1 ) (包含剧透,介意勿进)可怜又可恨的女子们
先说阳子吧,说是很爱她爸其实也未必,在她眼里她爸的闪光点是“深爱妻子”的痴情人设,她是把他当成了完美爱人的形象,等她最后发现他根本不爱她母亲了的时候她就已经醒了一些,还有一点是她从小父爱母爱缺失导致的对父爱异样渴求以及对母亲的憎恨。事实上小孩子就是很现实,一个身体健全又是家庭支柱的父亲对比体弱多病需要人照料的母亲毫无疑问是权力掌握者,小孩子会无条件地亲近强者,这本身也是人性的选择,而他们家的悲剧发生在于父女都跨过了人伦道德的底线,妄图以这种乱伦的方式去弥补妻子/母亲情感缺失的那一块
然后是赖子的母亲,她的遭遇就是从小不被疼爱,长大后只有短暂的平静婚姻时光,之后寡妇带着女儿被男人糟蹋蹂躏过来以至于只对房子有着深深的执念,对相依为命的女儿没有足够的关心甚至还暗怪她是拖累,对自己的身体也不在意所以找了那么多姘头都无所谓,她这样的冷漠导致了她的女儿赖子根本不能理解她的痛苦甚至恨她,这样的家庭环境自然也让赖子本身就不算好的性格变得扭曲(我认为人之初,性非善非恶,有的人可能会更敏感极端或冷漠迟钝,但是是非观还是后天引导影响更大)
中二少女赖子,似乎本身就有完美偏执,与母亲产生嫌隙起源于年幼就撞见母亲和男人的床事,这对于年幼的小孩来说是很大的冲击,尤其是又缺失母亲的沟通和引导,以至于她之后的性格变得偏激。在她眼里母亲年老色衰同时又家境清贫,是她的污迹般的存在(母女的关系是一面镜子,而这对母女互相都认为彼此是拖累)遇到了加菜子这样的“完美少女”,再加上加菜子的一些话语导向,很自然的赖子把加菜子作为她母亲的反面同时也是她自己理想化的投射,一旦加菜子不再完美,尤其是当她又恰好有了下手的机会,她对母亲的仇恨就全都倾注了加菜子,在确认加菜子不会回来以后她又开始“东施效颦,试图取代加菜子让自己成为“完美”。
2 ) (先留档)
京极夏彦故事里的书斋创作味极强。这个人坐拥庞大的知识宝库,在如何运用、排列素材方面却睥睨现实,故而是纯粹的幻想小说。幻想愈深,离人性的边界愈近,书里的角色也扭曲变态得越厉害,我将之视为拒绝进一步思考的俗套一种:人心中的宇宙博大,人生活的宇宙中则并不总有那份包容。真实感的拷问潜伏在幻想的角落里,一旦离现实太远,非但读者不买账,故事的结构也将倒塌了。在幻想中虚构真实感是个技术活,但我看京极并不大乐意把才思挥洒在这门工夫上,《姑获鸟之夏》的犯罪故事立足于精神病眼前的幻影,《魍魉之匣》则干脆在坦然罗列历史之余延伸出一个科幻故事。其逻辑比起推理小说,倒是更近于作者饱读的怪谈,诸多行为逻辑止于勉强成立,在可信度堪堪足够让习惯了京极堂长篇大论的读者产生暂停怀疑的界线上铺开谜题和真相,的确是宜用所谓“妖怪推理”概括的调子。
但,不可信的角色和俗套的变态伦理剧中仍然孕育出了真实可感的美和悲怆。这不是一篇书评,因而我并不从其文本中得出结论——翻完《姑获鸟之夏》、被婆妈又巨婴的神经病关口和满嘴叨叨民科民哲的京极堂气到,对那个盈满日式扭曲家庭关系、galgame一般对主视角男主无限包容的伤情结局大呕其吐之后,我还是在京极夏彦仿佛能永远持续下去的叨逼叨里找到了自己无法割舍的魅力(没有一本书不是有意思的哪,京极堂如是说)。但我作了明智的决定:先奔《魍魉之匣》的动画来了。嘿,感谢madhouse和clamp大神,看脸的确能解决很多事。譬如,关口居然不讨厌了,京极堂居然也不显得啰嗦了。小说中有些欠缺实感的台词,在二次元世界中变得自洽。木场的硬汉特质唯有在美型画风下成为百分百的可靠而可爱。檟木津,那完全是从画里走进画里了。赏心悦目。在此向美术团队献上盛赞。
