小时候看蜡笔小新,看到的是里面捧腹大笑无厘头的故事。
长大后再看蜡笔小新,看到的确实真实的人生。
今天要给大家介绍的是2001年蜡笔小新剧场版《呼风唤雨!大人帝国的反击》
剧情开头是小新一家正在参观20世纪博览馆。
那里重现了上个世纪的时代回忆和情怀,是属于昭和时期大人们的游乐场。
他们在那里扮演小时候喜欢的动画角色,还能买到童年时想要玩具和零食。
这里唤醒了大人们深藏内心的童真,他们在此处流连忘返。
但是对于没有经历过昭和时期的孩子们来说,却是抱怨多于喜悦,因为很多家长只顾着怀念过去而忽略了他们的情绪。
渐渐地,这股复古风在整个春日部蔓延开来。
街头出现了老汽车、旧电视等,人们甚至换上了当年流行的复古装。
夕阳下的春日部带着浓浓的属于20世纪的怀旧味道,让大人们纷纷感叹:这样的春日部真的太美好了……
博览馆的宣传片将在晚上八点播放,广志和美伢准时蹲守在电视机前。
但是等到宣传片播放完,小新发现两人的行为举止突然变得很诡异,就像被控制的傀儡。
广志不再上班,美伢不再做家务,他们疯狂地吃着零食。
面对小新和小葵两个孩子更是满满地嫌弃。
上学路上,小新看到街边的大人都像孩子一样在结伴玩耍。
似乎一夜之前,所有的大人回到了孩提时代。
虽然他们还是成年人的模样,但是行为举止都像孩童一样的幼稚和自私。
这时候,街边驶入一辆辆播放着怀旧音乐的卡车,在听到音乐后大伙都争先恐后的上车离开。
这些卡车是专门用来接送大人的,卡车将带着他们前往心中的圣地——20世纪博览馆。
一时间,整个春日部只剩下了孩子们。
原来,这一切都是博览馆馆长阿健的阴谋。
阿健厌恶了这个功利的21世纪。
他认为曾经的20世纪的人们满怀着理想和希望憧憬着未来,而现在只有肮脏的金钱和没用的垃圾。
这个丑陋的世界让他决定摧毁这个时代,重建过去。
他通过营造20世纪的复古氛围,收集怀旧气体,再发射塔将这个气体全部发射到全国,让整个日本都变回20世纪。
阿健组织了防护队抓捕孩子。因为孩子身上有21世纪的味道,他需要将孩子送去改造以除去这些味道。
小新逃了出来,在出逃的途中,他用广志的臭脚丫子味道唤醒了他和美伢的神智。
小新一家人决定阻止阿健的邪恶计划。
他们跑向发射塔,广志为了给小新和美伢争取时间,独自一人留下来对抗敌人。
途中,美伢抱着小葵用后背阻击敌人前进的步伐,小白也是直接正面迎敌。
最后只剩下小新一人。
影片中小新狂奔在发射塔,他摔倒了无数次,摔得头破血流,但是次次都爬起来继续往前冲。
小新一家人的反抗之旅通过电视直播的形式在电视台播放了,众人看着他们即便哪怕狼狈地被追捕仍要面对未来的勇气和决定,开始为之动容。
等阿健到发射塔顶想要发射仪器的时候,里面收集的怀旧气味已经被降到最低值,已经没有了完成重塑20世纪的可能。
阿健的同伴茶子怒斥小新:现实中的未来只有丑陋的一面,为什么还要这么做?
