哆啦A梦：大雄的月球探险记

前几天看到《哆啦A梦：大雄的月球探险记》还在演，就想去看。那几天影院安排断断续续的，有时候又有时候又没了，我还以为终于错过了。那天中午有一场，这个时间不影响正常秩序，于是决定去看。虽然早上下雨了，并且中午看样子马上就要下雨了，还是坚持去看。这几年的动画片我好像很少错过。不管拍得好不好，反正总有看点，对我来说总有感动之处。

似乎每个剧场版中大雄的形象都比较高大，平时那个不爱学习，胆小懦弱，没有什么志向，浑身毛病的小孩，在剧场版里就会变得不一样，很仗义地逞英雄，然后就真的成了英雄。毕竟他是一个心地善良，热爱大自然的小孩，有这两点就不会错，在需要做出抉择的时候一般会选择正义。而一个人自我感觉是英雄又被别人信任的时候，就会不自觉地像一个英雄那样，做出不同寻常的，让自己都吃惊的事情。

大雄有个有别于别的小孩的特点，总是相信稀奇古怪的事情存在，也就是对事物充满了好奇心和想象力。也是因为哆啦A梦总是让他的梦想成真，才会一直相信吧。在一个有关月球的新闻片上，大雄看到一个疑似尾巴的东西一闪而过，他认为那肯定是月球上的兔子，结果遭到了同学的嘲笑。当然，哆啦A梦带着大雄去了月球，还创造了一些兔子，接着又带静香胖虎他们去月球看那些兔子。在月球上遇到了来自辉夜星的人，他们在月亮上避难。一直在搜寻他们，想要利用他们的超能力控制世界的人也来追捕他们。

这一次，为了友情，为了美丽的辉夜星而战。大雄给来自辉星球的男孩露卡说只要认定是朋友，就已经足够成为互相伸出援手的理由！露卡还有个姐姐露娜，她说辉夜姬的传说就来自于她。最后当然打败了邪恶势力，拯救了辉夜星和地球。真是到处都有想统治世界的黑暗势力啊！不过只要人们对未来的光明世界怀抱希望，有不死的信念，并且互相协作，就一定能战胜黑暗势力，粉碎他们的阴谋。要有想象力，想象力就是未来，是对人类的关怀。

一切平息，世界恢复了和谐宁静之后，来自超能力族群埃斯帕尔的露卡对哆啦A梦说，他们想失去超能力，和大家一样，会老，会死，让他帮他们实现愿望。其他人都说他们都想拥有超能力，而他们为什么不要呢？露卡说正因为力量有限才努力，正因为生命有尽头才美好。于是哆啦A梦满足了他们的心愿，让他们变成普通的人类，在一起幸福地生活。分别的时候，他们说：就算没有徽章，我们随时也可以见面，因为我们有想象力啊！

看完电影之后发现在下大雨，并且非常冷，简直怀疑天气情况显示错误，根本就不是将近30°，即使预报没有错体感也只有十几度的样子。春天以来大多时候都在穿裙子，今天因为看着要下大雨就穿了牛仔裤格子衬衫，竟然还不住地发抖。还记得前几年微博上就有人说过了五月才可以把冬天的衣服收起来了，总之现在的天气情况真是相当反常，简直可以用“紊乱”来形容。似乎一切都疯了，失控了似的。

看过好多哆啦A梦续集，这部电影其实也挺好看的，但没有其他几部好看，这是实话，我觉得没有其他几部好看，但哆啦A梦，我想拥有一个，有了哆啦A梦，啥都不用愁，可以看我以前的样子，也可以看未来的样子，可以查看我未来会怎么样，就感觉很好，大雄特别幸福，我有点羡慕了，大雄有哆啦A梦真好。这是实话。

