1 ) 下部比上部要强很多
昨天看的动画版黑暗骑士归来上部,虽然影片写的是蝙蝠侠老年的生活,题材比较新颖,但是剧情还是比较无聊,反派一个是整容后的双面人,还有就是所谓的变种人小混混,战五渣。上部结尾小丑的苏醒给下部埋下了伏笔,于是今天兴致勃勃的下载了下部来看,满以为会是老年的小丑和蝙蝠侠的再次对决(最喜欢的反派就是小丑)。
不过没想到的是下部演到一半小丑就挂了,但是接下去的剧情丝毫没让我感到失望:超人沦为了美国ZF的走狗,甚至被派到了战争前线。
我始终认为作为超级英雄除了匡扶正义以外不该有过多的ZZ立场,尤其是在ZZ圈极度腐败唯利是图的时代。蝙蝠侠在ZZ观念上更像是V怪客,所以我更喜欢蝙蝠侠而不是超人。
最后超人与蝙蝠侠最终对决,属于正义联盟的绿箭侠因为反对朝廷的招安,也协助了蝙蝠侠。这才是真正的超级英雄,不媚权贵。
不过老年的蝙蝠侠的确变了,因为这个世道变了,超级英雄被ZF排挤,或者被招安,或者被追杀。犯罪分子肆无忌惮,世界ZZ局势全都被野心家所掌握,甚至差点引发了毁灭人类的核大战,完全对得起黑暗二字。
于是老年的蝙蝠侠失去了耐心和不杀的信条,小丑一越狱就残忍的杀害了数百人,蝙蝠侠终于意识到自己的迂腐。虽然最后不是自己杀死的小丑,但终于消灭了这个恶魔。
蝙蝠侠在罗宾死后一直存在着阴影,(大战红帽火魔里似乎还有罗宾黑化的故事),但面对现实蝙蝠侠还是要承认他的事业需要有人来继承,于是他培养了新的罗宾,甚至还要组建一支地下军队。。。。。。
蝙蝠侠这样做完全偏离了他的初衷,在电影黑暗骑士里,他告诉人们:我这样做不是要人们学着我的样子去上街打击犯罪。
但是老年的他却不得不组建一支属于自己的军队,这也许会更加激怒ZZ的容忍度,这甚至完全破坏了司和谐法和民和谐主。但黑暗的事实告诉我们有时候超人和他们那一批人所坚信的那些司和谐法和民和谐主往往是靠不住的
补充:绿箭侠是正义联盟的,我把他和复仇者联盟那个鹰眼搞混了,表示美漫的超级英雄太多了 = =
2 ) 黑暗,比光明的力量来的更深沉
这才是最真的Batman.诺兰的蝙蝠侠固然喜爱。可原著的黑暗与无奈是商业电影不能简简单单表现的。动画最大程度的还原了漫画的剧情。当B与S决裂的时候,我说,这一幕早该出现。天真的Superman永远是站在光明,用他外星坠落时摔坏的脑子维护着他所坚持的条框正义;阴暗的Batman成如影子般,用他的黑色外衣保护着那脆弱腐朽的法律下的微弱烛光。明与暗,是统一的,也是对立的。也许Batman的坠落,是最合理的,最能警醒的结局。
3 ) 理想主义者是不可救药的:如果他被扔出了他的天堂,他会再制造出一个理想的地狱
昨天才知道有这个系列,一口气把元年和黑暗骑士归来(上)(下)看完。
在此之前,蝙蝠侠系列电影和动画都只是断断续续看的不多不少。感觉最棒的是诺兰系列的第二部,让我彻底沦为了joker的粉丝。而映像最深的是97年那一部,不是因为帅气的克鲁尼,也不是因为斯瓦辛格,而是要多妖娆有多妖娆的乌玛瑟曼。连罗宾都勾引去的女反派,在我童年小小的心理留下太深的映像。后来长大再找出来看时,忍不住爆巨粗口:FUCK!!这是什么烂片啊!