小新回答:因为我只想和爸爸妈妈、小葵还有小白一起生活……吵架也好,生气也罢,只要互相不离不弃就行了……
剧情的结尾是大团圆:阿健等人放下心中执念,重新开始生活。春日部的人们都恢复了正常。小新一家人安稳地到了家。
其实,这是一部很有教育意义的动画电影,在它搞笑的背后是对活在过去还是选择当下的反思。
剧中最经典的一幕:
小新去找被怀旧气体洗脑的父亲,当时的广志是和小新差不多个头的幼童,广志看到父母离开的身影想要追上去,但是被小新一把抓住了。
小新用广志的脚臭味唤起了广志的成长回忆。
“广志从坐在父亲的自行车后座长大,后来遇到了初恋,但并没有和初恋携手。
成年后他到城市闯荡,在工作中总是碰壁和赔笑。
后来,遇到了美伢,生下小新。那天他在产房里看到小新第一眼有了为人父的喜悦。
孩子长大后,他们搬了家,搬到了现在这个地方。
广志的工作仍然疲惫,生活仍然艰难。
但是,他想起每天回家都能听到妻子的问候,和孩子们一起泡澡,饭前再喝上一杯冰啤酒,一天阴霾便散去了。
蓝天白云下,他们骑着单车,带着孩子享受着生活里难得的闲适。
广志闻着有味道的鞋子,哭着清醒过来,此时的广志恢复成年人的模样。”
小新问爸爸:你想起我了吗?
广志哭着一把将小新抱住。
35岁的广志过得并不如意,跌跌撞撞一路而来,算是大部分人的真实写照。
生活的困苦让我们更加怀念小时候,那是我们最美好的时光。
我们不用面对社会的压力和成年人的烦恼,我们心安理得地享受着“孩子”这个保护伞。以至于长大后的我们仍然会不断地怀念着斑驳陆离的过去和那些无忧无虑的笑容。
我们似乎总是有这样的想法:小时候想长大,长大了又想回到小时候,
可是,人生只是一条始终前进的道路,生活鞭策着我们只能往前走。
人生过得好不好,我们都得前进;生活过得幸不幸福,我们都要继续。
成长在“最好”的时代,生活在“最坏”的时代
二十世纪的日本和二十一世纪的日本可以说是两个日本,截然不同到有深刻意义的两个日本。
在剧场一开头,便是展现大阪万国博览会和广志扮演有着强烈时代寓意的昭和系奥特曼。描绘的画面处处生意盎然,宛如盛世。二十一世纪之前的日本,由于二战后经过两次经济的迅速发展,以及当年婴儿潮人口红利的强力助攻,在日本这块土地上的人们享受了有史以来幸福值最高的几十年。哪哪都是一片生机勃勃,人民群众愿意生小孩,大家都有钱消费投资,一个东京的地价就能买下整个美国,当时的日本是世界第二大经济体仅次于美国。在二战后百业凋零的日本仅仅通过几十年的时间,就取得了其他国家几百年都没能得到的骄人成就(耳熟)。
市场金融,工业科技和各类文化等产业不仅在国内遍地开花,在国际上更是处处争雄。日本民众对未来都充满了希望,相信未来会比现在更好,相信二十一世纪的日本必然比二十世纪更加强盛,好日子还在后头呢。
然而月盈则亏,盛极必衰。这个亘古不变的生命周期在当时日本演变的更为迅速。
由于对未来经济的过分乐观,整个日本都在欢天喜地的用未来的钱过度消费与投资, 鹅城的税都收到90年以后了。在傲慢与贪婪的促使下,当时其整体经济已经脱实向虚,大炒股市与房地产泡沫,当时的福布斯富豪榜上,前四名都是日本的房地产大佬。
德不配位必受其害,即使贸易顺差再高,纸面数字再惊人,在西方国际大资本市场眼里也只是看到一把长得特别健壮肥美的韭菜而已,它们觉得是时候给上最后一管强心剂,准备收割了。在八十年代,五大经济强国一纸看似重大利好日本的广场协议将日本经济带入了最后的疯狂。透支了未来的代价总是得连本带利的还,这黑心的高利贷远比想象要沉重,可曾想到他们透支赚的是未来“断子绝孙”的钱。
经济危机全面爆发,房地产硬着陆,各种金融坏账爆出,为了保护日本国内吃得脑满肠肥的大财阀大资本,代价几乎都通过各种丑陋的方式转嫁了国民承担偿还。同时国际形势发生了巨大变化,日本的政治地位也不复从前,从此日本进入了倒退的二十年。