随遇而安，品人世百味。

执笔从容，叹心中悲欢。

点击右上方“关注”，与我一同前往光影深处，寻找灵魂的共鸣。

作者：笙笙不兮

图片：电影《哆啦A梦：大雄的月球探险记》

写在前面

大家好，我是笙笙不兮。

《哆啦A梦》是我小时候看过的第一套漫画书。

从单元故事，到系列长篇，我像所有哆啦迷一样，为它的四维空间袋着迷，也曾小心翼翼地拉开抽屉，幻想那里停着一台时光机。

和《银魂》《海贼王》这类热血动漫不同，《哆啦A梦》带给人的，是一种纯粹的爱与美好。

我们爱它，因为那里的世界永远拥有happy ending，吵架的朋友总能重归于好，善恶到头终有报。

在一次次心想事成的满足中，看见温柔的美好，看见善良的人心。

如果月亮上有生命，你觉得它会是什么样子？

这一次，《哆啦A梦：大雄的月球探险记》，用一场盛大的冒险，让我们看到了属于孩子的想象力，究竟可以拥有怎样的力量。

01

故事由一则天体异象新闻展开。

某一天，人类安插在月球上的探测器拍到了一条神秘的白色影子，它幽灵一般从镜头里一闪而过，在地球引起轩然大波。

无数学者、科学家，甚至连小学生都在猜测影子的真实身份，众说纷纭中，只有大雄天真而笃定地相信：

那不就是月兔嘛！

瞧，大雄还是那个大雄，带着点天真的蠢萌，比同龄小伙伴晚熟，却也因此更多几分清澈的善良。

所有人都在嘲笑大雄是白痴的时候，只有哆啦A梦一如既往陪在他身边。

它翻翻口袋，掏出两枚“异说俱乐部”的徽章对大雄说，只要戴上它，那些广为流传的异说便可以成为现实。

它带着大雄穿过任意门来到月球，在异说徽章的作用下，这里有光，有水，有空气，就连引力都跟地球一模一样。

他们用黏土捏了两个可爱的兔子，成为月兔中的亚当和夏娃。

为了配合大雄的想象，哆啦A梦开始不断用道具教会兔子们生火、建房、捣年糕……

从生产力到生产工具样样不落，手把手地教它们为自己建造了一座如梦似幻的兔子王国。

02

如果说，儿时的我们喜欢哆啦A梦，是爱它的蠢萌与无所不能。

那么此时此刻，看到为了能够让大雄开心，让大雄在同学中抬起头来的哆啦A梦，不遗余力地帮助他实现所有的想象，我的心中只有感动。

小孩子的世界不只有想象力，更有不掺杂质的澄澈友情啊。

我愿意帮你实现所有心愿，只要我有这个能力；

愿意在所有人都不理解你的时候，坚定守护在你身旁；

愿意当你陷入危险之中，不顾一切奋力营救。

而这一切，只因你是我的朋友。

所以哆啦A梦才会主动张罗，邀请胖虎、小夫和静香加入异说俱乐部，一同前往月之B面，看一看大雄想象中的兔子王国。

那是想象力爆发的一个段落，充满不可思议的梦幻与繁荣。

在兔子王国，兔子们掌握了先进的生产技能，它们乘坐无人驾驶列车、建造大型工厂、看AI电影、用年糕盖房子、烹饪各色美食……

这群不可能存在的生物，在不可能居住的月球，创造了一个不可能存在的童话乐园。

这是想象力的极致体现。

一方面，由原著作者藤子·F·不二雄想象出来的哆啦A梦和大雄，用想象力在月球上创造出两只月兔；

继而这群月兔又凭借它们的想象力，运用哆啦A梦教给它们的知识技能，打造了一个充满梦幻色彩的兔子王国。

另一方面，新角色露卡及其辉夜星族人的加入，会说人话、龟壳天下第一硬的小乌龟莫佐，以及以AI形象存在的反派，都因想象力而生。

在这个天马行空的世界里，正邪善恶，本都不该现世，却因为想象力而得以存在。

在它背后，依然是爱与勇气这个永恒不变的人性主题。

03

相比以往，哆啦A梦一行这次的月球探险之旅，多了些肝胆相照的义气和智谋。

因为觊觎辉夜星人身上的以太能量，反派派出大量部队对露卡等人进行围捕。

混战中，露卡强行把大雄等人推进任意门，选择独自营救姐姐和族人。

下一秒钟，任意门被摧毁了，他们与月球失去了联结。

整部影片最动人之处，就从这里展开。

莫佐带领众人，找到了它与露卡前往地球的小飞船。

那晚月色朦胧，大家无声仰望夜空。

他们知道，在皎洁明月的另一面，是被坏蛋抓走的辉夜星人，和孤军奋战的露卡。

身后是朝夕相伴的父母亲人，远方是前途未卜的星际战场。

为了一群新认识的朋友，小小少年毅然迎着月光背起行囊，离开家人，去往遥远的月球。