额。。一不小心就扯远了。
下面回归正题,谈谈这部动画。
从《归来上》到《归来下》上了一个档次。
老年的布鲁斯伟恩重操旧业,穿上蝙蝠战衣,说着要成为犯罪分子的梦靥,却发现他并不属于这个世界了。
老年的管家依旧矜矜业业,最后布鲁斯假死他却倒在寒风中。
老年的警长从位置上退下,给老婆当跑腿,真是好人一辈子。
老年的猫女身材走样惨不忍睹,成了妈妈桑还要被小丑最后一次利用。
老年的绿箭侠丢了个胳膊一脸颓废。
老年的双面人不抛硬币了,也不配成为蝙蝠侠的对手了。
老年的小丑一直在了憋气,然后最终笑着战胜了蝙蝠侠,烈焰中说,好基友不仅要一辈子还要下辈子,我在地狱中等你哟。
只有超人是不朽,被核弹爆出皱纹爆出翔后马上还可以昂首走在白宫的花园里。
政治背景时代隐喻都只是为角色塑造做铺垫,不朽的超人也不是完全不朽,他那美国精神早就死得一干二净。
真正精神不朽的也只有蝙蝠侠和joker。尼采说——理想主义者是不可救药的:如果他被扔出了他的天堂,他会再制造出一个理想的地狱。
蝙蝠侠是如此,他建造了一个地狱将自我关在其中,将自己的理想与众生留在天堂。小丑也是如此,他要创造一个地狱,将众生推入地狱陪伴自己的理想,让自己留在天堂。
蝙蝠侠和小丑是一类人,不同的是蝙蝠侠是黑暗下的光明骑士,小丑是光明下的黑暗武士。
当小丑笑着扭断子的脖子,笑着自焚。蝙蝠侠呸的一坨口水。尼玛逼,老子不跟你玩了。
天堂再大也容不下蝙蝠侠和小丑其中任何一个。
世界再小,却还是可以留下超人和蝙蝠侠二者之一。
布鲁斯穿上钢铁侠的套装,被超人抽得满天飞,把超人揍得满地滚。他早就明白自己不属于这世界了。如果还想留下什么,蝙蝠洞里的小混混是一部分,还有一部分是想告诉超人,他妈的你胸大了不起啊。
4 ) 风雪夜归人
有三部让我震撼的漫画电影:诺兰的黑暗骑士、守望者和这部黑暗骑士归来,无一例外都是DC家的,所谓超级英雄三件宝“打怪、把妹、秀大脑”,这三部作品一改常规,英雄不是大义凛然的阳光英雄,反派不是穷凶极恶的邪魔外道,这三部作品是不是英雄的英雄电影,无关拯救与被拯救,而是英雄在现实状态下的处境与自我救赎。
《黑暗骑士归来》你看到了什么?老当益壮的戈登、为英雄造势的欧巴桑拉娜、年老色衰的老鸨猫女、恢复了容貌却迷惘无助的双面人、质疑英雄的砖家学者、打“太极”的政府官员、欺凌弱小的黑帮、断臂入狱的绿箭、沦为鹰犬的超人、只剩下衣衫而远走他乡的夜魔罗宾,只有小丑和玩具人的疯狂依旧,只有国际间的大国争霸依旧,快意恩仇的英雄白银时代已经落幕,这是个没有英雄、也不相信英雄的时代。
穷尽一生保卫人类的超人终究没能阻止核战,毁誉半生的绿箭一条臂膀难以发射一枚神箭,那个正义联盟的“大脑”蝙蝠侠追不上犯人、打不过变种人,面对电视里每况愈下的夜色哥谭市他越发愤怒,为之奋斗一生的理想难道仅仅是南柯一梦?
