剧版

红裙的锁锁明艳动人

朱锁锁依旧寄居在舅舅家，故事从开始找工作讲起，跨过了少女时代（或许后面会有闪回）。或许是为了突出锁锁的成长，以及折射当下社会的现象，锁锁不再轻易地就将男人当做垫脚石，踩着男人抓星星，而是也会在男人身上吃亏，摔跤。没有调查清楚叶谨言的真实长相，错把另一个出手大方的男人“马先生”当做了叶谨言，接受了马先生的邀约，成双入对，甚至和南孙一起给他起了个外号“秃黄油”。直到锁锁发现了马先生原来只是个司机，同时被叶谨言真正的左右手范金刚拆穿，她没有觉得丢人，而是无法接受欺骗。痛定思痛的锁锁接下来将和真正的叶谨言相识。

剧版的锁锁，做出了生活化的改编，原著中那些“忽而出现”的财富，在剧版应该都会一一展现，另外与原著相比，目前几集锁锁少了攻击性，与南孙的互动中更多地展现出善解人意，期待锁锁后面的爆发。

锁锁的表哥

原著

因为寄居在舅舅家，面对表哥的多次邀约，锁锁都拒绝得很婉转，也礼貌性地问他早安。直到锁锁决定搬到南孙家“小住”，表哥站在家门口犹犹豫豫眼眶红润地目送她离开，这场景还是让一向洒脱的锁锁永远地记住了，即便表哥从未真正表白，锁锁也从未回应，但表哥在她心中，还是永远地列为了初恋。

剧版

表哥佳明，是锁锁的小跟班

剧中表哥佳明的戏份多了起来，但依旧窝囊，木讷，妈宝，也依旧倾心于锁锁，对锁锁死心塌地。在锁锁知道被马先生骗了以后，还不离不弃，给锁锁煮水饺，依旧倾心于她。表哥一家人的戏份也随之增加，更接近上海本地人的生活，也有笑点，是改编后的一个亮点。

市井的舅妈

舅舅一家

李先生

原著

锁锁名正言顺的金主，教她投资，给她富足，并且，照顾好她的朋友。李先生有个正牌女友，一位年纪较大的女明星，但李先生毫不介意在人前人后把锁锁当把锁头似的挂在身边，当然家庭日除外。锁锁这位女友当得享受，除了金钱似乎也没想要更多，可是当她决定以嫁给谢宏祖来威胁李先生时，李先生还是动情了，并恳请南孙，去劝劝锁锁，表示自己的确无法给锁锁想要的，但劝她不要毁了自己。李先生的出现，带着锁锁实现了一步“跨阶级”，或许是她人生中的第一堂成长教育。

剧版

在预告片中，并未看到李先生的名字，而是出现了一个成功的地产商：叶谨言，同样是上了年纪的中年男子，戏份很重，应该是扮演着锁锁成长路上的亦师亦友的角色吧。

前四集叶谨言仅仅有几秒钟的镜头，太期待这位风度翩翩的商界精英会和锁锁发生怎样的故事。

匆匆一瞥叶谨言

谢宏祖

原著

没用的二世祖，锁锁的第一任丈夫。与他有绯闻的女人数不清，但他还是“死心塌地”追求锁锁，直到锁锁嫁给他。锁锁出嫁，我觉得多少有些赌气的成分，她或许发现自己真的爱上李先生了，但又无法得到他整个人，所以她只有走得潇洒，才能不被李先生看低。嫁给谢宏祖之后的生活，和想象中的阔太生活没什么两样，他没用，窝囊，吃老本，搞绯闻，但最终还是要靠老婆。

剧版

前四集，谢宏祖尚未出现，不过看预告锁锁依旧是嫁给了他。

骗子马先生

原著中没有这个人物，改编后的剧版出现了一位叶谨言的手下：马先生。锁锁在精言集团给叶谨言送资料的时候，误打误撞认识了马先生，把他错认成叶谨言。为了能到“叶谨言”手下工作，锁锁答应了“马先生”的邀约，接受了他的护送，收了他的小礼物，也回了礼给他。总觉得锁锁不是一个傻女孩，所以马先生司机身份被拆穿时，锁锁并没有选择报复，而是生气自己被骗，也没觉得因为他是司机而丢人，但因祸得福，她等到了叶谨言的电话。