热气球里，静香望着脚下城市的万家灯火，轻声感慨：

每一点亮光，都是一户人家吧。

在这群小小少年身后，都亮着这样一盏灯。

因为自己的这盏灯，他们心怀忐忑，犹豫要不要面对未知的风险；

为了别人的那盏灯，他们终将笃定，无论前路有多凶险，不能弃危难的朋友于不顾。

04

从前，我最不喜欢的人物就是小夫，觉得他虚伪又胆小，每次冒险前最拖后腿的都是他。

可这一次，当我看到胖虎坚信他会参与救援，看到小夫背着小小包袱踏着夜色而来，不好意思地说着拙劣的借口，然后被伙伴们愉快地接纳，心里像被戳了一下。

长大后才意识到，原来小夫才是最像自己的那个小孩啊。

他没有静香的乖巧，胖虎的勇气，也少了几分大雄的天真，带着点自以为是的早熟，会自私，会胆怯，会说谎，也会墙头草一般摇摆不定。

但真到了危急关头，他还是会鼓起勇气，面对危险，选择站在正义与伙伴这一边。

而静香此次，也表现出少有的勇气与智慧。

她依然爱洗澡，却也能急中生智，召集月兔，拯救伙伴。

她变得更像一个独立女性，更独立自主，更有被爱的理由。

05

整体来看，这次的哆啦A梦剧场版，是近几年来的口碑最佳。

它用一个充满想象力的新奇世界，讲述了爱与勇气这个古老的故事。

难得的是，不牵强，不乏味，没什么泪点，却会让人全程面带微笑，心头暖融。

而故事的深层主题，也在结局之时，经由露卡之口被点明：

正因为力量有限，所以才努力；

正因为生命有尽头，所以才美好。

尘埃落定后，露卡等人决定放弃身上的以太能量，放弃长生不老的寿命，以普通人的身份，感受生老病死，爱恨离愁。

所以他说出这样一番话，让观众幡然醒悟：

原来想象力的尽头，从来无关欲望。

它本就是洁白而纯粹的，因这纯粹，所以美好，也因此短暂易逝。

孩子的世界没有异说，一切因想象而生的事物，都值得拥有善意的守护。

【关于作者】

笙笙不兮，文艺水瓶女，心向暖阳，谋生，亦谋爱。

如果喜欢我的文字，欢迎点击上方头像关注，我们评论区见~

本片故事的起因是大雄坚信月兔的存在而被同学嘲笑，为了证明自己于是借用哆啦A梦的道具在月球创造月兔文明。

没想到却误打误撞碰上了真正的隐居在月球背面的神秘种族，并帮助他们解决了家乡的问题。

非常传统的哆啦A梦剧场版式故事设定。

而在这个故事的叙述中，本片的优点就是时刻保证给观众留了至少一个悬念。

最开始的悬念是月球车拍到的白影，作为将大雄等人带进故事的引子，这并不新鲜。

当我们跟着白影之迷逐渐看大雄与哆啦A梦在月背建立王国，非常自然地引出了下一个悬念：转学来的画风不同少年是谁？

他竟然还有超能力？

当这名少年路卡的真实身份被揭晓——实际上他们是来自辉夜星的人造超能力者，紧跟着又以其中一位超能力者的预言带出了下一个悬念。

再到后面，红武士来抓走了超能力者，大雄他们前往辉夜星救援，预言的悬念又进入下一层次，这次知道了语言的内容，但是没有解。

等到直面 Boss 后，谜底揭晓，原来预言的内容会来拯救辉夜星的其实是大雄他们一开始留在月球背面的兔子王国。

所有悬念揭晓之后，紧跟着就是最后的大决战，观众的心不仅掉不下来，还会因为没有了谜题，可以更好地投入最后的战斗氛围中。

通常来说这种环环相扣的谜题设置是一部真人悬疑片或者有悬疑元素的类型片必备的元素，你要是没有，那是不合格了。

但是放到子供向的动画里，这样合理调动观众期待的用心设计就变得非常宝贵——至少陪孩子看的父母会发现，自己也好像能进入这个故事中。

另一个优点自然就是商业元素的大量加入。

比如这两位美型的主角，比如非常像战斗天使阿丽塔中的废铁城与撒冷的辉夜星，比如非常像死星的最终兵器，比如充分利用哆啦A梦神奇道具的打斗。

比如这次在前往辉夜星之前，哆啦A梦改装飞船，让所有人回去做好准备，这里按说放以前可能就收拾一下行李抖个包袱就结束了。

但是本片里竟然给每个人都放了一小段戏，大雄躲在家里院子看着月亮（抱着他心爱的枕头）静香临走前被佩佩叫住，和佩佩作了告别，等等，仿佛是立死亡 Flag 一样，虽然我们都知道他们一个都不会死，但有了这些段落，本片单片内的人物形象都会变得更立体。