3 ) 鬼道和神道的中间路途叫做人间
本来只是短评,居然超字数了……
犹豫了下还是给五星吧,气场太强大了简直,应该是原作的功劳吧。
叙述线简直完美,每个人的故事,拼凑出真正的故事,其中的缝隙流露出可怕地东西。但是感觉动画的节奏不是很好。
阴阳五行是亮点,相较之下对伦理部分的故事毫无感觉。
木场老大给女主上手铐那段亮了,简直是全篇唯一的光明啊。为了这个打了五星。所谓的人类不就是这样的存在么,很容易就会变成鬼,又很难彻底变成鬼。即使像娟子这样的灵魂,也有如烟花般灿烂的瞬间,虽然没有照亮自己的生命,却绽放在无数他人的梦境。
关口下车的时候,是否也意识到,鬼道和神道的中间路途,叫做人间。
ps:必须赞一下:BGM,OP,CLAMP姐姐们的人设,还有广叔的声音!
4 ) 结局高能
胆小的我被吓得一愣一愣的,都忍着没放弃。重口味,慎入。
故事真是超高能啊,看到一个正常人就好激动的那种……魍魉真的是在人的心里。每个人内心的一点点阴暗面,促成了一连串的犯罪,真的有点像作者说的,杀人只是突然的偶遇,某一刻恰好对于杀人者来说“天时、地利、人和”都存在了。虽然作者对偶遇似乎并不是这么解释的……
结尾A咬死B简直是神来之笔,终于成了真实的食尸鬼怪,魍魉。
差点撑不下去,主要是分线多,时间轴复杂,再加上科普有些长,导致前面看的晕乎乎的,但是结尾全串起来了,是福尔摩斯似的写法吧…虽然我还是更喜欢阿加莎那种一层一层推理,让读者有成就感的写法。憋到最后才揭晓,太考验记忆力和耐心了。
但这一点被优美的昭和画风和轻柔又略带诡异的音乐渲染得恰到好处,有一种朦朦胧胧的恐惧感。本来人的思维也是有些迷茫和混乱的。
据说小说特别长,所以只看了动漫,感觉剧本还算有意思。
觉得作者最后借敦子之口说出的作家与世界的交流那段话特别棒,特意截图留存了。
5 ) 光和影对于舞台的塑造
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作者:酱牛腱
这个系列的第三篇,依然由原作者和动画的关系来进行导入。上一篇(
http://movie.douban.com/review/7778993/)中我们提到过,由于小说内容相对十三话的动画而言容量过大,系列构成的删改极多。但对此敬爱的京极夏彦老师表示,小说在付梓后就不再归作者,而是归读者所有。无论是被改编为电影、漫画还是动画,只要有趣就没有问题。所以京极老师在自己的著作改编上,从未给制作方主动提过任何意见,《魍魉之匣》的动画也是一样,简直是原作者的典范。
而他唯一对于制作的介入,或许就是担任片中的声优。本片的音响监督本田保则是日本音响界的泰斗,以充满比喻的演技指导蜚声业界,比如“平田你这里要配得春天般温暖”,“森川啊你这里的碳水化合物要减两克”。京极老师听闻此事后兴致大发,抱着送脸上门的态度就去了。然而老师也不是声优素人,以前就配过《鬼太郎》的动画,结果他发挥演技,配一次就OK了,本田根本就没吐他槽,让老师失望不已。幸而和老师对戏的饰演关口的木内秀信没能一次过,于是整段重配,让老师体验了再来一次的乐趣。当然和外行对戏居然还能拖后腿的木内受的压力就很大了。顺便一说,老师在作中配的是黑衣男子,但他本来想配的是美马坂和增冈…