马先生是个大骗子

太油腻了简直

范金刚

原著中未出现的人物，剧版为叶谨言的秘书、左右手。

范金刚

蒋南孙——谁会笨得去嫁给一个深爱的人

原著

蒋南孙出身豪门，但是个不被珍视的千金。因为家里拍板说了算的那位老祖宗——她的奶奶，重男轻女，所谓南孙：男孙。所以蒋南孙从小虽然锦衣玉食，但终归是和她父亲一样需要靠伸手才能有钱花，所以眉眼高低尽在她眼皮底下。她不是简单的富二代，是个懂人情的少女。敏感但不脆弱，看似娇嫩但其实粗枝大叶地活着。常常是一条粗布裤配一双大头鞋，头发从来不吹干，就湿哒哒地在肩头。

南孙的成长，多少有着锁锁留下的痕迹。或者说，南孙原本就是那样的人，只不过靠着锁锁点醒自己。她因为被女英文老师嫉妒而遭打压，去找男校长求助，成功挤走了讨厌的英文老师。那是南孙第一次靠女性优势获得了一些什么，在回家的公路车上，南孙这样安慰自己“有几个女子，可以说她一生中未曾用一个笑一个眼色来换过她所要的东西？”所以究竟是锁锁在背后推着她朝人生岔路上走，还是南孙原本就在岔路口，只差一盏指向灯？或者南孙原本就不是乖乖女，只是在牢笼之中的沉睡猛兽。

无论怎样，南孙的幸运是拥有锁锁这样难得的全天候朋友，“我成功，她不妒嫉，我委靡，她不轻视，人生得一知己足矣，”南孙如是说。

剧版

叛逆的乖乖女蒋南孙

蒋南孙生活依旧富足，保留着千金小姐的生活习惯，实际上家里已经被父亲败得七七八八。但她依旧在父亲按部就班的安排下，留长发，拉小提琴，穿衣打扮都有要求，并且在准备考博。南孙内心反叛，却又离不开家族的金汤匙，这个设定反映了当下一部分年轻人的心态：想要独立，内心又不够强大，钱包也不够富裕。“花完卡里的，就不花了”，是改编后的南孙留给我印象深刻的一句话，也是后面转折的铺垫。但南孙依旧是想要独立的，比如要读某位导师的博，就朝导师的女儿靠拢，这样设定的南孙不算太乖，也不算太坏，是后面成长转变的“好基础”。

与章安仁细水长流地恋爱着，剧版开始两人便已经谈婚论嫁，并且在极力推荐章安仁给自己的小姨做室内设计，处处辅佐章安仁，陪伴章安仁，粘腻着章安仁。父亲嫌弃章安仁穷，没背景，她依旧力挺。剧版的南孙，生活得无忧无虑，没有过多的忧伤和心事，想必后面的剧情应该也会给南孙安排重重的捶打吧。

南孙的初恋章安仁

原著

章安仁不是坏男人，只能说是个未经世事眼界不宽的直男，幼稚，直白，甚至带着一点因为喜欢南孙而表现出来的钝感。他有着男人身上普遍有的缺点，也有疼爱南孙的瞬间。曾经的南孙以为，这一生就是他了，却在自家破产负债累累的情况下，听到章安仁拒绝借钱给她父亲的轻蔑态度，一瞬间将这些年来的点滴拼凑在一起，离开了他。

南孙一直以为会嫁给章安仁，但到了二十七岁，南孙也开始明白，人们希冀的事，从来不会发生，命运往往另有安排。

但我相信南孙还是爱过章安仁的，他有他的魅力，否则南孙不会在某个清晨单凭空气中的味道便记起和他的瞬间：

“天还没有亮，清晨的新鲜空气使她想起大学一个与章安仁通宵跳舞分手时情景，就是这个味道，四周像是开满鲜花布满露水，不能做梦，深呼吸两下都是好的。”