观众也会因为这些段落中的情感而对这些角色的情感有所加深，甚至担心起他们无需担心的未来。

可以说制作上都真的比前两部用心了太多，这种用心观众都是真的可以体会到的。

有一个细节我印象特别深，按照设定只有携带了异说俱乐部徽章的人才能进入“可以呼吸的月球”，因此当路卡第一次打开任意门的时候，因为引力的差距感受到了强风。

但是当丢掉了徽章的大雄和其他人被追杀逃回任意门的时候，这次开门却并没有风吹大雄，我当时就在心里暗说：嘿嘿，小 Bug 了吧，虽然不要紧。

谁知道马上接了一个正反打，给了我一个大雄的正面，告诉我原来刚刚逃命时大雄已经把徽章带上了！

这就是用心。

当然，缺点也还有，不过就和阿拉丁可以靠“童话逻辑”解决很多争执一样，本片也可以以“子供逻辑”反击这些缺点。

比如有些伏笔回收得挺无聊，胖虎临出家门前从家里的货架上拿了一小盒东西，你以为会是什么关键道具，结果只是最后临行时的礼物。

再比如路卡听到大雄妈妈给他准备了点心时默念了“点心”，你以为可能要揭晓他们多么惨痛的过去，结果只是在最后带了一句“就好像你妈妈为你准备好了点心一样！”……呸，还不如不放这个线呢！

还有就是主题上给的太过直白且与故事不太相干了，最后哆啦A梦忽然对着大 Boss 高呼“想象力是对人类的关怀”甚至让我怀疑自己是不是少看了什么……

但是这些问题嘛，其实也不算问题不是吗？

又是一年新哆啦电影上映的时候，回想过去两年，评论里我总在强调情怀。 而今年，我觉得只有两个字：好看！

为了免得一进来就看到剧透，先说说和剧情关系不大的。

首先是哆啦粉们关心的几个问题 1. 有无片头曲？有。应该是和TV版一样的长度和演唱者，然后歌曲的时候画面特别设计过，很好看。 2. 大雄在片头喊没喊哆啦A梦？这似乎也是一个粉丝们乐于谈论的问题，但还是留到你们去影院自己发掘吧。 3. 静香洗澡了吗？洗了。毕竟人家是一天要洗三次澡的孩子。 4. 片尾彩蛋里提到了什么。当然是说来年也会上映啦~另外出现了恐龙和五个主角。我想怎么也不会是《新·新·大雄的恐龙》吧。所以到底是什么呢？有点想知道。 *关于这一条 大陆上映的时候似乎因为种种原因剪掉了 有点遗憾 不过相信来年还能看到引进版 5. 顺便提一句，出木杉和老师都出来了，而且都有台词。

然后是演员嘉宾配音 这次请了5个。因为哆啦A梦相关知识积累深厚而开始参与哆啦电影配音的搞笑艺人高桥茂雄连续第三年配音，虽然还是小喽啰，但跟同是搞笑艺人的中冈创一两人发挥稳定。去年因为电视剧《大叔的爱》再次人气高涨的吉田钢太郎大叔作为大boss，表现力十足，丝毫不亚于任何一个正经声优，个人要给个大大的赞！另外两个年轻演员广濑爱丽丝和柳乐优弥本身就是流量明星，后者更是因为少年时期曾获戛纳电影节最佳男演员奖而被国内网友爱成为“影帝”。然而这二人的配音我不知道是时间仓促、或是没有跟其他人合读过剧本还是怎样，真的比较出戏，所以对于两人的声音，还是抱着宽大的心去看吧。按说影帝的演技来这种角色不该有问题的呀，这让我有点百思不得其解。

还有音乐 今年平井大演唱的主题歌《THE GIFT》不管是歌词还是曲调，都完全是为这一部电影量身定制，而且非常好听。个人觉得好于去年星野源的那首《哆啦A梦》。用哆啦电影打比方的话，如果《哆啦A梦》是《STAND BY ME》，那《THE GIFT》怎么说也是《大雄的恐龙2006》。这比喻可能有些晦涩，但若你看过很多哆啦A梦电影，相信能够体会到。