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除了声优之外,京极老师忠实于自己的读者身份。他观看动画后最为感叹的便是动画并非只是撷取原作的情节拼凑后分成十三段,而是更为用心地刻画原作中所没有描绘的时代与社会的背景画面。老师把这归功于监督和脚本的想象力,他表示小说和动画作为传播媒介的本质不同,如何将只有文本的原作扩展为影像世界,需要动画制作方把更多的原作没有提及的部分依靠想象力画出来。而具体画什么?由于本作拥有悬疑要素,不能是单单增加画面的信息,而是需要把增加的信息“再利用”,让原作不存在的信息也参与到故事悬念和气氛的营造之中。
而《魍魉之匣》动画有原作无的最大要素,正如老师前面所说,是对于时代与社会的背景舞台的描写。原作大部分时间靠对话推进,不少事件来自转述。转述的事件在原作中的环境描写自然不会太多。而台词最多的京极堂自己也是一位不爱出门不爱运动的阿宅。想他出门脚踩禹步怒喷教主那段,在整个百鬼夜行系列中的运动量排名第二,老师笑称京极堂回家肌肉得酸痛几天。而出门少,自然也没什么背景需要描写。
但是动画没法和小说一样处理,无论是转述的事件,还是京极堂不多的外出,不可能不画背景。而且也不是光画个背景就完了,如何让原作未提及、动画追加的舞台背景为整个故事的主题服务?和上一期的内容结合起来的话,嘴炮怎么拍的问题解决了,嘴炮在哪拍?得找个场子。
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尽管原作有很多环境景致没有直接描写,但是具体时代作中明确指出是昭和27年,也就是1952年。中村亮介监督用于表现1952年这个舞台的,正是上一篇中提到的“光和影”。我们已经谈过中村监督领衔各话分镜时,通过在分镜上的明确光影指定来增强演出家对于成片画面的控制力,而光影指定最终需要摄影来进行实现。
关于摄影处理,中村监督给摄影监督五十岚慎一的要求是:对于分镜已经大致指定的光效进一步具体化,对于每个镜头都给出明确的光源设定,明暗对比度要尽量高,从而给画面营造出景深效果和透明感。而为了突出50年代初的感觉,摄影有意注重阳光射入屋内的光影分格,用以表现日本旧式房屋未进行城市化改造情况下的采光不佳。同时也有意控制夜晚路灯的光亮,以描写当时日本电力不足造成的昏暗夜景。
除了光影之外,动画中较为明显的摄影效果还有MADHOUSE家特别喜爱使用的模糊,用以表现作中的空气感。我们知道嘴炮动画中远景镜头有限,在距离不远的情况下出现模糊,可以表现空气中温湿度的感觉,在增加观众的景深意识同时,还可以体现1952年其时的科学技术尚不发达,对于大自然的环境只能默然接受(说的很玄其实就是没风扇没空调)。这和《魍魉之匣》主题之一的人类依靠技术对环境对自身进行改造的矛盾也是相合的。另外模糊效果对于不同距离对象的连续使用,可以体现当前镜头为某个角色的主观视点,如前两篇所提到的,为镜头增加感情。
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而为了实现这些摄影细节效果,中村监督再次引入独自的流程。一般动画会根据美术担当制作的美术板来设定各个场面的场景风格。而中村监督一直以来觉得摄影也需要同样的流程,用以增强全片的摄影统一感。原本他为了控制每个镜头的摄影效果,需要在律表上填写摄影指示。但这部作品摄影特效用得那叫一个多,除了刚才提到那些模糊光影外还有好多层。监督自己也表示,有一次编辑全片的时候,有一卡上完色还没加特效的混了进来,看到这卡时简直觉得在看另一部片。为了写这么多摄影指示,造成的问题就是律表被他写满了。