等到了真正二十一世纪,在2001年上映了剧场版电影《蜡笔小新之呼风唤雨!大人帝国反击战》,它更像是一种讽刺,一记耳光,一声叹息。经济衰退所带来的巨大生活压力下民众的生活越来越难过,失业率高工作难找,收入入不敷出还要偿还大量贷款,等等诸如此类经济衰退衍生问题充斥着日本民众的生活。
生活工作压力下越来越多的的日本人变成丁克,不愿意也没有足够的本钱养小孩。当年的人口红利逐渐转化为当今的社会老龄化压力,而生育率低导致未来人口预期锐减,使得日本的未来更加看不到朝气与希望。
电影里两位适育年龄的反派也没有子嗣。一拳超人动画第一集有毛琦玉也吐槽了这个少子化问题。(相对应的蜡笔小新里琦玉县的娃貌似不少)
万万令昭和时期的日本人想不到的是,未来日本人的生活会变的如此艰难压抑,日本成为了全世界都出名的高自杀率国家。
之前和一位曾在日本留学的同学交流他当时去日本的感想评价,他说他曾经很向往日本,然而当时去了才发现原来令他向往的那个日本已经不在了,首先令他惊讶的是年轻人都似乎活着较为贫困的样子,琳琅满目的商品像是为外国游客准备的(中国人),大部分本地年轻人手头都很紧,包里放着一堆超市促销海报和各种优惠券,男女朋友间拿出来请客用也不会觉得不好意思很正常,想起来看一拳超人里琦玉老师兜也藏着一堆。
这点日本国民更有体会吧,现在日本国会就是个缩影,开个会里面全是毫无生气的老头子在打瞌睡,对他们而言重要性堪比中国两会的会议,却一片死气沉沉,充满了衰老迟暮的气息。
在日本,总有老年人批评斥责本国年轻人没有奋斗精神,却不说年轻人在日本 “纵式社会” 下奋斗也难出头。据统计日本50岁以上的人占有的金融资产达到82.4%。20-30岁的年轻人仅仅占0.3%。好的职位大都被老年人占据,财富大都集中老年人的手里。 因为老龄化,老年人人口越来越多,选票比例也越来越大,政客也会为了选票在政策上更有利于老年人而不是年轻人。
由此日本年轻人面对着一眼能看到头的阶级固化的人生,无法对自己的前途产生积极奋斗的想法,既然再努力再拼也是难有希望,更多的年轻人便选择了佛系草食系,减少对五光十色世界的欲望与追求,这也对应了蜡笔小新家里客厅一直挂着那四个字“色即是空”。
在童年看见那样的盛世,享受着那么好的时代,如今却要生活在如此丑陋压抑的当下,放谁不会怀念呢?生活太艰辛痛苦,有的人选择活在自己不切实际的幻想中,有的人选择沉溺在过去怀念的日子里,还有的人不得不面对生活却又不够坚强,便选择了自杀。
或许作者也在想这么个问题,到底是什么支撑着我们坚持着活下去,他给出的答案是家庭。
”因为我……我只想和爸爸妈妈 小葵和小白一起生活下去 "浑身伤痕累累,疲惫不堪的小新如是说道。也因为全程直播小新在困境中仍选择坚持下去,这份感动让人们从沉浸在过去的幻象中醒来,怀念气氛从最高值降到了最低。最后阻止反派二人自杀的,也是那象征和平与希望的鸽子,那只有自己一窝家庭的鸽子。
人生一路的成长,要面对的总比想象中的多。 中岛美嘉在2010年因患耳管开放症接近失声,停止一切演唱活动,并发症导致耳疾,听力下降 “发出了多大的声音,声音出来是怎样的,自己完全不知道”。(耳管开放症:讲话时自己的声音会放大,容易耳鸣,无法分清音阶准确性)之后在音乐事业几乎绝望的情况下,不愿就此放弃的她硬是在现场演唱的过程中依靠高跟鞋跺脚掌控节拍,歌曲间奏的地方她更是双膝跪地触摸音响寻找音乐的节奏点,即便这样,她也还是在用近乎失声的嗓子,用严重下降的听力,用这首歌表达出她对这个世界的希望 《曾经我也想过一了百了》 。( 日文直译《曾经我也想过要去死》 )据说演唱当年日本的自杀率降到了近年来最低。
中国的近代史和日本的发展的何其相似,未来我们走的路是怎样我们无法知晓,更何况相较起日本,人家是成为发达国家后才步入老龄化,而我们是未富先老,同样面对可能存在的经济萧条,我们的大多数普通人所面对的挑战更大。
但就像此剧片想表达的一样,我知道无论如何,我们都会找到或拥有我们珍视的东西,坚信着它,一定会坚持的走下去,不放弃人生,不沉湎于哀愁,不惧于苦难,坚持走下才可能会有希望。毕竟,连一个天天露两瓣屁股玩的小屁孩儿都做到了,更何况君尔,是不是?