重披战袍,王者归来,没有掌声与鲜花,也没有痛扁坏蛋的快感,无论正方反派,都只有无尽落寞,双面人跪地哭诉,小丑拗断了自己的脖子、终于“赢了”蝙蝠侠,超人在核辐射中扭曲变形,高富帅的绿箭一身囚衣。
超人作为美国第一位超级英雄,也是最强大的超级英雄,更代表了美国梦和正能量,在最后的激战中,蝙蝠侠击战超人,实际也是反英雄反传统的逆袭,是对超级英雄这个命题的反思,何为“英雄”?如何作为英雄?这是和中国传统的侠客类似的,同是游离于体制外的“闲杂人等”,即便除魔卫道,一旦个人威望超过权力机关,任何政权都会予以消灭,这时“诏安”就提上日程,被诏安者无疑会丧失独立性、失去初衷,不被诏安英雄事业又难以为继,而如何区分自己行为的正确性无疑又需要英雄自身有较高的素养。这是个“圈”,每个英雄必须面对。水浒传之所以是中国最好的武侠小说也在于此(一直认为鼓吹侠之大者为国为民的金庸是个战斗力只有5的渣渣)。所以很难说与政府合作、换取政府对外星人宽容的超人做错了什么,也很难说一意孤行滥用死刑的绿箭作对了什么,游戏规则必需遵循,可惜“超级英雄”们本身不在规则之内,要么跟着玩,要么推翻规则,可这种行为又和小丑、双面人仅有一墙之隔。古往今来,每个优秀的英雄都是踩钢丝的高手。
还有,内个什么,认为老爷完爆大超的还是省省吧,大超也就是玩玩的,认真打的话,老爷抗不过三个回合,地球人都知道,露易丝只是招牌,大超对蝙蝠侠才是真爱,怎么忍心下得去手?。。。。。
\(^o^)/~
最后一句话,老兵不死,只是凋零。
5 ) 用一颗星哀悼逝去的正义
看上半部时,满心欢喜,果然动画要比电影好很多(对于个人而言)。漫画英雄果然是属于二次元的,正义是形而上的,抽象的,完美的,强大的。等待很久,终于等到了下半部,看完之后,却多么希望故事就结束在上半部。英雄迟暮,强弩之末,本来已经足够悲怆,到了下一部,这个故事几乎不再是故事,悲剧不在是悲剧,上帝之城早已陨落,俗世的阴暗混乱、强烈的现实主义氛围,将钢铁的意志变成了血肉之躯,英勇与无畏的战斗变成暴力的杀伐。弗兰克米勒干得太好,把一个迷失信仰的时代深深地烙印在这个幻想的世界。
黑色的蝙蝠,白天纸醉金迷,晚上虔诚救赎,他是蝙蝠侠多过布鲁斯韦恩;红蓝色的超级英雄,钢铁之子,却更多的那个平凡的小记者,一个农场小伙,笨拙地追求着办公室里那个时尚的都市丽人。那是多么美好的时代,娇惯放纵的富家子总是刻薄地嘲笑着农家小伙,若无其事地和他的‘女神’调情,一个是农场的好孩子,一个是被惯坏的公子哥,仅此而已。多么希望时光就定格在那个时代,超人和蝙蝠侠,只是客客气气的好朋友,偶尔的搭档,或者假装是情敌--定格在猫女仍然身姿曼妙,罗宾还没有成为夜翼,克拉克还是那个被人颐指气使的报社新人,而露易丝·莱恩也没有变成绝望的主妇。那个时代,蝙蝠侠冷静睿智,成熟稳重,偶尔还有一点冷幽默,虽然常常自我牺牲过度,但是仍然喜欢和阳光的年轻人在一起(也许超人也算是Sunshineboy),在英勇赴死之前,会自信地说:“我很荣幸,先生们”。那个时代,英雄们不是怀有信仰,而是他们就是信仰本身。
然而不知什么时候,这些理想与信念陨落了,无声地消失了,它们死亡得既不壮烈也不光明磊落。英雄们不再代表任何伟大的事物--人民、国家、自由、公正······一切崇高的东西都不复存在,DC的世界里,俨然已是末日将近。在这个寒冷阴暗的故事里,超人不是正义的,这个昔日的美国精神象征,在核爆中被抽干了水分,变得干瘪丑陋--就像四处招摇的星条旗一样,在全世界面前显得无赖而虚伪,即使如此,超人还是活着,不知道背负着怎样的痛苦与罪恶而活着,然而和丑恶的现实不同,超人又显得如此的无辜,如此的令人痛心。而蝙蝠侠的正义····哦,对了,黑暗骑士这个故事就是以“黑暗英雄”作为卖点的啊,既然都是黑暗英雄自然亦正亦邪了···这个故事的别样魅力就是以谋杀了正义作为代价的。于是,这里蝙蝠侠会陷入一个道德困境:杀了小丑他就会从英雄变成凶手,不杀小丑,就会间接害死更多的人·····这样扭曲的设定,害死了杰森·托德,而杰森之死又扭曲了蝙蝠侠和杰森自己·····