为此他采取的解决方案是从《魍魉之匣》开始引入摄影板的概念。对于动画各集,他事先和摄影工作人员讨论制作摄影样板,用以确认这一集中特定场面的摄影风格,供进入流水线作业后摄影工作人员参考使用,之后就只需要把特殊的摄影指示往律表写就够。这种做法既可以增加摄影工作的推进效率,又有助于整体风格的统一。除了《魍魉之匣》外,离开MADHOUSE后的中村监督在他监督的剧场版作品《被狙击的学园》中继续使用摄影板系统,而《被狙击的学园》的摄影特效也加得更加花团锦簇,整体感觉五光十色。
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不过五光十色并不适用于《魍魉之匣》,美术方面为了表现时代感,除了某些特殊的场面之外,有意抑制了画面色彩的饱和度。颜色的干涩而不鲜艳也是刚才提到的加特效前后天壤之别的原因。我们知道色彩在动画中的存在感是非常强烈的。有意对色彩进行抑制,其目的也在于之前提到的,突出光影分明的高对比度效果。
最后,光与影的高对比度对于50年代初场面的刻画,除了之前提到的对客观环境的描写之外,不要忘记了中村监督是一位注重主观多于客观的演出家。76年生人的他终究没有亲历当时,而他也很清楚地认识到这部作品的观众同样不会有多少实际经历过那个时代的人。对于执导作品的他和观看作品的观众而言,与其努力去接近实际的1952年,不如去试图挖掘他和观众心中对于1952年的主观印象。有趣的是这个思考模式恰恰和百鬼夜行系列小说第一部《姑获鸟之夏》开篇的话题近似。
那么现代人对于1952年的主观印象最多来自哪里?视觉印象上必然更多地来自于文艺作品。中村监督和系构村井在寻找资料时发现,当时的图像资料非常难找,除了电影。而1952年恰逢日本电影战后黄金时代的开端,中村监督为此观看了大量描写当时时代的电影,深刻感受了一把沟口健二和小津安二郎的伟大,其中他尤其感受到共鸣的是小津安二郎的作品画面。而小津的黑白电影正是在画面不具备色彩这一要素的情况下,利用黑白分明的光影配置对画面进行构图,体现出空间的层次感和人与物的立体感。而想来小津作品在当时其他图片资料缺乏的状况下,也成为了现代人了解当时风土环境的主要途径。在这个前提下,无论是高对比度的光影还是对于色彩饱和度的有意降低,都可以看出监督对于“黑白电影中的1952年”的刻意追求。这刻意追求想来同样触动了从电影中了解那个时代的现代观众,并从中唤醒心中那个主观的1952年。而看到小津安二郎,相信有心的读者应该可以猜到,我们终于要讲到大腿了(撒花)。
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小津安二郎1949年监督作品《晚春》。注意构图中光影的配置所要表达的情绪。另外他们是父女。
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《魍魉之匣》之后,中村监督在MADHOUSE监督了青之文学动画中的《奔跑吧梅洛斯》,这片基本就和魍魉没区别,演出一个味道,美术流用,摄影照来,BGM都直接借用魍魉,另外演技略显浮夸,不是非看不可。2010年后,中村监督因为和丸山社长理念不同退出MADHOUSE,之后受他的老同学,日升八组的平山理志制作人所约,在日升制作了剧场版《被狙击的学园》。这片有些不错的作画和先前提到的绚烂摄影,不妨一看。
但是下回将要成为主题的《AIURA》,作为中村监督登上大腿监督宝座的里程碑作品,一定要看。而且这片是泡面,12集看完一个小时都不用。一定要看!一定要看!