比起一直以来太多假大空毫无心意的东西,我真心感谢蜡笔小新一家,感谢臼井义人与其工作组,能真正用心地给我们创造出这触及我们心灵深处的美好作品,谢谢!!
一直以来习惯了屎尿屁无厘头的蜡笔小新,剧场版立意之高后劲之大想象力之丰富超乎我意料,有一天能看蜡笔小新看哭是我没想到的。
它看起来那么不合理,比如过去是一种气味,可以把大人们攫住,而回到现实也要依靠气味,这种气味还能通过仪器测量。它看起来又是那么合理,因为现实中确实就有人靠造梦获得无数拥趸。
过去真的就那么好吗?我不知道。其实当小孩的时候也很羡慕大人吧,小孩某种程度上是自由的,但又是最不自由的,因为一切行为都要受制于大人。广志想要去看月之石的时候,父母以排队太长拒绝了。就算如此,广志啊,为什么你还是想留在过去呢。或许正应了那句歌词,“如孩儿能伏于爸爸的肩膊,谁要下车。”
前两天看到微博上在刷“冥王星的复仇”这个梗,人们纷纷在下面回忆起了06年前后,那时生活压力比现在小,人们活的也比现在更开心,更有希望。我在评论下面小心求证,与记忆中已经模糊的06年做着对比,评论下面充斥着怀旧的气息,相似的感觉很自然地让我想起了臼井先生的经典作品,《大人帝国反击战》。
《大人帝国反击战》在2001年于日本上映,作为蜡笔小新剧场版系列之一,延承着臼井老师的一贯作风,用“蜡笔小新式幽默”推进着荒诞的故事,引入恰到好处的感动,从而点明他在整部作品中的思想。
故事的命题是“回忆与未来”,两位对二十一世纪不满的科学家文艺青年,用“怀旧气体”笼罩全日本,唤醒大人们对二十世纪的迷恋,将整个日本停滞在二十世纪末,将小孩们留在一个没有未来的时代。故事的主线便是孩子们与科学怪人的搏斗过程,最后小新赢取了未来,文艺青年的自杀也被鸽子拦下,选择开始新的生活。
臼井老师将整个影片笼罩在回忆的怅然之中,剧中用竹篱笆、旧挂钟、老街道缝纫机、三轮车、知了、夕阳等等映像,配以伤感的背景乐,将观影者拉回到对二十世纪的记忆中。
事实上,日本的二十一世纪恰似我们当今,经济高速发展期刚刚结束,阶级逐渐固化,房地产行业的蓬勃早已通过贷款的方式透支了未来。面对着对自己的人生一眼能望到头的日子,人们很自然地会怀念以前,消息不如现在流通,一切都是未知的,仿佛用手就能开拓出崭新的未来。日本青年丧过之后进入“平成废柴”阶段,生活压力越来越大总需要解压或者逃避的办法,ACG行业便随之兴起,发达国家的老路,我们终归还是要再走一遍。
“2006年,所有中国人都在期盼进了的奥运,每个人都有一个共同的期待,日子在一天天向上,所有人都相信明天会更好。”08年的奥运会与10年的世博会使社会空前充满活力,管制越来越少,可以在贴吧看见涛哥裸着上身上网的照片,人们全然不知以后发一张weini的照片都会被和谐,全然不知自己已经生活在最好的时代。
臼井老师将广志的回忆安排在了日本万国博览会,那时日本蓬勃发展的经济和人们对未来的希冀与08年的中国何其相似。