剧版

南孙带章安仁回家吃饭，南孙父亲张口就提钱，提卖章安仁的房子投资

开场章安仁已经是大学讲师，有着稳定踏实的工作，和南孙有着稳定的感情。或许是为人太过老实，依旧显得有些钝感，甚至可以说是个兢兢业业工作，踏踏实实过日子的经济适用男。人不聪明，不会花言巧语，没什么天赋，但有小心思。

王永正

原著

南孙的有缘人，遇过两次，一次在伦敦，一次在香港的写字楼。他喜欢南孙，但也是最谨小慎微的一个。一开始读到他们的相遇，我也抱有很大希望，觉得这是一个无论如何都会死命守着南孙的好男人，但到最后，两人走到谈婚论嫁那一步，我却觉得，王永正是值得托付的吗？南孙退一步，他并不向前追去，南孙跨一步，他要她自我确认，仿佛一切都要南孙自己为自己负责，而他随时可以抽身。

或许是作为读者，自己的眼光也不由得被南孙带着走。她的那一句“谁会笨得去嫁给一个深爱的人”也让我不由得戴上一层无奈的滤镜去看王永正这个“最终选择”。

剧版

百花丛中的王永正

王永正是改动较大的角色，从第一集就出现，与南孙同框比章安仁还要早。有着留洋背景，到章安仁所在的大学同系做助教，身边莺莺燕燕不断，绯闻满天飞，和南孙这个（看起来）乖乖女简直过着风马牛不相及的日子。

剧版保留了王永正“帅气”的外表，把相对沉稳成熟的性格做了改动。见女就勾，甚至当着南孙的面去问锁锁的名字。“我不靠外籍，靠的是外表”成了前几集中他亮眼的对白。两人成为了一对欢喜冤家，南孙神烦王永正，王永正却兵来将挡水来土掩，因为装修小姨的房子，两人走得越来越近。期待后面的剧情会给他们两个怎样的桥段，让一直要循规蹈矩的南孙，喜欢上风流不羁的王永正。

编剧大胆将南孙、章安仁、王永正的戏份紧凑在一起，三人仪态表现各不相同，王永正风流倜傥，章安仁老实巴交，而此时的南孙，心系章安仁，神烦王永正

剧版的故事，整体从香港挪到了上海，时间也改为了当下，虽然生活的环境和时局变了样，但导演和编剧还是留下了一些原著中给人印象极深的情景，比如锁锁含着眼泪说舅舅一家人当年把她独自锁在家里而出去赴宴，“如果那天有场大火，你就不会认识朱锁锁了。”

这里的对白完全贴合了原著，倪妮演得真好。

再比如，原著中的面包房。

锁锁少女时代寄居舅母家的房间对面，是一家面包房。每个下午她都会闻到面包香气，就连南孙也被这气味折服。南孙和锁锁并不是时时刻刻在一起，相反的，分开各自生活了很多年。南孙到伦敦去拜访阿姨出游时，“回程中，南孙忽然闻到面包香，一阵茫然，身不由主地追随香味而去，跟着忆起前尘往事，想到少女时代已逝去不返，不禁站在面包店外发呆”

剧版的锁锁依旧寄居在舅妈家，她的房间对面也是家烘焙店。夕阳西下，锁锁会在小阳台的窗子旁，看着面包店打烊关门。观众也被带入了那份香气之中，那是锁锁寄人篱下时不多的松软时光。香气缭绕中，没有在她房门外等待她换衣服的表哥，也没有动不动就要她嫁过来的舅妈，那一刻夕阳挂在锁锁脸上，映得她充满暖意，那段时光便是流金岁月。