6 ) 匣中魍魉(备忘录)
因为忘记了内容,所以又快速的重温了一遍动画
故事概要:
赖子是个神经病,听了朋友加菜子说她们是对方的转世的鬼话后信以为真,发现加菜子脖子有粒粉刺后,赖子觉得她变得不完美了,无法接受于是把她推下火车轨道,她受了重伤。加菜子的姐姐阳子其实是她母亲,她的爷爷美马坂其实是她的父亲,日本经常出现的乱伦情节。阳子的母亲身患重病,她不忍心看见父亲那么辛苦而且自己也妄想要取代母亲的位置,便诱惑了父亲并生下了加菜子。美马坂曾经在日军中做长生不死的实验研究,他把研究所当做加菜子的身体,里面的各种机器起到人体内脏的作用,只保留她的脑袋,但是每天的花费太高,所以搞了一场假的绑架来骗取什么遗产。
前一刻还看见加菜子在病床上,下一刻她的头颅就被员工装到盒子里带走了,被子下的身体是假的,于是制造出了密室事件。和阳子生活在一起的雨宫其实是个恋童癖,一直迷恋着加菜子,他碰巧看到装着加菜子的匣子后动了私心,自己抱着匣子逃走了,碰巧被一个蛇精病作家久保看到,于是作家也妄想要制作同样的匣子,到处找少女来肢解,但是没有一次成功。关口等人在调查这件事的时候把少女的照片给作家看了,作家便找到了美马坂想知道是否真的可以让人活在一个匣子内,然后自己接受了手术也只剩下头颅,研究所成为了他的身体。结果久保觉得活在匣子里很痛苦,便咬死了美马坂,阳子则杀死了久保。
小说把时间线打乱,然后到处插入久保的小说(作中作)和关于妖怪的炫学,中间还有一个邪教的事件感觉和主线没啥关系,所以前面的内容会令人看得一脸懵逼。里面的人物就没有一个是正常人,伏笔我觉得没啥意思,结尾很震撼,但这就是一本科幻猎奇的小说不像推理小说,和乱步的风格很像,应该算变格派吧,虽然这个词已经不在用了,本书又名《一个粉刺引发的血案》。不过有些疑问,久保为啥要把尸块装进盒子到处乱放?
除了猎奇,动机也是一大看点,所谓魍魉其实就是人心中的恶,平常不会出现,但是偶尔浮现在心头的犯罪念头便成为了魍魉,这就是文中说的“偶遇”。不少小说的在结尾强行加入一个动机,而本书则对这种“强行加入”解释为“偶遇”,也算是一种文艺的辩解了,动机可以是一瞬间产生的,即使你觉得不合理。。。说白了就是冲动杀人呗
还不错,原著的诡异气息表现出来的,特别配乐很有味道,烘托出一种悲情感。
继承了原著的诡异做派,就是拖。。。第14话【特别篇】大赞,终于让小敦脱离了“路人甲”的地位,成为关于“魍魉”最后的解说人。
好看是好看,但由于过分卖弄恐怖诡异氛围导致剧情拖得有点干,不够流畅。赖子母亲从门缝里探出头来,阴阳怪气说着“魍魉”那一幕被惊到
抱着认真的态度看这部动画还是有点累人,想要娱乐用的话还真是心里扭曲。在经历第六集整集都是为魍魉和预言师的解读后果断弃了。
世上有多少人就有多少颗心,每个人都在编织着自己的故事。这些故事变成经线和纬线,复杂地交织在一起,不断改变这个世界。心中筑起的墙壁会滋生魍魉。每当碰触了他人的阴暗面,那些小小的魍魉就会积攒起来。众多人物栩栩如生,交错紧密。幸福是什么?是雨宫么?是没有动摇瑕疵的心么。想晒掉所有魍魉
魍魉之匣,从来没有让我失望过的作品,每一个推理迷都要感谢京极夏彦给大家带来的这样的一个梦幻般的世界。而动画和电影确实也都没有让我们失望,一丝丝迷幻的交织,一层层剥落的掩饰,一点点托出的真相。已看过小说和电影并熟知结局的情况下仍能让我彻夜刷完的动画,怎么样的评价都是不过分的。