正义已死,暴力、复仇、畸恋轮番上演,那些悲悯高尚的灵魂失去了清澈明晰的指引,强大的力量和智慧却无所依凭,战乱与硝烟中,凄惶的心寻觅着宁静。黑暗骑士这个故事,将人类所能够想象得到的,最悲伤的命运赋予了两个人类想象中最善良的灵魂来背负。它把真实世界,三次元现实中沉重的无奈与绝望,虚无与混乱施加在这个简单明了、善恶分明的平面国里,把现实中人类的卑微与无能强加给幻想中的英雄,终于把这个生动、明媚、单纯的世界摧毁,使它万劫不复。这毁灭的力量,就像核爆炸一样强大,于是这部神作成为的传奇的作品,大卖的作品,被好莱坞投入巨资拍成电影的作品,被主流文化接受的作品。弗兰克米勒创造漫画故事中的异类,也成为这些超级英雄的终结者。
DC宇宙中,英雄的故事中,开始出现好人总是不得善终的故事,就像现实世界一样,仁慈与善良者显得绝望而无助,命运残酷而无常。在这个逻辑下,DC公司要如何继续呢?好在DC的宇宙可以重启的,可以重新来过,只要有市场有买家,英雄们就可以以千奇百怪的方式一次一次的毁灭和堕落,直到读者看得麻木。这些故事是病态的,因为我们这个时代的审美是病态。人类文化中美好积极的东西都在渐渐消失,这种现象其实并不只是在漫画中出现,在其它艺术形式、文学、哲学各个层面,真理早已变成了一个所指不明的词语,上帝已死,正义已死。我们找不回我们的信仰,英雄永恒的命运就是堕落--比死亡更悲伤的命运。
“停下来,这很愚蠢····” 超人如是说。
超级英雄就像古代文学中的骑士和龙一样,他们之所以是美好的,并不是因为他们是虚构的,而是因为他们是庄严的,崇高的。人类的正义本身就虚构的,因此常常被嘲笑和质疑。但如果人类真是一种需要被温暖和慰藉的动物,一种真正有灵魂的动物,那么真正美丽的事物必然是正义的,正义的故事也会明艳动人。从技术层面来讲,弗兰克米勒的故事是个好故事,那失去的一颗星,就算是用来哀悼逝去的正义吧。
6 ) 信念的对决
争论蝙蝠侠和超人谁强谁弱本质上没太大意义,这两个人一直都明白他们要对决的是精神,要击垮的是对方的意志,这不是拳头或者氪石能做到的。最后那场经典的对决中,是双方思想和意志的对决,肉体碰撞不过是手段,就算超人真的一拳把老蝙蝠弄死,他赢了吗?全世界只会看到一个外星刽子手把黑暗骑士杀死,老蝙蝠跟烈士一样死去,而超人代表的政府则是彻头彻尾的懦夫,因为蝙蝠侠比他们做的更好,让他们难堪,所以除掉他,这行为跟反派有什么区别?
真人电影bvs里蝙蝠侠想杀死超人,总觉得感觉蝙蝠侠想要的是处决超人,击垮他的意志和肉体,而不是单单杀掉他。所以蝙蝠侠才特意穿个铁疙瘩跟看似不可战胜的超人正面交锋,证明超人不过是个外星人不是什么神明,而不是偷偷在星球日报克拉克的工位椅子底下装个氪石炸弹什么的。蝙蝠侠打败对手,从来都没有追求最高效的手段,往往是用最为象征性的方法,就算要付出更多的代价,因为他要把摧垮对手的意志,填上最深刻的恐惧。
DKR超人和蝙蝠侠的对决,在我看来是蝙蝠侠赢了,不是用武力得胜,而是他把信念传达了出去,通过悲壮的陨落(假死)。他以凡人之躯挑战超人,就像个人以微薄力量反抗不合理的体制,提醒人们何为正义,即使身处黑暗,依然守望正义。他要把信念和畏惧植入超人脑子里面,让超人知道自己并不是无敌的,只要超人站在错误的一方,就有人站出来挑战他,无论他有多强大。