THE GIFT

8.5

平井大 / 2019

配乐其实这次并没有特别花哨的地方，但是有些大场面的BGM给我一种怪兽特摄片的感觉，既新奇又很应景。对了，还有一小段儿童合唱的插曲，出现的位置比较靠前。

下面要来真的了，不想被剧透请回避。想自己去影院寻找各种梗的更要回避以下部分。

与前作的不同 不知不觉已经啰嗦了这么多，该讲讲故事本身了。重复一次，我觉得好看，非常好看。那么今年的作品与去年的《金银岛》同样是号称哆啦A梦粉丝的作者原创的剧本，两者相比，好在哪呢？ 我认为最主要一点，就是梗不突兀。让我觉得不是为了加而加，不是为了讨好而加，不是为了看着像哆啦A梦而加。《金银岛》感觉整体上有点《STAND BY ME》化，可以说跳出传统意义上的“哆啦A梦电影该有的那种”路线。虽然看上去也会喊哆啦A梦什么的，但它是那种把“哆啦元素”加到故事里的写法，对于跟哆啦感情尚浅的人来说也许很不错，但对于看了几十年的人，难免觉得好像缺点什么。这也是我去年说“是时候不再强求《哆啦A梦》是我的那个哆啦A梦了”的原因，我当时甚至略有悲观的觉得今后或许哆啦电影会在那样的路线上越走越远。

关于梗 说到梗，2005年之后的新版哆啦A梦给大雄上的小学起了固定的名字，还记得叫什么吗？对，“月见台小学（月見台小学校）”。在这样一部以月亮为舞台背景的故事中，非常有心的在开篇给了校门口一个镜头，反正我是觉得挺感动。 一样作为梗，出现了与编剧辻村深月最爱的作品《铁人兵团》里类似的情节，同样发生在静香和新伙伴之间。类似的，这次也有任意门被毁掉这样的事情，让人觉得似曾相识。好在四次元口袋本作中大发神威，除了使用了近二十款不常用道具以外，还在关键时刻起到一锤定音的作用。

关于秘密道具和本作中的新角色 秘密道具的登场除了战斗需要和创建异说世界需要的这些，还出现了一些在原作中使用频率也不高的道具，比如健忘草（わすれろ草）和预感报知器（虫知らせアラーム）。前者可以给小朋友们和不熟悉哆啦的人带来一个不错的笑点，后者因为只在《魔界大冒险》（漫画p168）里出现，我想真爱粉们看到也会觉得新奇甚至惊喜。顺带一提，任意门坏的时候没像《魔界》一样哆啦美救场，我有点失落呢，尽管哆啦美总让人觉得在电影里可有可无……

关于家人和朋友 大雄的家人在剧场版里一直比较符号化，除了《恐龙》里爸爸的鼓励和《新魔界》里地震时那段钻到饭桌下也不忘保护两个孩子让人印象深刻以外，电影版中很难想到有更多关于他们的实质性的描写。这一部在这方面虽然没有真正的突破，但几个情节设计的很好。 （此处有几个片段的中度剧透） 1. 开篇阶段，转校过来的露卡（ルカ）偷偷到大雄房间，闻声上楼的妈妈气呼呼的自言自语说这孩子回来也不打招呼就出去了，然后随手把露卡忘记关的窗关掉，窗外的露卡暗中观察妈妈时又听到她自言自语了一句“我都准备好点心了”。我当时就想起自己好多好多次很晚回家妈妈还给我准备吃的这事儿，鼻子有点酸。而这个“准备”作为一个flag，在后来也同样用露卡这个角色给收起来了。虽然是个不经意甚至说不太重要的细节，但设置的刚刚好。 2. 这次或许是主题的关系，把时间设在了秋天。在总爱暑假去冒险的哆啦A梦电影故事里，明确说秋天的似乎这还是第一次。那天大约是八月十五吧，一家人坐在一楼院子一旁的缘侧，边吃东西边赏月的情景很是温馨。 3. 温馨的过后就要说说海报上的事。就是下面这组。