编剧和导演保留了原著中我非常喜欢的一幕，锁锁寄居舅母家的小房间，对面是个面包店。

所以流金岁月，究竟指的是哪段岁月？是对生活依旧抱有幻想的的少女时代？还是在残酷与撕裂中破茧成蝶的青年时期？又或是知命不惑的中年，趴在案头写回忆录的老年？

对锁锁来说，是有南孙的时光；对南孙来说，是有锁锁的岁月。

一个因为美貌从小就承受了太多优待以及爱意的美女；一个投胎技术过人不愁吃穿顺风顺水的千金小姐，两人一辈子受过最大的挫折无非是要还债，而为了还债，她们做了些什么呢？全上海的公司没她们不行抢着送钱给她们花，全上海的男人都是裙下之臣上赶着怜香惜玉为她们解决问题。职场新人没有实习期，工作没几天就担纲大项目，项目奖金好几万块甚至更多，不到两集就还上第一笔欠款。

如此简简单单的幸福人生，编剧还要不断借配角的台词渲染她们有多可怜、有多自强不息，蒋南孙就差把“落难千金”刻在头上了，“谁都不要帮我，自己债要自己背，我最骄傲、我最独立。”

口口声声说要当事业女性，却一路靠着家庭关系、老板、富二代、追求者等各种男人上位的“大女主”，她们做得最好的一件事情还是投胎，因为会投胎长得美、因为会投胎出生在富贵家庭，在职场中穿得美美撒撒娇、流流泪就可以拿丰厚奖金，明明作天作地、不可一世，还要说自己很努力。这种剧情，想要告诉大家什么？撒娇女人最好命吗？

这跟baby有什么区别？明明是靠着小明的人脉资源走红，拿了百花奖之后却在采访里说：“我觉得自己也没有很顺利，要是顺利的话我应该各种奖拿个大满贯了。”baby好歹还当过小模特、小伴舞，经历过小透明的阶段，会审时度势，受过气也吃过一点苦。

而朱锁锁跟蒋南孙呢？她们的人生，一出场直接王炸，沿途山明水秀、处处鸟语花香，明明破产了还住得起豪宅，有高级沙发、开阔阳台，还有富二代在客厅打地铺。欠着债，还能到意大利旅游散心看展。卖房子时有领导护航，上班心情不好随便对老板发脾气，老板还求着她回来工作。她们的每一分钱都是大风吹来的，除了见到一个个男人为了她们前赴后继以外，从没见过其个人努力的成分。这种人生，哪里能代表女性主义了？哪里配谈女性独立了？让我们这些24小时随时响应老板需求、连睡觉做梦都在改方案的社畜情何以堪？

你说你想拍玛丽苏甜宠剧，OK，请不要一边玛丽苏一边还消费职场女性，也不要打着亦舒的幌子当傻白甜。本来张曼玉和钟楚红的《流金岁月》也没有多好，但在这个剧版面前，在同行衬托之下，瞬间觉得还是香港人更懂女性，也更懂职场。

我已经气到语无伦次了，被《喜宝》气完之后又被《流金岁月》差点送走。一方面是喜欢亦舒，不想看她的小说继续被糟蹋；另一方面是上班被资本家压榨太多，不想下班还要看国产剧扭曲职场人。从《三十而已》到《流金岁月》，市面上的国产女性剧，随便喊几句口号、写几句能截屏的金句台词、加塞大段狗血戏份就能煽动观众情绪，让真正的、真实的人生沦为陪衬。而现实女性困境是什么呢？这个娱乐至死、流量为王的内娱环境，拍不出来、也未必有市场。

PS.以上所有言论只针对角色和剧情，全文没有一句提到演员本人的话。如果要写演员，我还能再写800字，所以，请粉丝好好阅读理解、不要乱喷。

20210122更新：我写影评打差评的话，经常会收到一堆片方营销水军或粉丝发私信各种辱骂我诅咒我，再难听的话都有，以前我都默默忍下了。现在我不想忍了，这是我最近因为《流金岁月》而收到的辱骂私信，挂一下，图一是他的辱骂私信，图二是他给《流金岁月》打的五星。这种人，只会增加我对这部剧的反感。

辱骂私信

盲目打分