《V字仇杀队》里代表反抗精神的V死在当局手里,可成千上万的人带着V的面具向政府走去,因为“面具之下不只是血肉之躯,而是一种思想。”摧毁肉体只会让思想变得伟大,无论是蝙蝠侠和超人的对决,蝙蝠侠跟小丑的对决,本质上都是思想的对决。小丑要证明蝙蝠侠是错的,他要把这个戴蝙蝠面具的坏人逼疯,像双面人一样“轻轻的推一把”摧毁蝙蝠侠,而蝙蝠侠努力证明自己没能被推进疯狂的深渊,这是个绝望疯狂的游戏,而上了年纪的蝙蝠侠终于玩够了,他亲手扭断小丑脖子,他输了吗?也许是的,因为他失控了,违反了自己的准则,他怎么看待自己杀掉小丑我们不得而知,电影没有给出他的想法,他太忙了,哥谭市等着他重建秩序,超人等着要跟他对决,处理完剩下的事情以后,他安排蝙蝠侠跟布鲁斯·韦恩一起死去,是因为失去控制(杀人)的蝙蝠侠已经没有存在理由了吧。
很有幸成为第一批收看此片的观众,蓝光刚发布就看了。黑暗骑士归来(下)的剧情、人设都无比强大,至今除了《EVA:破》看过最嗨的动画电影了!布鲁斯·韦恩无疑成为了史上最悲剧性的超级英雄,百亿美元财产、豪华别墅、家族企业、私人武器库、甚至从小把自己带大如同父亲的管家也死了。
英雄迟暮也依然是帅气的老英雄。超级英雄我只服蝙蝠侠,超级反派我只服丑爷。ps.丑爷的死真是让我又痛快又不舍啊。(这个平行宇宙的蝙蝠侠真的太让人心疼了,如果悲剧成就英雄,我宁愿他不要成为那个英雄QAQ)
真黑,比真人版本黑太多了
比上部节奏要好,混乱和无序中「民风淳朴的哥谭」成为唯一幸存的地方,蝙蝠侠:「美国政府想消灭我,因为我做到了他们做不到的事,这算哪门子当局」,这话可以送给某届政府。
真正意义上的超蝠大战,米勒版的狂怒!看到了米勒的《暗夜骑士归来》。这部作品所展示出的强大信念,令我建立起来的整个蝙蝠侠认知体系瞬间崩塌。与它的气场和格局相比,TDK不过是诺兰发泄迷茫、希斯莱杰狂飙演技的小家子舞台剧罢了
借冷战背景展现了一个更混乱的世界探讨超级英雄的相对性,聚焦的不再是与反派的正邪较量,而是背后出现的更深层的社会问题,镜头对准一组组公民,警察和媒体对于英雄的态度看法,部分角色被赋予象征意义用来嘲讽美国政府的霸权主义,完美体现黑暗骑士精神与灵魂的作品。
非常牛逼
蝙蝠侠老了、却成了乔装达人
睡着了改日再看
其实这个下篇完全可以更长一些,但以目前的水平已是不容质疑的震撼,不论是和死敌的重逢,还是与老友的较量,都是哥谭甚至世界之间正邪观念的具象化表达,不论是风格还是深度都比上部更深更棒。
TUT
根据弗兰克米勒的漫画改编而来,老年蝙蝠侠,还有瞎眼小丑和打酱油的中年大妈猫女。小丑在无数心的背景下对蝙蝠侠说,继续啊,告诉他们你从没杀过人,杀掉我,我又成功了,让你失控。蝙蝠侠说,别笑了,别笑了!
DC超级英雄的动画看过不少,几乎每部或多或少都会看得很热血或亢奋,但这部不但完全没有,相反让我非常伤心,这种伤心并不是出于“感动”,更像是出于“委屈”…Clark沦为政府鹰犬、Bruce对Clark说“我们都是罪犯”、Oliver被Clark烧断左手、Alfred烧毁韦恩大宅并死去等等,一幕幕都像刀子插进心脏一样
打得赢坏蛋,打不赢衰老。超级英雄也有迟暮的一天,令人不胜唏嘘。
蝙蝠侠可以老但是绝对不能输!而伴随一生的小丑贯彻到死的疯狂,还有各位行将就木的人们,我竟然有种深深的不舍!当小丑对蝙蝠说:“来吧,我们还可以高潮”的时候,泪水迷失了我的双眼ヽ(≧□≦)ノ~~~8.4
米勒的故事没的说,内容丰满,情节紧凑,英雄迟暮,恶人猖狂,各为其主,以命相搏。这里对无zf状态的表现个人认为要比电影TDKR好,虽写了人性之恶,但也写了人性之善以及自我救赎。最后还是那句话:动画擅长动作表现,漫画原作擅长心理描摹。
延续上半部的压抑,中年猫女与重归的绿箭侠。
蝙蝠侠可以受伤,可以失败,但绝不犯二,肉体尽管会衰老,但战斗的意志永远不会被强权和秩序征服。下半部不再废话果然爽快多了,BGM好TM给力,话说跟小丑决战那山洞背景里多出了一堆原著里没有的心形图案是肿么回事?官方默认真爱吗?
完爆诺兰系列,小丑在情侣隧道一路无差别击杀的镜头估计电影拍不出来
剧情乱不乱?乱!看的爽不爽?爽!一会干小丑,一会干大超,这才是老爷,举世为敌!然而他并不是孤军奋战啊,还发展了不少手下,要当革命领袖的感觉。哈哈,强力推荐