《南极》时同样有一组水彩插画海报，同样贴在东京的几个车站一时成为热门话题。这次更进一步，单看这一组图就已经很有故事感，用的文字也很出彩。只看这简单几行字也能想象出一些故事场景呢。观影之后我发现这一组正是几个人坚定决心，踏出迈向成长一步的转折点，哆啦A梦以外的四个人的踌躇在片中也有体现，不过三个养宠物的小伙伴只有静香家的宠物有亮相。其中最有趣的是小夫的部分，一向胆小的他终于决定奔向集合地点时已经迟到，他自己开脱了一句“因为我的刘海没弄好…（前髪が決まらなくて）”着实有他的性格。对了，记得他这次也喊了“妈妈”。 4. 以露卡和露娜（ルナ）为代表的超能力族群埃斯帕尔（エスパル）们有不少情节。除了两姐弟，戏最多的阿尔（アル）居然跟胖虎有相同的特技！而且两人在最后决战的时候也用上了这个绝技。 另一方面，露卡在跟大雄的接触中逐渐体会到友情是什么，而大雄对友情下的定义也是不错的一句台词，这句话在预告片2里也出现了。

5. 大雄造出来的各种兔子也成了这次比较特别的伙伴，这里就不展开讲了吧。看来加点萌萌的神奇动物已经成了哆啦电影的惯例。

最后…… 请允许我再说一次，好看！ 其实不管是国内还是日本的哆啦A梦粉丝，我都已经看到有人说剧情仍然套路。然而这次的套路我想一定不是为了能拼凑出来讨好观众，而是努力让哆啦A梦重新做回哆啦A梦的套路。如果这两年的电影让你觉得哆啦A梦电影不再有趣、太过幼稚，那或许你更应该去看看这样的套路。 在制作委员会体制下的日本动画制作体系，其实弊端也越来越凸显。因为这个制度使制作之前先考虑如何能让出资的各个来自不同领域的公司都开心变成理所当然的事情，在这种情况下，一个可以说创作纯文学作品的小说家写出这样的剧本，我觉得真的看得到功力，也看得到她对哆啦的热情于热爱。可以说是一篇满分命题作文。这样的作品让我对来年也充满期待。

一不小心写了这么长，真的谢谢你们花时间看到这里。 最后放张曾参与哆啦TV和多部电影制作的原画师金子志津枝画的应援图来结束吧。 对了，这次片尾也是水彩风插画，同样很精彩。彩蛋出来之前也特别好看！

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今年六一，中国院线共计上映了三部动画作品，分别为《潜艇总动员》《巧虎大飞船历险记》以及《哆啦A梦：大雄的月球探险记》。

我没在选择上有丝毫的犹豫就直接将前两部给忽略掉了，而这其中的理由不仅在于国产动画的名声一直以来都稍显羸弱，这还包括身边好友的鼎力推荐。

“快去看《哆啦A梦》，今年拍得实在太棒了”

“简直就是模范”

这系列毫不吝啬措辞的赞誉，在过去两天时间以不绝如缕的方式徘徊在我的耳边，从而也就让我按捺不下冲动直奔影院去观看这部年度日漫大电影咯。

事实果真如此！

今年推出的《哆啦A梦》大电影确实超出了所有人的期待，让人很难想象这部已经将近有50岁之高龄的老朽动漫竟然还能如此焕发新生，使得一众同期上映的动画剧作和真人电影黯然失色，乃至无地自容呢。

好吧，隔夜君也不多说废话了，立马给你们解说今年《哆啦A梦》剧场版的亮点所在---

《哆啦A梦：大雄的月球探险记》

今年的剧场版将舞台锚定在了宇宙空间之上。讲述了一个因月球背面出现疑似兔子的生命体，从而掀起了大雄和一众小伙伴的月球探险。

并意外牵涉进了另一遥远星域的阴谋对峙，直到剧情最后假借哆啦A梦的法宝以及众人的通力合作，终将危难平定并还宇宙于和平的历险故事。

粗略来看，这和往常的《哆啦A梦》剧场版并无任何不同。

毕竟“奇幻的历程”，“脑洞大开的法宝”，“邪不压正”，“爱与勇气”这在过去半个世纪以来都已然成为了这部国民级动画的标配了嘛，顶多也就是在表现形式上换换壳而已。

也就是说，对于已经对《哆啦A梦》不再陌生的小伙伴来说，这并不是部好的作品咯？那难道如今的豆瓣7.5分，其中绝大部分都来自于“情怀”二字，而非实打实的品质加持咯？

放心吧，如果真是如此，那就没有必要给你们推荐这部年度剧场版了。

在隔夜君看来，《哆啦A梦》的优秀就在于内含的“独特的教育意义”之上---

在往年的全年龄段作品之中，我们常常能够看到的都会是些以“家庭”，“友情”，“努力”，“梦想”亦或者就仅仅以“趣味冒险”作为卖点的动画。

比方说18年春节上映的《熊出没：变形记》，我们便看到了光头强和他父亲所上演的一则难舍难离的戏码。也比方说前段时间上映的《企鹅公路》，则纯粹以波澜不惊的节奏给我们带来了一场平淡无奇的企鹅探险故事。