臼井对未来是悲观的,这点在影片中早已借着对反派的刻画表现出来,但他还是亲自破局,给予了影片一个积极向上的结局。臼井抓住的破局点便是平凡人生中的琐碎幸福。
广志的回忆是全剧的神来之笔,几个简单的细节镜头,将一个日本男人从青涩少年到崭露头角最后成家立业的过程完整的摊开在观众面前。
“纵使对当今魔幻现实的社会有再多怨言,还是有着生活中的小幸福作为支撑我们的原动力”。
我们都是小人物,我们要活着,为了自由与爱而活着。
独裁者(在片中有克制的故意影射)试图创造“原始乌托邦”,但是被一家人对时间的理解瓦解,这是一部有童趣有寓意的拯救世界片(好莱坞或动漫常见)。当他们倾尽全力逃出“夕阳城市”,片尾的夕阳让人怀疑自己又被困入了另一个虚构的时空,这是楚门和全人类的迷思。这是一部充满政治和哲学意味的动画片
最后那段野原广志的一生看完直接哭成狗
臭气熏天的现实让人清醒过来——宁可要真实的地狱而非幻想的天堂。
真的,2001年上映的剧场版,讲述了20世纪和即将迈入的21世纪的两个日本,从第二大强盛的经济体到衰弱。也是同年,中国加入WTO,开始逐渐取代日本成为第二。而广志逐渐长大的时候,正是日本由盛到衰的时候。所有的元素的融合和体现,手法实在太高超了。
看哭了呜呜呜呜呜我要我妈妈。
有一种味道,能让人回到过去!
剧情设定也好复古情怀也好搞笑段落也好,小孩想装大人大人却想变回小孩,笑到哭又哭到笑,蜡笔小新最精彩剧场版,没有之一
因为这部片子买了蜡笔小新所有的剧场版。却发现其它的都是蜡笔小新,只有这部才不是。
(9/10)过去是美好的,但不必回到过去…… 非常推荐这部剧场版,即使你对本篇和原作动画不熟悉、不感兴趣,也可以来看下本作,它只是一部有小新一家登场的原创故事,本质上首先是原惠一的独立作品,然后才是《蜡笔小新》。而把魔幻和现实问题结合得很巧妙,一直就是原惠一所擅长的。
最让我为之动容的是广志一边离开充满回忆的20C小镇一边流泪喃喃自语道为什么离开那么痛苦 也许人都是不愿意改变的生物却又自我矛盾的期盼着美好的未来 因为一方面时间的流逝和某些物质的淘汰本来就是值得伤感的事另一方面我们又不停被迫被时间驱赶着前进 但就算这样生活依旧要继续啊
蜡笔小新剧场版中最喜欢的
居然忘记加上这部!!!我要打十星!!!它给我的爆笑不亚于加勒比海盗,它给我的感动不亚于泰坦尼克号!!!每个人,十年后再来看这部片子,再听一听片尾曲,一定一定一定都会放声大哭……
蜡笔小新最高杰作
想不到蜡笔小新可以这么感人.
“过去最好”其实一直都是自己骗自己吧
音乐到立意都无敌了……
“我什么都不要,我只要和爸爸妈妈小葵和小白在一起。”
感动的无以复加,飙泪N次,燃了N+1次
蜡笔小新如雷贯耳,我今天才第一次看。节奏非常明快,导演水准挺高。编剧水平比较高,能够用动画或者是漫画实现这样的一种设想,大人回到童年,孩子要自己成长,甚至带领家长成长。不要贪恋过去,未来虽然未知,但是也会美好,因为只要跟家人一起。
哭着看完,时代的幽灵,怀旧的枷锁。