非常优秀的还原与塑造,画面与音乐加上叙事节奏营造的风格时而优美闲适时而有妖冶的阴暗,细节用心,角色吸引人。除了《魍魉之匣》之外也涉及了一些《姑获鸟之夏》和《邪魅之雫》的内容,小说中的“作中作”的演绎是一大亮点(原作者亲自配音了一个角色……)。十三集完结了故事后加了一集中禅寺敦子视角经历的该事件,以及宛如原作者本人心声的结尾独白。
气氛画风上佳 原著的妖气有所呈现 可人物也太美型了点吧喂....看来泥轰的系列生产线就是小说>动漫>>>>映画啊
必须先看完原作再看动画才比较有趣 前几集信息量太大了 很多姑获鸟之夏的捏他 四个人轮番登场 大爷的戏份比漫画里多 榎木津出场后画风变一次 京极堂出来又变一次 关口怕的是京极 续命失败 最后一集舞台剧式的演出差评 本该是拨云见日扫破一切迷障 做得像意识流一样 很多细节也都带过
学到好多知识 - - 不过关口在小说里面也是这么的2么?原著没坚持看完,动画是一口气看完的。我喜欢!!!!!!
《魍魉之匣》的动画讲了一个足够科幻诡异的故事,很难找到其内涵所在。据我对京及夏彦作品的了解,故事本身从来不是重点,而是反映某种实质的表象。但就算这样,我还是要佩服看完小说的人。13集的动画推进非常缓慢,其中还用了2集阐述世界观,小说的推进就可想而知会有多啰嗦了~
到前几集都不知所云,中间又被京极的民俗学知识烦得不行,最后两集终于上道,还发现木场大爷简直神烦,尽不干好事儿。就08年来说制作真的是十分精致了,看了下staff,可以说是举业界之力制作的作品了。不过真的是十分诘屈聱牙,再好的制作和剧情也被炫学毁了。怪不得没有其他系列作。
画面僵得像幅画,剧情乱到闷,大部分时间都在一本正经的神棍,第11集才开始说人话,好在原作足够内涵,除了对他人即地狱这种消极看待人际关系的哲思外还有不明觉厉的硬(hei)科(ke)幻(ji)色彩,反而推理方面让我比较无感
恕我智力有限,除了真相大白的时候我能跟上剧情,故事结构大致明白外,前面的很多台词理解起来确实费劲。
猜都能猜出来原作是什么风格了…他们真的可以坐而论道论掉整整两集==||对一个跟不上语速的文盲来说鸭梨狠大…clamp大婶们的长臂猿人设还是一如既往的无法接受,异色发系的美青年就这样被Mori配出了成熟的味道…以上是吐槽,跟质量无关哈,片是好片…
十分完美的改编作品
还是找原作看吧~话说简体版什么时候出版啊~~~~难怪没好感,原来人设原案是由CLAMP担当,动画制作则是由制作过「电脑线圈」和「人形电脑天使心」的Mad House担当。——最讨厌CLAMP的油头大眼画风了~
比电影像样多了,京极夏彦不适合真人化?堤真一有责任吧!PS:夏之岚的片尾小剧场出自本作第11集??
民俗慢热番,京极夏彦原作,CLAMP原案,超豪华声优,昭和时代,天人五衰,后颈粉刺,私小说,强迫症,过路魔,箱形馆,731,肌无力,电子脑,巴拉巴拉事件。阴阳师作家侦探刑警,中年魅力男团。想到乱步贴画旅行男,攻壳心测,无头骑士,吉良吉影,小茶杯,贞子。匣中写下魍魉只是因为笔画多(ーー゛)
做的确实不错,比起改得一塌糊涂的电影来大部分都忠实了原著,但是也因为过于忠实而缺乏了看点..总之看了书的话真的没有必要看这个