不是说上述命题不好，但来来去去都是这些就未免会让人深觉厌烦，甚至按照经济学所阐释的“边际收益递减原理”来说，孩子们能够收获到的教育意义也会是微乎其微，薄乎其薄的。

然而幸运的是《哆啦A梦》不一样，今年的剧场版将目光聚焦在了“想象力”三字之上---

“请相信，想象力”，这既是上述海报的标语，但也同时是对每一位观影者的呐喊呼吁。

因为这在现实生活中，尤其在小孩子的教育事业里往往都会被有意或无意的忽略殆尽。

毕竟“想象力”这东西若放到眼前的利害得失来评判，往往能够得到的结果都只会是“奇葩”，“不合群”，“耽误效率”等等负面反馈的。

还记得小学上课时老师对圆形物体的形似性提问吗---比如墙上的圆形闹钟像什么？。

这绝非是道开放性的问题呢，在老师的认知上已经具备“像月亮”的标准答案，当然，你回答“像圆圆的大西瓜”也是勉强可以的，但如果你给出的是“像卷心菜”，那不好意思，或许就会遭到同班同学的哄堂大笑咯。

在过去的人生，我们或缺的是对“想象力”的包容和体谅，而其中的关键也就在于掌握话语权的“导师”的蒙塞之上。

具体到动画里，我们同样能看到相类似的情况---

大雄因为对“月球上存在兔子的想法”的坚持，从而使得他成为班级所有小伙伴耻笑的对象，即便是那位温柔贤淑的静香也同样如此，让大雄陷入到无地自容的境地。

然而庆幸的是，大雄还有哆啦A梦这位奶妈。他拿出了神奇的“异说俱乐部徽章”道具（功能有点儿像如果电话亭，能够将所想事物变成现实，但只有带着徽章的人能够看到），并携伴大雄在月亮背面建造了一个繁盛的兔子王国，好让胖虎小夫们刮目相看。

一初看来，这样的设定无疑是延续了《哆啦A梦》惯常有的套路，从而也就会让大雄显得有点儿窝囊废的味道。

但区别过去《哆啦A梦》动画单纯出于“帮助大雄以牙还牙”的报复性用意，今年的剧场版却让哆啦A梦站在“维护想象力”的普世性价值高度。

并安排他反复喃叨出“不能没有了想象力，一切的可能性都来源于想象力”的话语。

请务必记住“可能性”三个字，这在隔夜君看来绝对能够称得上是对“尊重想象力”理念的最强有力诠释。

比方说上述提到的“建造兔子王国”便是对可能性的确证之一。

当然，这在部分网友看来还是尚属羸弱吧，毕竟本质上来说这也只是哆啦A梦用法宝“作弊”出来的世界而已。

但别怕，今年的剧场版还远未止步于此。

就在剧情最后，当大雄们都身陷坏人的牢笼时，静香竟然带领了数千只月兔前来拯救。

而他们之所以能够跳跃时空到来此地的原因，就在于兔子们自发研制出了“反异说俱乐部徽章”，

让它们从原本的虚无想象，变成了客观实体，成为了现实世界不可或缺的一部分。

兔子们取得的这场逆袭无疑是极具震撼力的。这并非是一场简简单单的战争胜利，这简直能够媲美《三体》小说亦或者《星际穿越》里人类成功进入四维空间，并给地球带来决定性战局胜利的剧情设定呢。

另外，我们都知道想象力是存在善恶之分的，优异的想法无疑能够推动整个社会的进步，但相反也同样会给整个社会造成不可磨灭的伤害。

所以说，这需要一个“引导”。

同样具体到《哆啦A梦》当中，我们看到了“辉夜星”所出现的极具荒诞的一幕---

原本繁荣昌盛，幸福美满的星球，却因为1000年前的一场灾难而变成了人间炼狱，人们世世代代都只能维持在极为贫瘠的生活水平之上。

起初的时候我们都以为这只是一场“意外”，认为辉夜星的统治者在过去千逾年来都在为恢复昔日生机而殚精竭虑着。所以即便大雄等人遭到暴力对待，我们也是难以对辉夜星兵卫的行为表以太多憎恶的。

但事情到来真相大白后，我们却惊讶的发现辉夜星人们所承受的千年炼狱，兵卫们所实施的残暴行动，通通都不是为了“和平”而实行的---

他们只是受到了“为了暴力而诞生的AI机器人”的控制罢了！

很显然，制作组安排这位人工智能生命的出现，就在于与大雄创建的虚构兔子王国形成反差性对比。

两者均为想象力的可能性，而且两者都同时企及到了“翻身做主人”的地步（很喜欢这个设定，导演并没有因为敌人的邪恶就做出不公平的对待）。只不过前者导向了痛苦炼狱，后者则是幸福美满罢了。

而隔夜君也相信，作为一部面向全年龄段的动画，如此般的剧情走向也足够给孩子们带来明确的鼓励和引导了---

想象力不可或缺，但同时也不必担惊惧怕，能够一直揣怀大雄般的正义和勇敢那就可以了。

觉得怎样？一部至今已经接近迈过半个世纪之久的国民级动漫，竟然还能够在19年的夏天再度焕发出如此让人眼前一亮的光芒。

这会是《喜羊羊》《熊出没》之流，亦或者《企鹅公路》这些明明就带着软色情的吸睛目的，却非要说成这只是“性启蒙”教育的作品能够媲美得了的吗？

不过还是那句话，一部作品的优异依靠的还得属它的灵魂制作人，导演“八锹新之介”和编剧“辻村深月”---

此位日本导演在出道以来就一直忙身于系列《哆啦A梦》动画的制作当中（包括TV动画和多部的剧场版）。

比方说14年上映的《新大雄的大魔境》和16年的《新大雄的日本诞生》这两部评分也在7.5左右的好评剧场版便是出自八锹新之介之手。

甚至在16年同年，八锹新之介还创作了一部豆瓣评分达到8.6之高的《蜡笔小新外传2：玩具大战》呢。

而对于编剧“辻村深月”来说，这位出生于上世纪80年代的小姐姐，其实本职身份为知名的推理小说作家，曾凭借《时间停止的校舍》《使者》《没有钥匙的梦想》等等作品获得过包括直木奖，梅菲斯特奖在内多个奖项。

这系列成就相信也足够确证八锹新之介和辻村深月的能耐，也同时能够给最近上映的《大雄的月球探险记》的成功赋予上理所必然的可能性咯。

当然，上面给你们详细论述的“想象力”主题也仅仅是这部《哆啦A梦》剧场版的一大亮点而已。

事实上在剧情的各处都无不安插着足以叫人拍案叫绝的设定---

比方说大雄和哆啦A梦初到月球背面时所制造的两只兔子“亚当和夏娃”，它们就在主角赋予的“基础工具”和“基础认知能力”之后，仅用了短短几天时间就构建出一座蓬勃繁盛的自循环生态。

这究竟代表着什么？小时候有听说过“授人以鱼不如授人以渔”的道理吧？

然后再将这幕兔子的创造关联到辉夜星在被恐怖AI统治逾千年而得到解放之后，你们真的还需担心辉夜星居民在面对断壁残垣的家园时会无所适从，会仍旧贫瘠吗？

不，只有能有足够的自由，只要还有足够的生产力，那辉夜星也终将会在未来的一天企及到兔子王国的文明高度呢。

在上述这幕剧情你们又感受到了什么？

这不正正就是只有极为优秀的创作人才能够注意，才能够将其完美契合到作品里面的“以小见到”的前后呼应吗？

除此，除此，除此之外，埃斯帕尔人反复提及的“预言”也同样是在不经意的情况下被导演和编剧完美的铺垫呈现了。

不过这里就不过多剧透了，留待你们到电影院里好好品味吧。

总而言之，《哆啦A梦：大雄的月球探险记》绝非是一部随便敷衍就能够搞懂的作品。

它其中所裹藏的内涵将会不断的敲击你的每一条神经，好让你不得不去回溯每一个情节发展的始末用意。

所以在隔夜君看来，如果一部如此优秀的动画也都只能获得豆瓣7.5分的评价。

那真不好意思，可能过去十数年所看过的绝大部分日本动画，尤其是每个季度的新番，都必须要自我矮化到及格线以下咯。

真不信？不妨趁着档期还在，好好去用这部佳作，再度重拾暌违已久的童真吧。

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